寻找人类(lei)共通(tong)的情感 “妈(ma)妈(ma)的回忆(yi)”一(yi)条过(guo)

在(zai)《哪吒2》中，哪吒与殷(yin)夫人的母子情成为了影片最动人的情感线之(zhi)一(yi)，最令人揪心的一(yi)场戏莫过(guo)于殷(yin)夫人在(zai)鼎中灰飞烟灭。在(zai)离(li)开世界之(zhi)前，身(shen)为母亲，殷(yin)夫人忍着疼痛，也要最后一(yi)次抱紧浑身(shen)是刺的儿子哪吒，大量母子相处的回忆(yi)不(bu)断(duan)闪回涌现(xian)，让不(bu)少观众忍不(bu)住潸然泪下。

这段旋律是阿鲲为《哪吒2》创作(zuo)的第一(yi)段音乐作(zuo)品，也是他最为动容的一(yi)段音乐。虽(sui)然是全片的重场戏，但阿鲲在(zai)音乐创作(zuo)的处理上并没(mei)有(you)多(duo)管齐下、大肆渲染，而是用(yong)了钢琴来弹奏(zou)主旋律，浓浓的深情在(zai)静谧的钢琴声中缓缓流淌出来，将哪吒与殷(yin)夫人之(zhi)间的深厚亲情烘(hong)托淋(lin)漓尽致。

“接到(dao)《哪吒2》的任(ren)务后，我看到(dao)的第一(yi)个片段就是殷(yin)夫人和哪吒那(na)段回忆(yi)的戏，当时特别打动我，当我看到(dao)妈(ma)妈(ma)跟哪吒踢毽子的片段时，就想起(qi)了我小时候，我的妈(ma)妈(ma)带我去上钢琴课的情景，很有(you)感触。”在(zai)回去的路上，阿鲲在(zai)出租车里就来了灵感，创作(zuo)出了旋律，“那(na)个时候我还没(mei)有(you)跟导演饺子见过(guo)面”这段承载着个人记忆(yi)的音乐也打动了主创团队，曲子旋律一(yi)个音都没(mei)改就用(yong)在(zai)了影片当中。

虽(sui)然《哪吒2》是神(shen)话题(ti)材(cai)的作(zuo)品，但阿鲲在(zai)创作(zuo)的过(guo)程中也从神(shen)话人物身(shen)上找寻他们(men)与人类(lei)相通(tong)的情感。在(zai)“妈(ma)妈(ma)的回忆(yi)”这段，阿鲲还加入了悠(you)远绵长的女声哼(heng)唱，让这份母爱更具感染力。“踢毽子这个情节能让大多(duo)数人回忆(yi)起(qi)母亲陪伴(ban)我们(men)的那(na)些美好瞬间，我用(yong)音乐去描写故事里的人物和我们(men)人类(lei)共通(tong)的情感，只有(you)这样才能真正打动观众。”

申公豹采用(yong)挽歌式的写法 民乐突出人物悲凉底色

除了哪吒、敖丙等主角外(wai)，《哪吒2》还塑造了一(yi)系列有(you)血(xue)有(you)肉的配角，其(qi)中申公豹引起(qi)了很多(duo)观众的共鸣，其(qi)人物的深度和复杂(za)性颠覆了人们(men)对这个人物的传统认(ren)知。

“申公豹是我特别喜欢的一(yi)个角色，我们(men)一(yi)开始可能对他有(you)偏见和误解，但随着后来，他的弟(di)弟(di)、父(fu)亲等一(yi)系列家人身(shen)世渐渐浮出水面，才发现(xian)他和我们(men)大多(duo)数人一(yi)样有(you)很多(duo)苦衷。”阿鲲抓(zhua)住了申公豹的人物特点，在(zai)音乐的创作(zuo)上用(yong)交响乐申公豹“以(yi)一(yi)敌万”的激烈战斗，在(zai)此基(ji)础上，，又隐隐的埋了“埙”这个古老(lao)神(shen)秘(mi)、余韵悠(you)长的民族乐器，“因为埙总让我们(men)有(you)一(yi)种悲壮的感觉，就像某种预兆一(yi)样，这从一(yi)定程度上暗合(he)了申公豹的人生底色。”

当申公豹家人已逝，再(zai)无留恋的时候，他怀着赴死的决(jue)心纵身(shen)一(yi)跃，此时，阿鲲将女声加入进来，再(zai)加上合(he)唱的声音，与交响乐一(yi)起(qi)把音乐推向了一(yi)个既悲壮又燃情的复杂(za)情绪中。“这种挽歌式的写法，将情绪逐步(bu)推向高(gao)潮，也让观众更能走(zou)进申公豹的内心世界。”

对阿鲲来说，画面感是他创作(zuo)音乐的不(bu)懈追求，“无论在(zai)什么(me)影片中，我都希望我写出来的音乐是具有(you)画面感和故事性的，让人家一(yi)听到(dao)我的音乐，就能想起(qi)来自己看电影时的那(na)些精彩的画面。”

导演饺子要求高(gao) 反复修改是常(chang)态

虽(sui)然前有(you)音乐“妈(ma)妈(ma)的回忆(yi)”一(yi)条过(guo)的顺利经历，但整个《哪吒2》的音乐创作(zuo)过(guo)程实际上是一(yi)个充满挑战、极度磨练心性的过(guo)程。导演饺子超(chao)乎寻常(chang)的严格(ge)要求，也让阿鲲不(bu)断(duan)突破自我，挖掘自己的创作(zuo)灵感与潜力。

以(yi)“哪吒过(guo)第二关——与申公豹的父(fu)亲申正道大战”为例，这段音乐的创作(zuo)过(guo)程可谓一(yi)波(bo)三折(she)。起(qi)初(chu)，阿鲲按照(zhao)哪吒的风格(ge)进行(xing)创作(zuo)，但随后发现(xian)，剧情中是哪吒与敖丙合(he)体(ti)的“灵珠”版哪吒在(zai)战斗，其(qi)实是敖丙的个人特点在(zai)主导。于是，后来阿鲲又朝着敖丙的方(fang)向创作(zuo)，但发现(xian)那(na)种彬(bin)彬(bin)有(you)礼的音乐又缺少了哪吒的感觉。最终，阿鲲将哪吒与敖丙两人的个人主题(ti)特质结合(he)起(qi)来，既有(you)体(ti)现(xian)哪吒活泼热烈特点的古典(dian)音乐，又有(you)表(biao)现(xian)敖丙翩翩公子的精致弦乐，两者(zhe)结合(he)才最终呈(cheng)现(xian)出令人满意的效果。

这种对音乐的极致追求，不(bu)仅体(ti)现(xian)在(zai)哪吒过(guo)第二关的段落中，更贯穿整个《哪吒2》的音乐创作(zuo)中。每(mei)一(yi)个音符(fu)、每(mei)一(yi)个段落，都经过(guo)阿鲲无数次的推敲与打磨，力求达到(dao)最佳的艺术效果。

谈及(ji)创作(zuo)“哪吒敖丙敖光合(he)体(ti)带领万妖冲(chong)鼎”的高(gao)光段落时，阿鲲早(zao)已忘记修改过(guo)多(duo)少次了。他不(bu)断(duan)调整旋律创作(zuo)方(fang)向，最终，选择了用(yong)三个音螺旋上升的方(fang)式来表(biao)现(xian)。“这三个音不(bu)断(duan)上升，中间难度陡增，三个音上升的有(you)点扭曲、艰难地上升，到(dao)了最后是一(yi)种很缓慢而又坚定的上升，一(yi)直到(dao)冲(chong)鼎成功(gong)。”用(yong)这种大道至简的方(fang)式来呈(cheng)现(xian)一(yi)段高(gao)燃的情节，正是阿鲲所要追求的，“如我参与作(zuo)曲的《舌尖上的中国》中所言(yan)，高(gao)端的食材(cai)往往只需要最朴素的烹饪方(fang)式，都是同样的道理。这三个音不(bu)仅代(dai)表(biao)了哪吒与敖丙不(bu)断(duan)向上的精神(shen)，也象征(zheng)着他们(men)在(zai)逆境中顽强抗争的勇(yong)气(qi)。”

电子科(ke)技(ji)跨行(xing)音乐作(zuo)曲 理工男也可以(yi)很走(zou)心

先后毕业于电子科(ke)技(ji)大学、四川(chuan)音乐学院，勤恳(ken)创作(zuo)多(duo)年，阿鲲从一(yi)名通(tong)信(xin)工程专业的“理工男”，华丽(li)转(zhuan)身(shen)为单(dan)片票房破百亿的中国作(zuo)曲家。这一(yi)转(zhuan)变不(bu)仅彰显了他对音乐的深厚热情与卓越才华，也让人注意到(dao)他作(zuo)品中的理工科(ke)背景烙印。

“我喜欢在(zai)音乐里面使用(yong)跟电子科(ke)技(ji)相关的元素。”阿鲲此前创作(zuo)纪录片《舌尖上的中国》，用(yong)电子音乐调制了很多(duo)让人垂涎欲滴的音色，做科(ke)幻片《流浪地球》的时候又加入了很多(duo)科(ke)技(ji)感的音色。“《哪吒2》虽(sui)然是一(yi)部动画电影，但我也在(zai)其(qi)中尝试了很多(duo)电子元素。”比如无量仙翁在(zai)施展根深蒂固法术的时候，阿鲲就用(yong)了合(he)成器的音色去表(biao)现(xian)蔓藤(teng)的疯狂(kuang)生长。这种电子科(ke)技(ji)与传统音乐的结合(he)，不(bu)仅为音乐增添了新的元素，也让观众在(zai)欣赏(shang)音乐的同时，感受到(dao)科(ke)技(ji)与艺术的完美融合(he)。

谈及(ji)通(tong)信(xin)工程专业对音乐创作(zuo)的影响，阿鲲表(biao)示，“通(tong)信(xin)工程的核心是让两个端点能够联通(tong)起(qi)来，这与我和项目组、和观众之(zhi)间的沟(gou)通(tong)有(you)相通(tong)之(zhi)处，如何让自己的音乐与观众产生共鸣，这种沟(gou)通(tong)方(fang)式起(qi)到(dao)了至关重要的作(zuo)用(yong)。”

《哪吒2》上映后，不(bu)少观众都跑到(dao)阿鲲的社交媒体(ti)上留言(yan)，说看了“妈(ma)妈(ma)的回忆(yi)”那(na)段，忍不(bu)住泪奔。“这是我想到(dao)的。”片中破鼎之(zhi)后，敖光等人从鼎里出来摆开阵势，大家忍不(bu)住惊(jing)呼“好帅”，对此，阿鲲笑说，“那(na)段音乐做得很燃很酷，我想也一(yi)定程度上更加凸显了人物的帅气(qi)吧。”

《哪吒2》如此火爆(bao)，是阿鲲始料未及(ji)的，“我知道《哪吒2》一(yi)定是一(yi)部好电影，但没(mei)有(you)想过(guo)能赢得这么(me)高(gao)的票房和关注度。”谈及(ji)这部影片上映后对自己音乐理念的影响，阿鲲表(biao)示，“正是因为创作(zuo)的时候没(mei)有(you)想那(na)么(me)多(duo)，在(zai)创作(zuo)上才不(bu)会束手束脚。要是想太多(duo)未来的结果，可能当下就不(bu)知道该怎(zen)么(me)写了，压力会很大。虽(sui)然这次《哪吒2》很成功(gong)，但我反而是以(yi)平常(chang)心对待，继续做好每(mei)一(yi)份工作(zuo)，这样创作(zuo)出来的作(zuo)品更能被大家接受认(ren)可。”阿鲲笑说，“其(qi)实理工男也还是很走(zou)心的。”

统筹(chou)/满羿

文(wen)/北京(jing)青年报记者(zhe) 田婉婷

编辑/汪浩舟