金面铜人头像

今年(nian)的春节档电影，《哪吒2》硬核(he)出圈(quan)，成为中国电影史上首部、全亚洲首部票房过(guo)百亿元的影片。在这部传奇的动画里(li)，藏着不少(shao)古老的文(wen)物宝藏，它们穿越千年(nian)，悄悄地在银幕上“复活”啦！

天元鼎

极(ji)具商代(dai)青铜鼎的纹饰特色

天元鼎精彩地展(zhan)现了中国古代(dai)青铜鼎文(wen)化。鼎在古代(dai)中国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高地位与无上权威。

无论是以哪种(zhong)形态出现的鼎，都极(ji)具商代(dai)青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计(ji)；大鼎纹饰融(rong)合(he)了青铜器常见的饕(tao)餮纹与云(yun)雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆(yuan)造型，和古代(dai)名(ming)叫(jiao)“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造型为圆(yuan)腹、双环耳、三足或圈(quan)足，它是一种(zhong)盛食(shi)器，用于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋晚期(qi)至战国晚期(qi)，上面的涡(wo)云(yun)纹、蟠虺纹搭配得宜，装饰得整个(ge)青铜敦精致华美。

  而电影中对古代(dai)纹样的借鉴处还有很多：少(shao)年(nian)哪吒在陈塘关城墙上留下的脚印，每道纹路都暗合(he)西周青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲(lian)花纹样，哪吒冲破(po)天元鼎变身之后，脸部出现火焰纹，展(zhan)示出“魔丸”的火属性；敖丙衣缘上的云(yun)雷纹和水纹，契合(he)他西海龙王之子(zi)的身份；李(li)靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很大程度上参考(kao)了饕(tao)餮纹，胸甲旁(pang)边所连接的弧形，亦(yi)是参考(kao)了青铜鼎兽面装饰中的角造型。兽面本身具有一种(zhong)凶猛狞厉之感，用来装饰甲胄更能凸显人物的勇猛威严。结(jie)合(he)李(li)靖夫妇是守卫陈塘关的总兵，也在剧(ju)中斩妖除魔，这样的纹样再合(he)适不过(guo)。

结(jie)界兽

我为什么越来越绿了？

剧(ju)里(li)两只蠢萌蠢萌的结(jie)界兽也跟着火了。这两只结(jie)界兽在电影中的身份不一般(ban)，是元始天尊送给太乙真人的礼物。虽然他俩个(ge)头、智(zhi)商都不是很高，但(dan)长(chang)相却十分幽默，乍一看有种(zhong)外星人的感觉。

粗眉(mei)结(jie)界兽有着夸张的大粗眉(mei)、杏眼(yan)和蒜头鼻，这些特征与三星堆遗址(zhi)出土的“金面铜人头像”经(jing)典元素高度契合(he)。这个(ge)头像通高42.5厘米(mi)，平顶(ding)，头发向后梳理，发辫垂于脑(nao)后，发辫上端用宽带套束(shu)，具有浓郁的地方民族发式风格(ge)。金面罩用金皮(pi)捶拓而成，大小、造型和铜头像面部特征相同，眼(yan)眉(mei)部镂空，制(zhi)作极(ji)为精致，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结(jie)界兽形象则综合(he)了三星堆的青铜大面具、金面罩青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰(ying)形铃等多种(zhong)元素。最明显的表现在于卷鼻结(jie)界兽的卷鼻子(zi)，这一设计(ji)与青铜大鸟头的嘴(zui)部造型极(ji)为相似。这个(ge)鸟头通高40.3厘米(mi)，是三星堆遗址(zhi)出土的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极(ji)为密切，几代(dai)蜀王直(zhi)接以鸟为名(ming)，也证明了这一点。

有网友说与五年(nian)前上映的电影《哪吒1》相比，这两个(ge)小家伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代(dai)被称为“金”或“吉金”，其(qi)合(he)金成分是锡(xi)青铜和铅(qian)锡(xi)青铜。三星堆的青铜器以铅(qian)锡(xi)青铜这种(zhong)三元合(he)金构成的青铜器最多。它们在出土之前，已经(jing)被埋藏了数千年(nian)的时光，在自然环境中发生了一系列的化学反应(ying)后表面产生青绿色铜锈，因而被后人唤(huan)作“青铜”。

其(qi)实，由于自身成分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈色还可以有黄、红、紫、白、灰色等20多种(zhong)颜色，当(dang)古人在青铜器上进(jin)行镀锡(xi)、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面的颜色就会更加复杂。

玉(yu)虚宫屋顶(ding)

源自宋徽宗赵佶的传世(shi)名(ming)作《瑞鹤图》

作为阐教的核(he)心场(chang)景，玉(yu)虚宫的设计(ji)堪称中式美学的集大成者。纯白如玉(yu)的琼楼玉(yu)宇以泼墨山(shan)水为基底，雕梁画栋中融(rong)入“高处不胜寒”的哲学隐喻。玉(yu)虚宫的建筑线条刚柔并(bing)济，既保留了传统宫殿的对称庄重，又通过(guo)飞檐(dan)翘角的动态曲(qu)线打破(po)沉闷。

在哪吒前往玉(yu)虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其(qi)中两只仙鹤落在玉(yu)虚宫屋顶(ding)的鸱吻上。这一幕灵感源自宋徽宗赵佶的传世(shi)名(ming)作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋政和二年(nian)上元节次日夜晚，汴京有群鹤在宫殿上方飞舞，最后有两只仙鹤停驻在宫殿鸱吻上的场(chang)景。鸱吻是中国古代(dai)建筑屋顶(ding)正(zheng)脊的重要装饰，多塑(su)造成龙形，有避邪、防(fang)火之意，是古代(dai)建筑不可或缺的部分。赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰民安(an)。

宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》非常精细地描绘了宋代(dai)宫殿的形象，此时的鸱吻形象尾(wei)部除呼应(ying)相对外，向天际略微翘，鱼尾(wei)形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋年(nian)间的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述一致。从宋徽宗的《瑞鹤图》看，北宋的鸱吻在造型上已经(jing)具备明清鸱吻的特征，“剑柄”也依稀可见，只是与后世(shi)鸱吻比较仍保留了一些唐代(dai)高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文(wen)物“彩蛋”还有很多，比如七色宝莲(lian)造型借鉴了西汉铜错金博山(shan)炉，敖光的武(wu)器设计(ji)融(rong)合(he)了商朝(chao)时期(qi)的青铜刀(dao)和唐代(dai)的关刀(dao)等等，所有这些都体现了电影对中式传统文(wen)化的吸收运用，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致。（记者 陈品）