不过，对于作品的吐(tu)槽(cao)也同(tong)时存在，主要集中在选角(jiao)层面。

剧中，一众45岁+的中生(sheng)代演员们齐齐扮嫩，饰演二十来岁的角(jiao)色，尽管有演技的加持，但也弥补(bu)不了青春感的缺失，让本是母女关系的梅婷与邬君梅，站在一起像姐妹，梅婷与年幼的妹妹们站在一起则像母女。

这种年龄与角(jiao)色的反差让不少年轻观众直(zhi)呼“别扭”，观众不禁质疑，为何不能选用青年演员来过渡(du)这段剧情呢？

实际上，《六姊妹》并非首部出现中生(sheng)代演员“扮嫩”现象的年代剧。

家(jia)庭年代剧《生(sheng)逢灿烂的日子》中，同(tong)样(yang)45岁+的果静林、张嘉益、姜武等人，饰演三十岁左右的年轻人，违和感满满；年代情感剧《情深缘起》中，五十多岁的刘嘉玲梳着(zhe)两个复古的小辫(bian)子，饰演三十多岁的顾曼璐，同(tong)样(yang)令人出戏；《珠江(jiang)人家(jia)》中，四十多岁的杨烁饰演二十多岁的角(jiao)色，虽然做了齐刘海造型，但脸上的皱纹出卖(mai)了他的年纪。

与此(ci)同(tong)时，年代剧中流量演员与角(jiao)色不适配的问题也屡见不鲜(xian)。

除了上述提到(dao)的《小巷人家(jia)》中的范丞丞，此(ci)前《胡同(tong)》中的赵(zhao)露思、侯明昊；《哈尔滨一九(jiu)四四》中的杨幂；《南(nan)来北往》中的金晨，都(dou)曾引发相应讨论。

背后的市场逻辑

上述两大选角(jiao)问题看似不同(tong)，实则反映出同(tong)一个现象：年代剧选角(jiao)困境(jing)。

曾经，年代剧主要面向中老年观众，随着(zhe)电(dian)视(shi)台的没(mei)落，这一题材一度(du)沉寂。然而，近些年，随着(zhe)《人世间》《乔家(jia)的儿女》《大江(jiang)大河》《父辈(bei)的荣耀》《觉醒年代》等优秀年代剧的出现，让年代剧重新焕发光彩，不仅收视(shi)率(lu)表(biao)现不俗(su)，部分作品的网络热度(du)也相当(dang)高。

不过，播出平台的迭代也带(dai)来了不同(tong)的做剧思路。

以前，年代剧主要在电(dian)视(shi)台播出，通常由具有国(guo)民度(du)的演员主演，如今，大部分项目都(dou)由视(shi)频平台主控并在网站播出，为了吸引更多年轻观众，年代剧中的青年角(jiao)色选角(jiao)逐渐向流量演员靠拢。

选角(jiao)导演尖尖透(tou)露，如今年代剧选角(jiao)难度(du)日益增加，演员不仅要与角(jiao)色形象贴合(he)，还要具备流量，同(tong)时最好有类(lei)似作品的历史大数据可供参考。

“青年角(jiao)色选角(jiao)的难度(du)在于，要平衡好流量与角(jiao)色匹配度(du)这两个因素。”尖尖说道。

然而，年代剧的主要受众依然是中老年观众，随着(zhe)年代剧在电(dian)视(shi)台的重新崛起，以及(ji)视(shi)频平台将剧卖(mai)给电(dian)视(shi)台的收入在其总营收中所占比例逐渐增大，使得制作者在引入流量演员的同(tong)时，仍需保留原有的做剧思路，即(ji)让中生(sheng)代演员“坐镇(zhen)”，以确(que)保作品的品质与市场竞争力。

当(dang)然，平台对于年代剧的青睐并非仅仅是因为卖(mai)给电(dian)视(shi)台能获得收益，即(ji)使不卖(mai)给电(dian)视(shi)台，平台自身在打造精品剧时，也会主动寻求这些演技派班底，因为他们是年代剧的核心，也是精品剧的基石。

只有将优秀且不出戏的年轻演员与质感中生(sheng)代演员搭配，再加上老戏骨的加持，才有可能成就一部优质年代剧。

由此(ci)，为了避免(mian)中老年观众流失，大部分制作方会选择让中生(sheng)代演员早早出场，从而出现了50岁演员出演二十多岁角(jiao)色，不得不“扮嫩”的情况。

“作为这部戏的招牌，这些中生(sheng)代演员不能出镜太晚，一是怕观众等不到(dao)明星走人，二是这部戏请演员的钱(qian)主要花给他们了，这个钱(qian)是要有效果的。”

尖尖说，“这是请明星的一个潜在共识(shi)，就是请他们来吸引观众的，所以要尽可能多出镜，不管是明星还是制作方，这应该都(dou)是约定俗(su)成的惯例，而且演员对自己的戏份也有要求。”

这种情况并非年代剧独有，其他题材的剧也存在类(lei)似问题。例如一些偶(ou)像剧为了避免(mian)粉丝(si)流失，会让三四十岁的演员饰演十几岁的高中生(sheng)。

之前有制片人也曾对搜狐娱乐透(tou)露，为了避免(mian)粉丝(si)观众不满，涉及(ji)角(jiao)色小时候的戏份，他们都(dou)是能缩减就缩减，最多一两集就拍完。

不同(tong)的是，其他题材剧，大多都(dou)以角(jiao)色成年后的戏份为主，小时候的戏份少一点影响不大，而年代剧，大多都(dou)是从角(jiao)色小时候一直(zhi)讲到(dao)老年，时间跨度(du)大，想要完整展现主角(jiao)的成长线，基本上要换三四版演员才行。

比如《小巷人家(jia)》中的庄图南(nan)，仅小时候到(dao)青年这段戏份就换了三版演员，相对完整地(di)展现了这段成长戏。《六姊妹》中的何家(jia)丽虽然也有三版演员，但直(zhi)接让梅婷出演二十多岁的何家(jia)丽，并且与陆毅上演初恋(lian)戏，属实有点“着(zhe)急”。

“能够被这个阵容(rong)吸引的观众，符合(he)这部剧的受众画像，他们希望更早看到(dao)这些明星，这是正常的思维方式，也是制片人必须考虑的观众情绪。”

制片人吴聪说，“这样(yang)一来，让中生(sheng)代演员早出场在当(dang)下市场环境(jing)中是合(he)理的选择，只是如今市场成熟了，年轻观众进来了，他们对审美有了更高要求，并且不做‘沉默的观众’，他们的意见一定程度(du)上也影响着(zhe)剧的口碑(bei)，这点超(chao)出了行业以往的经验。”

困境(jing)背后的行业根源

随着(zhe)越来越多的年轻观众入坑年代剧，对年代剧的制作也产生(sheng)了一定的影响，比如流量演员的加入，以及(ji)对中生(sheng)代演员“扮嫩”现象的讨论愈(yu)发激烈。

那么，这一问题是否有解决的办法呢？在吴聪看来，难度(du)很大。

吴聪直(zhi)言，扮演一个时代跨度(du)大的角(jiao)色，表(biao)演出其在不同(tong)时代的状态，本应是演员的基本功，然而，许多演员出道靠运气(qi)，演戏靠灵气(qi)，随着(zhe)年龄增长，演技能力却(que)没(mei)有相应提升，导致“扮嫩”失败。另一方面，技术的发展让过去一些处理方式变得不再适用，高清画质放大了演员的年龄感，观众对磨(mo)皮(pi)等后期(qi)处理手段也变得极为敏感，甚至会产生(sheng)逆反心理。多种因素叠(die)加，让“扮嫩”这一选角(jiao)问题愈(yu)发凸显。

“观众能够接受演员扮老，但不能接受他们扮嫩，这也是很多演员到(dao)了一定年纪必须要转型的内在逻辑。”吴聪说道。

那么，是否可以挑选一些年轻演员来出演呢？

“年代剧的受众特性决定了，这类(lei)剧需要一批具有国(guo)民认知的演员，尤其是在目前中老年观众认知里(li)‘大牌’的演员。”

吴聪说，“然而，这样(yang)的演员，在青年演员群体(ti)中寥寥无几，原因在于，最近十年的演员培养都(dou)是基于流量逻辑，当(dang)行业想要回归制作大剧时，才发现能够请得起又有国(guo)民度(du)的演员，年龄都(dou)偏大了。”

此(ci)外，制作方“吸引年轻观众就用流量演员”的选角(jiao)逻辑，不但没(mei)有很好地(di)解决这个问题，反而衍生(sheng)出另一个问题。如此(ci)一来，形成了一个暂(zan)时无解的行业闭环：流量演员担不起年代剧的质感，中生(sheng)代演员只能被迫在剧中扮嫩。

从更深层次(ci)来看，这一看似简单的选角(jiao)问题，背后折(she)射出的是行业面临的系统性困境(jing)。

“当(dang)下年轻观众的审美需求与十年前，甚至是五年前都(dou)不一样(yang)，也跟当(dang)下电(dian)视(shi)端的中老年观众不一样(yang)。”

吴聪说，“年轻人爱(ai)上看年代剧，制作方当(dang)然喜闻乐见，但数据证明，当(dang)下年代剧的主要受众，依旧是那些不怎么在意表(biao)演质量和内容(rong)匹配度(du)，更注(zhu)重年代场景、经历和背景共情，并有熟悉演员出现的中老年观众。”

事实上，年代剧在网络端取得高热度(du)的难度(du)较大，而在电(dian)视(shi)台取得高收视(shi)率(lu)则相对容(rong)易。因此(ci)，相比努力迎合(he)年轻观众的审美需求，或许深耕中老年市场，继续沿用传统的制作模式更为简单。

这也不难理解，为什(shi)么年轻观众对此(ci)类(lei)现象的讨论一直(zhi)此(ci)起彼伏，但制作端的改变很少。

“不是没(mei)有不被吐(tu)槽(cao)‘扮嫩’的演员，但那样(yang)的阵容(rong)，一部剧可能请不起”。吴聪无奈地(di)说，“同(tong)时，把明星当(dang)作普(pu)通演员来打造作品，也是过于奢(she)侈的一件(jian)事。”

综上所述，想要探索出一条既能满足观众审美需求，又能兼顾市场效益的年代剧选角(jiao)新路径，依旧任重道远。