羊城晚报记者梳理发现，有10家广东动漫企业参与托举“吒儿”。在这(zhe)场中国(guo)动画界协同作战(zhan)的大型实验中，动漫粤企所(suo)发挥的作用，并不局限于做好动画制作的某个“局部”，而(er)是以专业化技术和标准化流程推动全链条(tiao)协同，深度融入(ru)了创意(yi)转化的“全景”。

技术过硬 十家粤企参与托举国(guo)漫巅峰之作

特效画面(mian)之震撼(han)，制作水准之精良，都是《哪吒2》带给观众的印象，这(zhe)离不开中国(guo)动漫产(chan)业链的合力托举。《哪吒2》视效总监(jian)石超群介绍，由于《哪吒2》的特效体量(liang)巨大，任何一场特效都涉及多个团队参与，不同公司负(fu)责不同环节，其中包括动画制作、三维资产(chan)、特效合成等。

在参与《哪吒2》制作的138家动画及影(ying)视公司中，除了20家来自核心制作地成都外，其他均为跨地域协作企业。

其中，有10家企业来自广东，主要参与联合制作、视效制作、渲染等环节。这(zhe)些(xie)粤企通过先(xian)进(jin)的数字(zi)化技术和工具提升制作精细度和效率，将天马行空的创意(yi)化为现实。

深圳(chou)洛克特视效科技有限公司（以下简称“洛克特”）曾(ceng)参与《哪吒1》电影(ying)的制作，此次在《哪吒2》中，完成了“裂空爪(zhao)”岩浆(jiang)特效、三条(tiao)龙袭击(ji)后爆炸特效等制作。洛克特CEO兼创始(shi)人聂华军告诉(su)记者，《哪吒2》的制作标准远超《哪吒1》，技术难度提升至少5倍，单以爆炸特效为例，工期就长达7个月。

“技术上，我们5年前(qian)已接近好莱坞水平，真正的难点在于融合东方(fang)美学。”聂华军举例道，很多好莱坞的特效镜头他们都能制作，但如果照搬西方(fang)的经(jing)验，做出来的效果不符合东方(fang)审美；对于“裂空爪(zhao)”岩浆(jiang)、爆炸等特效，审美细节非常重要，既不能太写实又不能太抽象。

这(zhe)就要求特效团队必须是精通技术和艺术的“多面(mian)手”。例如，他们为“裂空爪(zhao)”特效做了8层以上不同材质、不同速度的岩浆(jiang)流体。“这(zhe)里面(mian)有流体、有烟雾，有中国(guo)美学的色彩，还有节奏的把握。我们希望达到这(zhe)样的效果——当岩浆(jiang)流出来时，能让观众产(chan)生炽热(re)感(gan)。”聂华军说(shuo)。

深圳(chou)市瑞云科技股份有限公司（以下简称“瑞云科技”）为《哪吒2》提供云渲染支持。瑞云科技渲染TD（技术支持）经(jing)理李凯轩向记者介绍，他们自主研发了云渲染平台，相当于为制作公司配置了一个拥(yong)有海量(liang)算力的渲染农场，可以将庞大的渲染任务拆(chai)分为多个子任务，通过网络分布到多台高性能计算机上同步渲染，再批量(liang)导出结果，缩短渲染周(zhou)期。

以《哪吒2》一个3秒钟的复杂镜头的渲染为例，在制作者本地一台高性能的计算机上渲染可能需要400多天，但通过他们的云渲染方(fang)式，不到24小时就能完成。

“有了云渲染的存在，我们能将制作公司和创作者们从漫长的渲染环节中解放出来，让他们把精力更(geng)多地投入(ru)到艺术创作中。”李凯轩表示。

这(zhe)些(xie)拥(yong)有技术“硬鳞”的粤企的涌(yong)现，源于广东数字(zi)创意(yi)产(chan)业链的厚积薄发。近年来，随着广东文化科技融合的发展(zhan)，广东数字(zi)创意(yi)新(xin)兴产(chan)业不断培育壮(zhuang)大，其中的泛(fan)动漫游戏产(chan)业在全国(guo)占有较大规模，已跻身(shen)中国(guo)动漫产(chan)业第一梯(ti)队。

紧密协同 参与建构中国(guo)动画电影(ying)工业体系

技术共创何以形(xing)成？这(zhe)也是《哪吒2》成功背后的重要问题。公开报道称，《哪吒2》制片方(fang)采用了“模块化管理”模式，将整个项目分解为26个独立模块，这(zhe)体现了动画产(chan)业从“作坊式生产(chan)”到“工业化协作”的跃迁。

这(zhe)种工业化协作，对大多数广东动漫企业而(er)言并不陌生。

暨南大学文化产(chan)业发展(zhan)研究(jiu)院副院长郑焕钊告诉(su)记者，动画电影(ying)是一个高度合作的工业体系，而(er)广东动漫产(chan)业具有起步早、企业多、规模大、体系全的优势和特点，在电视动画、电影(ying)动画和漫画领(ling)域都涌(yong)现过一批具有广泛(fan)影(ying)响力的动漫作品。

“一直以来，广东动漫产(chan)业以其领(ling)先(xian)优势，不断参与中国(guo)动画电影(ying)工业体系的建构，广东动漫企业参与《哪吒2》的制作，正是深度参与中国(guo)动画电影(ying)产(chan)业链的重要体现。”郑焕钊表示。

广州底迪网络科技有限公司（以下简称“底迪网络”）在《哪吒2》中主要负(fu)责敖(ao)闰、敖(ao)顺、敖(ao)钦、石矶娘(niang)娘(niang)、无量(liang)仙翁等角色和陈(chen)塘关场景的2D设计工作。底迪网络项目管理人员表示，通过这(zhe)次合作，他们深刻体会到国(guo)产(chan)动画工业化体系的进(jin)步。例如，《哪吒2》导演团队会为每(mei)个角色提供详尽(jin)的参考和说(shuo)明，甚至为每(mei)条(tiao)龙的龙角、眼(yan)睛、牙(ya)齿等细节给出具体的参考素材，确保(bao)高效协作。底迪网络设计团队也与制片方(fang)进(jin)行了频繁的沟通和调整，从而(er)达成对上述角色设定(ding)的共识。

更(geng)加难得的是，《哪吒2》中，国(guo)内(nei)动漫产(chan)业在创意(yi)策划、制作生产(chan)等各个环节之间(jian)的协同，并没有由于跨地域而(er)变得松散和低效。这(zhe)同样要求参与制作的粤企具有与之匹配的产(chan)业协同能力。

在渲染环节，瑞云科技为《哪吒2》从渲染流程层面(mian)优化了渲染脚本，从硬件层面(mian)升级了存储、机器性能，必要时还针对特定(ding)场景深度定(ding)制渲染方(fang)案，确保(bao)在有限周(zhou)期内(nei)完成高质量(liang)输出。

“相比于《哪吒1》的技术突破，《哪吒2》的最大亮点不是技术，而(er)在于产(chan)品定(ding)位、质量(liang)把控、流程管理等方(fang)面(mian)都十分完善，已经(jing)是一个成熟(shu)的产(chan)品。”聂华军表示。

敏捷开发模式的创新(xin)应用，也为影(ying)片的创意(yi)实现与质量(liang)打磨提供了强有力的支撑(cheng)。早在5年前(qian)，为了与个人动画工作室协同，洛克特就自创了特效工业的流程，开发了一些(xie)流程软件，便于进(jin)行内(nei)外部项目的协同以及项目之间(jian)的联动，“协作更(geng)加紧密，也让《哪吒2》对特效品质要求更(geng)高了”。

融入(ru)全局 在深度参与中完善动漫产(chan)业生态

近年来，通过确立核心团队的中心地位，并整合行业各环节优势资源进(jin)行联动，中国(guo)动画协作生产(chan)的模式不断完善。在这(zhe)一背景下，作为动漫大省的广东，在国(guo)漫巅峰《哪吒2》中的深度参与，具有重要意(yi)义。

在郑焕钊看来，《哪吒2》的成功，对广东动漫产(chan)业的意(yi)义在于，展(zhan)现了中国(guo)动漫产(chan)业的影(ying)响力，为广东动漫产(chan)业树立了发展(zhan)的信(xin)心；也从文化资源的运用和表达，以及叙事方(fang)式的选取等多个层面(mian)，为广东动漫企业提供了可借鉴的经(jing)验。

更(geng)为关键的是，在产(chan)业发展(zhan)层面(mian)上，《哪吒2》对市场、观众的理解和跨区域产(chan)业链合作等的经(jing)验，也为广东动漫产(chan)业进(jin)军主流动画市场提供了宝贵的启示。

加快融入(ru)全产(chan)业链“技术共创”的全局，正成为各地推动动漫产(chan)业发展(zhan)的战(zhan)略(lue)抓手。

以《哪吒2》第一出品方(fang)所(suo)在的四川(chuan)为例，其提出对相关产(chan)业园区进(jin)行基础(chu)设施布局，建设多类型的虚拟摄影(ying)棚、多功能演播(bo)厅；建设高标准网络基础(chu)设施，为实时远程协作等业务提供坚实支撑(cheng)。

聚焦广东，《广东省培育数字(zi)创意(yi)战(zhan)略(lue)性新(xin)兴产(chan)业集群行动计划（2023—2025年）》提出，促进(jin)数字(zi)创意(yi)产(chan)业大中小企业在信(xin)息联通、产(chan)能对接、品牌共建、知(zhi)识产(chan)权(quan)和销售渠道共享等方(fang)面(mian)开展(zhan)协作；围绕(rao)影(ying)视动漫制作等领(ling)域建设省级公共服务平台，提供开发工具、智(zhi)能计算、图像渲染、后期制作、沉浸(jin)式体验等技术服务。

同样不容忽(hu)视的是，广东动漫产(chan)业在对年轻世代用户的理解、对更(geng)具有广泛(fan)共鸣性内(nei)容的表达、对动画产(chan)业发展(zhan)生态的构建等层面(mian)，仍存在短板。

“一些(xie)广东传(chuan)统知(zhi)名动画电影(ying)的新(xin)系列不再吸(xi)引观众，内(nei)容结构的低幼化一直无法突破，更(geng)具有活(huo)力的动漫企业和团队数量(liang)较少等，都是制约当下广东动漫产(chan)业影(ying)响力的主要问题。”郑焕钊坦言。

郑焕钊建议，未来，随着中国(guo)动画电影(ying)工业化的逐步成熟(shu)和跨区域产(chan)业链协同合作趋势的加强，广东动漫产(chan)业不仅(jin)需要通过进(jin)一步参与中国(guo)动画电影(ying)产(chan)业链，增强自身(shen)文化科技融合的优势；也需要在深度参与的过程中调整产(chan)业结构、完善产(chan)业生态，增强在全国(guo)乃至全球动画产(chan)业链中的优势地位。