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红网(wang)时刻新闻记者 陈雪骅 摄影 徐士(shi)洁 长沙报道
文化和旅游要如何(he)融合才能更科学、更人性(xing)化?剧种的后(hou)备人才情况如何(he)?新时代背景下(xia),舞台艺术领域需要怎样的复(fu)合型人才?对于这些问题,省政协委员(yuan)、民(min)进中(zhong)央委员(yuan)、湖南省京剧保护传承中(zhong)心(xin)副主(zhu)任,中(zhong)国戏剧梅花奖(jiang)、白(bai)玉兰戏剧主(zhu)角奖(jiang)获得者张璇做了大量(liang)调研和思考。
“我们在文旅融合方面做了很多(duo)努力,在湖南博物院(yuan)、芙蓉镇等地,我们都有实实在在的行动,今年与湖南博物院(yuan)联合打造文博题材新编京剧《皿方罍》,这部(bu)剧在北京、湖南等地巡(xun)演完30多(duo)场(chang)后(hou),引起了全国的好评。不仅仅从艺术上,在业内专家(jia)那儿赚了口碑,最重(zhong)要的是在文化文物界引起了关注。而我最大的感受是,不管文旅怎么融合,人是第一位的,任何(he)时候都要以人为本(ben)。”张璇表(biao)示,近年来(lai)全国各地都高度重(zhong)视文旅融合,也推出了一些很好的市场(chang)化举措,但要意识(shi)到精品(pin)舞台艺术创作是一个板块,文旅旅游是一个板块,融合到一起的话,更多(duo)的是前者从属于后(hou)者,比如有些景区(qu)景点甚至以增加工作量(liang)、安保风险(xian)大为由,在行动上抵触“融合”。
“比方说我们剧团创作了一个好的文旅融合剧目(mu),但我们找不到落脚点,剧团自身(shen)没(mei)有合适(shi)的场(chang)地让它演,文旅融合一定是在有市场(chang)、有人气的地方才能够产生融合的经济效益(yi)、社会效益(yi)和影响力。现在我们创作出来(lai)作品(pin)后(hou),有时候会发现景区(qu)那边不太配合,存在一头热现象。”张璇举例说,剧团打造的作品(pin)《一念·辛追(zhui)梦(meng)》,就是基(ji)于文旅融合推出的博物馆剧,很受游客喜爱,全年演出达400多(duo)场(chang),后(hou)来(lai)准备创排同一系列将其“嫁(jia)接”到长沙另一著名景区(qu),但是项目(mu)立项在对接演出地点落地的时候,遇到了种种困难,包括演出的安保、电压增容等,“沟通成本(ben)大,落地难度大”。
省政协委员(yuan)、民(min)进中(zhong)央委员(yuan)、湖南省京剧保护传承中(zhong)心(xin)副主(zhu)任张璇。
而另一个在舞台表(biao)演领域普(pu)遍(bian)存在的问题是,剧种人才的青(qing)黄不接。张璇透露,全国各地许多(duo)剧种现在都存在这个问题,以湖南为例,所(suo)有的高校(xiao)目(mu)前都没(mei)有京剧表(biao)演相关专业。
在张璇看来(lai),戏曲(qu)人才的培养要系统化、稳定化,要成批成建制(zhi),“我们不仅要培养后(hou)备人才,还要培养能同时处理好创作、演出、组织、协调等各环节工作的复(fu)合型管理人才”。
目(mu)前,在用国粹演绎国宝方面,湖南京剧已经走在了全国的前面。“文博工作者不仅是挖掘出来(lai)文化精品(pin),更重(zhong)要的是要传达给观众看什(shi)么,所(suo)有的文化种类都是异曲(qu)同工的,都是有灵(ling)性(xing)的,文物是,演员(yuan)也是,我希望我们对于京剧艺术的保护和传承,能够达到这样一种效果,就是别人一想到文博题材的融合,就会想到我们湖南的京剧。”张璇表(biao)示,不管怎么融合,最后(hou)都会落到人的身(shen)上,人是艺术创作的主(zhu)体,以人为本(ben)的理念任何(he)时候都不过时。