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动画电影《哪吒之魔(mo)童降世》剧照
上美(mei)厂版(ban)《哪吒闹海(hai)》海(hai)报
工人日报讯（记者赵欢）银幕上的哪吒脚踩风火轮(lun)划破天际，这个(ge)承(cheng)载着千年文化基因的神话人物，正以破纪录的姿(zi)态刷新着中国影视产业的想象力边(bian)界。2月18日，中国电影迎来里程(cheng)碑时刻，《哪吒之魔(mo)童闹海(hai)》以超过123亿元的成绩登顶全球动画电影票房榜。不少观众称：哪吒成了“影史首位3岁百亿影人”。
记者注意到，作为中国传统文化中的经典IP，哪吒一直以来都是影视作品的热门题(ti)材(cai)。明代《封神演义(yi)》一书(shu)将哪吒描绘为手握乾坤圈、身披混天绫、脚踏(ta)风火轮(lun)、手持火尖枪，淘气活泼又威风凛(lin)凛(lin)的英雄少年形(xing)象，此后(hou)，创作者们从中汲取养分，相继打造了诸(zhu)多哪吒经典银幕形(xing)象。
1961年，上海(hai)美(mei)术(shu)电影制片厂推出动画片《大(da)闹天宫》，片中三头六臂的哪吒圆头圆脑，酷似(si)中国民间的年画娃娃；1979年，上海(hai)美(mei)术(shu)电影制片厂打造《哪吒闹海(hai)》，讲述了哪吒为拯救(jiu)陈(chen)塘关百姓，与东(dong)海(hai)龙王斗争的故(gu)事；“是他、是他，就是他，我们的朋(peng)友(you)小哪吒。”这一传唱至今的主题(ti)曲(qu)来自2003年的剧集《哪吒传奇》，这部承(cheng)载了不少观众童年回忆的大(da)型动画连续剧，让小英雄哪吒拥(yong)有了完(wan)整的成长故(gu)事线(xian)。
2012年的《十万个(ge)冷笑(xiao)话》、2018年的《非(fei)人哉》等动画中，也对哪吒的性格特点、人生故(gu)事做出了大(da)胆生动的挖掘；2019年，电影《哪吒之魔(mo)童降世》以50.35亿元的票房创当时国产动画纪录，颠覆性塑造了“烟熏妆哪吒”，“我命(ming)由我不由天”的呐喊让不少观众记忆犹新；2021年上映的《新神榜：哪吒重生》将故(gu)事移植到赛博朋(peng)克世界，塑造了具有想象力、未来感(gan)的哪吒形(xing)象；今年春(chun)节档，《哪吒之魔(mo)童闹海(hai)》成为口碑票房的双赢家，影片中的哪吒“若前方无路，便踏(ta)出一条路；若天地不容，就扭转这乾坤”，激发了观众的情感(gan)共鸣。
从早期的传统动画到现代的特效大(da)片，数十年的影视化改编，哪吒的故(gu)事被不断创新、重塑。1979年上海(hai)美(mei)术(shu)电影制片厂打造的《哪吒闹海(hai)》，以水墨动画定格了少年英雄的悲壮之美(mei)；现如今，饺子导(dao)演的《哪吒》系列则(ze)通过“逆天改命(ming)”的叙事内核，让反叛的哪吒成为“Z世代”的精神图(tu)腾。
中国人民大(da)学创意产业技术(shu)研(yan)究院(yuan)副院(yuan)长宋洋洋表示(shi)，《哪吒》系列电影证明传统文化是可被激活、再造的超级“文化IP”，其核心(xin)在于如何紧扣现代场景(jing)、现实需求将文化内核创造性转化、创新性发展。“应以现代视角(jiao)重构(gou)传统文化内核，让哪吒从‘神话符号’演变(bian)为‘情感(gan)共鸣’的作品。”宋洋洋说。
与此同时，记者注意到，近年来，哪吒影视化的热潮之下，也出现了不少针(zhen)对“魔(mo)改”的质疑声，“改编边(bian)界”的争议持续发酵。2019年，《哪吒与变(bian)形(xing)金(jin)刚》动画系列片发布海(hai)报引发观众吐槽：“这是对文化符号的过度(du)消费。”2020年，电视剧《哪吒降妖记》上线(xian)，豆(dou)瓣评分4.4分，暴露出哪吒题(ti)材(cai)的改编失控风险。对此，有业内人士表示(shi)：“改编不是给哪吒穿(chuan)件‘新衣服’，而是找到古老灵魂与当代心(xin)跳的共振(zhen)频率，传统文化IP改编需要在尊重传统与寻求创新之间找到合理的平衡点。”
来源：工人日报