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嵌地几何云纹铜(tong)敦
青铜(tong)大鸟头(tou)
《瑞鹤图》局部
金面铜(tong)人头(tou)像
今年的春节档电影，《哪吒2》硬核出圈，成为中(zhong)国电影史上(shang)首部、全亚洲首部票房过百亿元的影片。在这部传奇的动画(hua)里(li)，藏着不少古老的文物(wu)宝藏，它们穿越千年，悄悄地在银(yin)幕上(shang)“复活”啦！
天元鼎
极具商代青铜(tong)鼎的纹饰特色
天元鼎精彩地展现了中(zhong)国古代青铜(tong)鼎文化(hua)。鼎在古代中(zhong)国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐(chan)教的重要法宝，这意味着阐(chan)教在诸教中(zhong)的崇高地位与无上(shang)权威。
无论是以哪种形态出现的鼎，都(dou)极具商代青铜(tong)鼎的纹饰特色。小鼎的整体造(zao)型，借鉴了龙纹扁足鼎的腹(fu)部和柱足设计(ji)；大鼎纹饰融(rong)合了青铜(tong)器(qi)常见的饕(tao)餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造(zao)型，和古代名(ming)叫“敦”（duì）的青铜(tong)器(qi)如出一辙(zhe)。敦的基本造(zao)型为圆腹(fu)、双环耳、三足或圈足，它是一种盛食器(qi)，用于盛装稻稷等谷物(wu)，盛行(xing)于春秋晚期(qi)至战国晚期(qi)，上(shang)面的涡云纹、蟠虺(hui)纹搭(da)配得宜(yi)，装饰得整个青铜(tong)敦精致华美。
而电影中(zhong)对古代纹样的借鉴处还有很多(duo)：少年哪吒在陈塘关城(cheng)墙(qiang)上(shang)留下的脚印，每道(dao)纹路都(dou)暗合西周青铜(tong)器(qi)蟠螭纹；小哪吒上(shang)衣衣身处有莲花纹样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸部出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性(xing)；敖丙衣缘上(shang)的云雷纹和水纹，契合他西海龙王之子的身份；李靖和殷夫(fu)人身着甲(jia)胄的花纹，很大程度上(shang)参考了饕(tao)餮纹，胸甲(jia)旁边(bian)所连接的弧形，亦是参考了青铜(tong)鼎兽面装饰中(zhong)的角造(zao)型。兽面本身具有一种凶猛狞厉之感，用来装饰甲(jia)胄更能凸显人物(wu)的勇猛威严。结合李靖夫(fu)妇是守卫陈塘关的总兵(bing)，也在剧(ju)中(zhong)斩妖除魔，这样的纹样再合适不过。
结界(jie)兽
我为什(shi)么(me)越来越绿(lu)了？
剧(ju)里(li)两只(zhi)蠢萌蠢萌的结界(jie)兽也跟着火了。这两只(zhi)结界(jie)兽在电影中(zhong)的身份不一般，是元始天尊送给太乙真人的礼物(wu)。虽(sui)然他俩个头(tou)、智商都(dou)不是很高，但长相却十分幽默，乍(zha)一看有种外星人的感觉(jue)。
粗眉结界(jie)兽有着夸(kua)张的大粗眉、杏(xing)眼和蒜头(tou)鼻，这些特征与三星堆(dui)遗址出土(tu)的“金面铜(tong)人头(tou)像”经典元素高度契合。这个头(tou)像通高42.5厘米，平顶，头(tou)发向后梳(shu)理，发辫垂(chui)于脑后，发辫上(shang)端(duan)用宽(kuan)带套(tao)束，具有浓郁的地方民族发式风格。金面罩用金皮捶拓(tuo)而成，大小、造(zao)型和铜(tong)头(tou)像面部特征相同，眼眉部镂空，制作极为精致，给人以权威与神圣(sheng)之感。
卷鼻结界(jie)兽形象则综合了三星堆(dui)的青铜(tong)大面具、金面罩青铜(tong)人头(tou)像、青铜(tong)兽面具和青铜(tong)鹰(ying)形铃等多(duo)种元素。最明显的表现在于卷鼻结界(jie)兽的卷鼻子，这一设计(ji)与青铜(tong)大鸟头(tou)的嘴部造(zao)型极为相似。这个鸟头(tou)通高40.3厘米，是三星堆(dui)遗址出土(tu)的鸟类造(zao)型器(qi)物(wu)中(zhong)体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王直接以鸟为名(ming)，也证(zheng)明了这一点。
有网友说与五年前上(shang)映的电影《哪吒1》相比，这两个小家(jia)伙好像越来越绿(lu)了。青铜(tong)，因原色近似金黄色，在商周时代被称为“金”或“吉金”，其合金成分是锡青铜(tong)和铅锡青铜(tong)。三星堆(dui)的青铜(tong)器(qi)以铅锡青铜(tong)这种三元合金构成的青铜(tong)器(qi)最多(duo)。它们在出土(tu)之前，已经被埋藏了数千年的时光，在自然环境中(zhong)发生了一系列的化(hua)学反应后表面产(chan)生青绿(lu)色铜(tong)锈，因而被后人唤作“青铜(tong)”。
其实，由(you)于自身成分和腐(fu)蚀环境的不同，青铜(tong)器(qi)的锈色还可以有黄、红、紫、白、灰色等20多(duo)种颜色，当古人在青铜(tong)器(qi)上(shang)进行(xing)镀(du)锡、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜(tong)器(qi)表面的颜色就(jiu)会更加复杂。
玉虚宫屋顶
源自宋(song)徽宗(zong)赵(zhao)佶的传世名(ming)作《瑞鹤图》
作为阐(chan)教的核心场景，玉虚宫的设计(ji)堪称中(zhong)式美学的集大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以泼墨山水为基底，雕(diao)梁画(hua)栋中(zhong)融(rong)入“高处不胜寒”的哲(zhe)学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚(gang)柔并济，既保留了传统宫殿(dian)的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷(men)。
在哪吒前往玉虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其中(zhong)两只(zhi)仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱吻上(shang)。这一幕灵感源自宋(song)徽宗(zong)赵(zhao)佶的传世名(ming)作《瑞鹤图》。
《瑞鹤图》描绘了北宋(song)政和二年上(shang)元节次日(ri)夜晚，汴京有群鹤在宫殿(dian)上(shang)方飞舞，最后有两只(zhi)仙鹤停驻在宫殿(dian)鸱吻上(shang)的场景。鸱吻是中(zhong)国古代建筑屋顶正脊的重要装饰，多(duo)塑造(zao)成龙形，有避邪、防火之意，是古代建筑不可或缺的部分。赵(zhao)佶将此(ci)景绘于绢上(shang)，寓意天降(jiang)祥瑞、国泰(tai)民安。
宋(song)徽宗(zong)赵(zhao)佶的《瑞鹤图》非常精细地描绘了宋(song)代宫殿(dian)的形象，此(ci)时的鸱吻形象尾部除呼应相对外，向天际略微翘，鱼尾形象更加柔韧，富于动感，此(ci)法与北宋(song)年间的“建筑国家(jia)标准”《营造(zao)法式》中(zhong)的描述一致。从宋(song)徽宗(zong)的《瑞鹤图》看，北宋(song)的鸱吻在造(zao)型上(shang)已经具备明清(qing)鸱吻的特征，“剑柄”也依稀(xi)可见，只(zhi)是与后世鸱吻比较仍保留了一些唐代高而挺拔的瘦劲感。
《哪吒2》中(zhong)的文物(wu)“彩蛋”还有很多(duo)，比如七色宝莲造(zao)型借鉴了西汉(han)铜(tong)错金博(bo)山炉，敖光的武器(qi)设计(ji)融(rong)合了商朝时期(qi)的青铜(tong)刀和唐代的关刀等等，所有这些都(dou)体现了电影对中(zhong)式传统文化(hua)的吸收运用，将东方美学的韵味发挥(hui)得淋漓尽致。
文/本报记者 陈品