但同(tong)时，与精(jing)品高光形成对比的是，电视剧加网络剧每年的播出量在连续下滑，还没有(you)见底。“从产(chan)业整体的角度看，产(chan)业需要(yao)良性土壤，市场不(bu)能进(jin)一步萎缩，一年200多部是一个需要(yao)坚守的数字。数量是质量的前提，产(chan)能过低会(hui)导致(zhi)资本和人才远离，创新乏力(li)，精(jing)品创作失(shi)去人才和土壤。”苏晓说，“希望政府(fu)和平台都能重视这个问(wen)题。”

除(chu)此之外，苏晓表示(shi)，剧集制作业总体日子不(bu)好过，小舢(shan)板居多，行业活力(li)不(bu)足。中制协进(jin)行了(le)对全行业70多家公司的调(diao)查(cha)调(diao)研工作，形成了(le)一份数据全面的制作业调(diao)查(cha)报(bao)告。在调(diao)研中反(fan)映出剧集制作公司普遍存在资金(jin)压力(li)过大、盈利能力(li)不(bu)足、平台回款拖延等(deng)问(wen)题。32.3%的公司过去三年呈现亏损状态，而在盈利公司中，38.7%的公司盈利在500万元以下。超六成(62.9%)的受访公司表示(shi)存在资金(jin)短缺的情况，主(zhu)要(yao)原因包括项目资金(jin)需求量大(45.2%)，资金(jin)回笼慢(41.9%)和市场环境不(bu)稳定(41.9%)。他表示(shi)，“风险，上下游一起(qi)扛，这样行业才会(hui)焕发(fa)活力(li)，更有(you)商业前景。”

“摆脱‘流量思维’与‘长短之争(zheng)’”

注重叙事深(shen)度与社会(hui)价值

据DataEye研究院发(fa)布的《2024年微短剧行业白皮书》显示(shi)，2024年中国微短剧市场规模达504亿，微短剧市场规模首次超过电影票房规模。

爱奇艺创始人、CEO龚宇(yu)表示(shi)，回顾130年来影视行业的重大创新，除(chu)了(le)技术本身，互联网无疑是影响(xiang)最大的因素。正(zheng)是因为互联网的普及才有(you)了(le)微短剧这种作品形态。这种形态的内容放在电视或电影院上是完全不(bu)同(tong)的味道。“最近行业争(zheng)论的传统剧集集数、每集时长等(deng)话题，大家有(you)各种各样不(bu)同(tong)的看法。但是真的不(bu)重要(yao)，最主(zhu)要(yao)的是观众喜不(bu)喜欢你的作品。”

在他看来，现在微短剧行业面临格调(diao)不(bu)高等(deng)问(wen)题，我们都经历过网剧单集成本很低的阶(jie)段。微短剧也许后面就有(you)精(jing)品力(li)作出来了(le)。“世界是动态的，要(yao)尊(zun)重观众选择。观众喜欢这种作品类型(xing)，我们就继续推进(jin)它迭代、升(sheng)级、精(jing)品化。”

“短剧并(bing)非近些年的新生产(chan)物，而是随着市场变化，电视剧形式的一种自(zi)然(ran)回归。微短剧作为电视剧创作的新形式，仍具有(you)发(fa)展潜力(li)，但需要(yao)更加注重内容深(shen)度与艺术价值，避免过度娱乐化。”著(zhu)名导演、中广联合会(hui)电视剧导演委员会(hui)会(hui)长郑晓龙(long)表示(shi)。他更是直言:屌丝逆(ni)袭、极端复仇、穿越重生、甜宠虐恋等(deng)等(deng)，这些现实(shi)生活中无法实(shi)现的欲望在微短剧中得到了(le)满(man)足和释放。“早期微短剧野蛮生长的乱象，与审(shen)查(cha)机(ji)制的缺失(shi)不(bu)无关系。”他认为，微短剧的内容审(shen)核应与传统时长的网络影视剧同(tong)一标准、同(tong)一尺度。一个科学且有(you)力(li)的审(shen)核机(ji)制，能够确保网络文艺作品的整体质量，为创作者提供明确方向，同(tong)时有(you)助于更好地匹配作品与市场需求，推动一个既强调(diao)艺术价值，又(you)具市场视野的健(jian)康生态。

中国电视剧制作产(chan)业协会(hui)会(hui)长、东阳正(zheng)午阳光影视有(you)限公司董事长侯鸿(hong)亮表示(shi)，电视剧作为时代情绪的纽带(dai)与精(jing)神的刚(gang)需，必须回归内容本质，关注观众需求。平台与制作公司需转变思维，摆脱“流量思维”与“长短之争(zheng)”，注重剧集的叙事深(shen)度与社会(hui)价值，推动内容创新，凝聚行业健(jian)康发(fa)展动能。

“抵(di)触AI新技术的团队一定会(hui)被淘汰”

AI技术应用成为热议话题。出品《国家命运》《外交风云》《三生三世十里桃花》《何以笙箫(xiao)默》等(deng)热播剧的华策(ce)影视集团创始人、董事长赵依(yi)芳(fang)在大会(hui)现场透露，在历史短剧《资治通鉴》的研发(fa)策(ce)划过程中，积极探索应用AIGC技术，尝试将《围魏救赵》的故事用AI全流程——依(yi)托华策(ce)有(you)风大模型(xing)的智能编剧能力(li)生成剧本框架，运用Midjourney完成分(fen)镜画面，由配音模型(xing)完成角色语音的情感化演绎……形成从创意萌芽(ya)到视听成品的完整AIGC闭环实(shi)践(jian)，制成了(le)一个五分(fen)钟(zhong)的视频。在她看来，“拥抱科技变革浪潮，是影视文化行业的未来。”

龚宇(yu)表示(shi)，是不(bu)是AI、虚拍(pai)不(bu)是最重要(yao)的，观众喜欢最重要(yao)。“我非常喜欢技术创新，但最主(zhu)要(yao)、最关键的还是用这些技术拍(pai)出精(jing)品力(li)作。如果拍(pai)出来很悬浮(fu)或者透视都不(bu)对，那(na)就要(yao)继续对这些技术进(jin)行创新和优化迭代。但是不(bu)关心(xin)或者抵(di)触这些新技术的人和团队一定会(hui)被淘汰。”

大会(hui)探讨(tao)了(le)剧集产(chan)业在精(jing)品化、技术化道路(lu)上的突(tu)破性进(jin)展，也直面了(le)产(chan)能萎缩、资本困局、内容同(tong)质化等(deng)深(shen)层次挑战。除(chu)了(le)长短剧、AI等(deng)话题外，盗版、恶意舆情绑架等(deng)话题也成为从业人员关注热点。

采(cai)写(xie):南都记者 黄璐

制图:陈欣(豆(dou)包AI)