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回顾(gu)2024年(nian)的演出市场，几(ji)乎每个(ge)月都有不同的戏(xi)剧节在(zai)全国各地(di)举办。戏(xi)剧节能够(gou)拓(tuo)展艺术的国际视野和本土创新，积极推动文化的深度交(jiao)流与(yu)对话，是连(lian)接地(di)方与(yu)全国、中国与(yu)世界(jie)的重要文化纽带(dai)。

戏(xi)剧节独特的场域(yu)特性(xing)和专(zhuan)业机制，使其成为发现和扶植新作的关键平台(tai)。在(zai)特定(ding)时间中，资深戏(xi)剧创作者、评论家、学者、剧场运营者等专(zhuan)业人士(shi)的集中参与(yu)和推荐，能够(gou)有效提升优秀作品的曝光度与(yu)认可度。创作者尤其是青年(nian)创作者与(yu)核心观众群(qun)体的紧密联结，也让他们的作品更容(rong)易在(zai)丰盈的戏(xi)剧氛围中脱颖而出。与(yu)爱(ai)丁(ding)堡国际艺术节、阿维尼(ni)翁戏(xi)剧节等国际知名艺术节一样，中国戏(xi)剧节已成为青年(nian)艺术家和新兴剧团先锋探(tan)索的重要舞台(tai)。乌(wu)镇(zhen)戏(xi)剧节“青年(nian)竞演单元(yuan)”11年(nian)来为逾万(wan)人提供机会，发掘出陈(chen)明昊、吴(wu)彼、丁(ding)一滕等青年(nian)戏(xi)剧力量，这些导演后续不断(duan)创作出成熟作品，实现了从新人扶植到艺术深耕的良(liang)性(xing)循环。

戏(xi)剧节对文旅经济有明显的拉动作用，也最直接地(di)塑造地(di)方品牌形(xing)象(xiang)。大凉山戏(xi)剧节推动当地(di)道路修建、公(gong)共设施(shi)升级和服务体系优化，基础设施(shi)的完善又吸引更多游客，促(cu)进了当地(di)文旅相关产(chan)业的发展。乌(wu)镇(zhen)戏(xi)剧节成功打造了“文化乌(wu)镇(zhen)”的品牌，使乌(wu)镇(zhen)实现了从单纯观光经济到文化体验经济的转型。

戏(xi)剧节也是地(di)方文化展示和传播的重要平台(tai)。老舍戏(xi)剧节将《骆驼祥子》《狼烟北(bei)平》等具(ju)有浓(nong)郁京味儿(er)特色的经典(dian)文学作品搬上舞台(tai)，将文本的静态载体转化为舞台(tai)的多维呈现。戏(xi)剧节还丰富了城市文化内(nei)涵，桂林艺术节以欧(ou)阳(yang)予倩、田(tian)汉等人1944年(nian)发起的“西(xi)南剧展”为根基，将中国话剧先驱的艰(jian)难跋涉和抗战戏(xi)剧的光辉成果带(dai)回公(gong)众视野，彰显了革命精神和艺术文脉在(zai)当代的延续，让山水胜地(di)桂林增添了戏(xi)剧记忆与(yu)文化精神。

我们也要看到，蓬勃繁荣的戏(xi)剧节也面临着诸多挑战。怎样明确差异化定(ding)位？如何将短暂的节庆热情转化为持久的文化参与(yu)？这需要举办方平衡好(hao)经济效益与(yu)文艺创作，严格遴选机制，提升策划(hua)专(zhuan)业化和管(guan)理(li)现代化，让戏(xi)剧节从短期的文化盛事转变为推动经济发展、文化传承和交(jiao)流的长期驱动力，更好(hao)实现其独特价值。

《 人民(min)日报 》（ 2025年(nian)02月18日 20 版）