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红网时刻新闻记者 陈(chen)雪骅 摄影 徐士(shi)洁 长沙报道(dao)

文化(hua)和旅游要如何融合才能更科(ke)学、更人性化(hua)？剧种的后备人才情(qing)况如何？新时代(dai)背景下，舞台艺术领域需要怎样的复合型人才？对于这些问题，省(sheng)政协委员、民进中央委员、湖南省(sheng)京(jing)剧保护传承中心副(fu)主(zhu)任，中国戏剧梅花奖、白玉(yu)兰戏剧主(zhu)角奖获得者张璇做了大量调研和思考。

“我们在文旅融合方面做了很多努力，在湖南博物院、芙蓉镇等地，我们都有实实在在的行动，今(jin)年与湖南博物院联合打造文博题材新编京(jing)剧《皿方罍》，这部剧在北京(jing)、湖南等地巡演完30多场(chang)后，引起了全国的好评。不仅仅从艺术上，在业内专(zhuan)家那儿赚了口(kou)碑(bei)，最重要的是在文化(hua)文物界引起了关注。而我最大的感受是，不管文旅怎么融合，人是第一(yi)位的，任何时候都要以人为本。”张璇表示，近年来全国各地都高度重视文旅融合，也推出了一(yi)些很好的市场(chang)化(hua)举措，但要意识(shi)到精品舞台艺术创作是一(yi)个板块，文旅旅游是一(yi)个板块，融合到一(yi)起的话，更多的是前者从属于后者，比如有些景区景点甚至以增加工作量、安保风(feng)险大为由(you)，在行动上抵触“融合”。

“比方说我们剧团(tuan)创作了一(yi)个好的文旅融合剧目(mu)，但我们找不到落脚点，剧团(tuan)自身(shen)没有合适的场(chang)地让它演，文旅融合一(yi)定是在有市场(chang)、有人气(qi)的地方才能够(gou)产生融合的经济效益、社会效益和影响力。现在我们创作出来作品后，有时候会发现景区那边不太配合，存在一(yi)头(tou)热现象。”张璇举例(li)说，剧团(tuan)打造的作品《一(yi)念·辛追梦》，就是基于文旅融合推出的博物馆剧，很受游客喜爱(ai)，全年演出达400多场(chang)，后来准备创排同一(yi)系列将其(qi)“嫁接(jie)”到长沙另(ling)一(yi)著名景区，但是项目(mu)立项在对接(jie)演出地点落地的时候，遇(yu)到了种种困难，包括演出的安保、电压增容等，“沟通成本大，落地难度大”。