首先，是从(cong)角色角度来分析。

施(shi)源在人生大起大落后，30多岁的年纪活成了一个(ge)笑话(hua)，没钱没工作(zuo)，自然不敢，也没有能力和信心再去寻找青梅竹(zhu)马的顾清(qing)俞。

换句(ju)话(hua)来说，他就是生活中最常(chang)见的loser，当(dang)然提不起勇气去追求女神。

这方面，在施(shi)源以(yi)“假结婚”对象的身份与顾清(qing)俞重逢时，冯绍峰的表演可以(yi)说是相当(dang)到(dao)位了，比(bi)方说，在得知顾清(qing)俞的名字后，他第一反应先是震惊、不可置信。

再到(dao)确(que)认顾清(qing)俞的身份，以(yi)及联想到(dao)自己现在落魄的处境，顾清(qing)俞对自己的看法等，种种结合到(dao)一起，让施(shi)源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多的是无地自容，甚至连直视顾清(qing)俞的勇气都(dou)没有。

包括之后，施(shi)源于家中再次见到(dao)顾清(qing)俞，并被对方得知自己窘迫的处境后，施(shi)源在犹豫过后，删除了顾清(qing)俞的联系方式。

在这一场(chang)戏中，坐(zuo)在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷(ne)的操作(zuo)手机，向观(guan)众传(chuan)达了一个(ge)男人即使在面对生活的无奈时，内心还要保持剩(sheng)下的那份仅有的自尊心。

不过，个(ge)人认为在这一块儿(er)冯绍峰应该有更好的处理方式，不说内心戏，就外在表演方面，那种情绪的转化如果能够更坚(jian)决一些，效果可能会好很多。

加上目前，冯绍峰的戏份还不是很多，在表演方面展开的内容也不够多，故此把他排到(dao)第八位，应该是比(bi)较合情合理的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个(ge)角色很有内涵(han)，尽管在第五集就下线领了盒饭(fan)，但他却是全(quan)剧的灵(ling)魂人物。

一方面，顾磊的存在，让冯晓琴这个(ge)外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接(jie)造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以(yi)及和顾清(qing)俞之间难以(yi)调和的关系。

正如刚刚所提到(dao)，顾磊五集就下线，可发(fa)挥(hui)的空间也不多，但姚一奇却把这个(ge)角色塑造得相当(dang)出色。

在人物设定中，顾磊这个(ge)人性格懦弱，不求上进，还是个(ge)典型的“妻管严(yan)”，但偏偏，他又是顾家最受宠的人，包括姐姐顾清(qing)俞、父亲顾士宏都(dou)把他当(dang)宝一样看待(dai)。

出生在上海这种大城(cheng)市，又是集万千宠爱而长大，顾磊的人生虽(sui)然不能说一帆风顺(shun)，但至少也是衣食无忧。

而这种人物，除了性格上比(bi)较温和之外，对未来也是没有目标的，就好像冯晓琴逼着他向姐姐借钱买房的时候，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他内心却并不坚(jian)决，因(yin)为他欠缺的，是欲望，也是一个(ge)男人成家后该有的责任心。

也不得不说，姚一奇这位演员的演技(ji)，的确(que)是可圈可点。

在很多镜头下，观(guan)众可以(yi)看到(dao)姚一奇的眼神总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在一起，看起来又怂又萌，他也生动的把这个(ge)角色特点糅(rou)合在了一起，收放相当(dang)自如。

而姚一奇这位演员，大部分观(guan)众对他也不太了解，毕(bi)业于复旦(dan)大学上海视觉艺术学院的他，作(zuo)品不算很多，让人有印象的，应该是在《赘婿》中的“冯源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来，姚一奇的形(xing)象还是注定了他在荧屏上的角色，大多是同类型的。

六、严(yan)永瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台词屈指可数，六集播完加起来可能都(dou)没有十句(ju)，因(yin)此，在观(guan)众的印象中，顾老太太甚至可能只是一个(ge)不重要的配(pei)角，基本(ben)上充当(dang)个(ge)挂(gua)件。

但个(ge)人觉得，严(yan)永瑄老师在剧中的表演还是很值得一提的，尤其是好几次对冯晓琴的白眼，看起来不着痕迹，但却能感受到(dao)她对冯晓琴的嫌弃和不满(man)。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但顾老太的那种，属于不刻意外放的。

其次，是在孙(sun)子顾磊死后，顾老太在伤心和愤怒之下， 把所有的过错都(dou)一股脑的埋怨到(dao)了孙(sun)媳妇冯晓琴身上，随后，顾老太涌(yong)上去边骂边打(da)，这一场(chang)戏上，顾老太把身上那股破碎感诠释得淋漓尽致。

另外有一场(chang)戏让人印象很深刻的是，顾老太之前抱怨冯晓琴炒香椿头太咸了，没有焯(chao)水，说话(hua)的时候很刁钻，语气很直接(jie)。

当(dang)顾磊死掉之后，冯晓琴第一次振作(zuo)起来做早饭(fan)，又炒了香椿头，但这次焯(chao)了水，咸淡正合适，顾老太无处发(fa)泄，只能点头说还行(xing)。

看起来，这些戏份很简单，但其实难点在于顾老太本(ben)身的情绪变化，从(cong)始(shi)至终(zhong)，顾老太给(gei)人一种四平八稳，两耳不闻(wen)窗外事的感觉。

但实际(ji)上，这位老太太很精明(ming)，很多时候都(dou)在装聋作(zuo)哑罢了，后续，顾老太的发(fa)挥(hui)点肯定还有不少，大家留心看就会有很大的收获。

同样，作(zuo)为一名老戏骨，严(yan)永瑄老师这次出演《心居》，让观(guan)众还是比(bi)较惊喜(xi)的。

在上世纪80年代，严(yan)永瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋(zhai)奇女子》、《快乐的单身汉(han)》等多部影(ying)视剧，她与龚雪等演员的合作(zuo)也让人记忆(yi)犹新。

五、张颂文(wen)（饰展翔）

张颂文(wen)的演技(ji)应该不用(yong)多说了，无论是哪方面来判别，他都(dou)属于大成的那一类。

其实，张颂文(wen)饰演的展翔刚刚出场(chang)时，很多观(guan)众对他的印象不太好。

从(cong)角色角度来看，展翔是一位暴发(fa)户，这种类型角色，给(gei)人的感觉很特别，通常(chang)情况下，都(dou)属于眼高(gao)手低、目中无人的。

不过，张颂文(wen)在塑造这个(ge)角色时，基本(ben)上反其道而行(xing)之，虽(sui)然是个(ge)暴发(fa)户，但性格上风趣乐观(guan)，为人处事较为圆滑，说难听点就是油(you)嘴滑舌。

在追求顾清(qing)俞的几场(chang)戏份中，刚出场(chang)时，展翔开着车询问顾清(qing)俞生日(ri)准备怎么过，当(dang)得知对方要去公司对面的日(ri)料店的时候，注意看，展翔的眼珠(zhu)在乱(luan)转。

这里就是张颂文(wen)为角色设计的小(xiao)心思，包括之后展翔包店给(gei)顾清(qing)俞庆生，这就能看出当(dang)时他的脑中已经有了计划(hua)。

或许，很多观(guan)众会觉得，张颂文(wen)的表演过于油(you)腻，但这偏偏又是展翔需(xu)要给(gei)观(guan)众的感受，毕(bi)竟，展翔这个(ge)角色，从(cong)根本(ben)来说，就是一个(ge)小(xiao)市民(min)，区别只是他有钱罢了。

至于张颂文(wen)为何要这么演，我猜想，就是为了和施(shi)源形(xing)成浓烈的对比(bi)。

一个(ge)是油(you)腻的土大款，一个(ge)是落魄的文(wen)艺青年，顾清(qing)俞如何选(xuan)择(ze)，有了最直观(guan)的比(bi)较。

倘若张颂文(wen)把展翔演得更深沉，或者说不那么油(you)腻，这样反而让人觉得顾清(qing)俞选(xuan)择(ze)施(shi)源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清(qing)俞）

童瑶得到(dao)“视后”的桂冠，说明(ming)她的演技(ji)从(cong)来都(dou)是毋庸置疑的。

只不过，受限于角色的设定，童瑶目前在剧中的发(fa)挥(hui)并不算多，尤其是好几次跟海清(qing)的爆发(fa)戏中，相比(bi)较对方，童瑶似(si)乎都(dou)有点接(jie)不住。

顾清(qing)俞这个(ge)角色设定，基本(ben)上能从(cong)其他剧集上找到(dao)类似(si)的原型。

大临单身的投行(xing)高(gao)管，收入很高(gao)，平时给(gei)家人送礼(li)物都(dou)是奢侈品，买上千万的豪宅也不费力气，很像《我的前半生》里的唐(tang)晶。

这种类型角色，有两种演法。

其一，是像《我的前半生》里袁泉那种，不喜(xi)形(xing)于色，把情绪内敛化，能高(gao)效解决问题，丝毫看不见慌张。

其二，则(ze)是像童瑶这种演法，基本(ben)上就属于目空一切，真真切切让人感受到(dao)距离(li)和高(gao)贵感，让人一眼就觉得，她瞧不起人，不适合接(jie)触。

其实这两种演法都(dou)没问题，但童瑶这种演法，就更加注重外在的情绪表达。

尤其是当(dang)弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上依然没有太大的变化，这就很容易让人不理解，不明(ming)白顾清(qing)俞内心的逻(luo)辑自洽(qia)究竟是什么。

或许，童瑶是想要给(gei)观(guan)众传(chuan)达顾清(qing)俞这个(ge)角色自私、冷(leng)漠的性格，但一个(ge)人是不可能完全(quan)处于理性的，只能说，童瑶在处理角色时想得有点多了。

三、张芝(zhi)华（饰苏望娣）

苏望娣这个(ge)角色可能观(guan)众具体(ti)不知道是谁，但提到(dao)顾磊的大伯(bo)母，想必就能对应上了。

按照角色的设定，苏望娣是搓(cuo)澡工的后代，没有文(wen)化，但却是上海本(ben)地长大的。

可以(yi)预见的是，这类型角色，刻薄、小(xiao)气，容易得意忘形(xing)，小(xiao)人得志时最喜(xi)好对外炫耀。

这里，张芝(zhi)华演这类型角色真是太绝了，完完全(quan)全(quan)把那种市井老妈子的小(xiao)气劲儿(er)完全(quan)演出来了。

尤其是与亲家第一次吃饭(fan)的时候，从(cong)进入酒店后四处观(guan)望的眼神，到(dao)在饭(fan)桌上拿桌布擤鼻子，都(dou)让人觉得，怎么会这么真实。

第二段让人记忆(yi)深刻的戏份，是在她主动找到(dao)小(xiao)叔(shu)子，提出让冯晓琴的妹妹帮她打(da)扫卫生。

这场(chang)戏中，从(cong)苏望娣居高(gao)临下的语气，到(dao)谄媚又觉得理所当(dang)然的表情，都(dou)给(gei)观(guan)众一种特别反感的感觉。

不得不说，无论从(cong)情节台词，衣着打(da)扮，再到(dao)对于人物心理的掌握，张芝(zhi)华都(dou)有着近乎于完美的理解。

而作(zuo)为从(cong)艺40多年的戏骨，张芝(zhi)华年轻时也是很多观(guan)众熟悉的演员，像是大爆剧《回家的诱(you)惑》中，她就饰演了秋瓷炫的母亲，也是类似(si)的角色定位，这显然也是她最拿手的表演方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情中，一直都(dou)没有太多的镜头，直到(dao)儿(er)子顾磊的突然去世，彻彻底底让他开始(shi)了爆发(fa)。

尤其是是在急救室外刚刚得知儿(er)子去世的消息时，他的身体(ti)下意识瘫软，呼吸不顺(shun)，眼睛睁得大大的，心情尤其混(hun)乱(luan)。

另外两场(chang)哭戏，节冰在表演方式上也各有不同，第一场(chang)戏，顾士宏在吃饭(fan)途中，看着饭(fan)桌上少了一个(ge)人，触景生情开始(shi)掉眼泪，这时，节冰向观(guan)众传(chuan)达的，是纯粹的悲(bei)伤，是那种白发(fa)人送黑发(fa)人的无力感。

但第二场(chang)戏则(ze)略微不同，顾士宏在面对女儿(er)顾清(qing)俞再一次分析利弊时，他从(cong)一开始(shi)的烦躁(zao)，再到(dao)之后的愤怒，这一系列情绪的层(ceng)层(ceng)递进，传(chuan)达出来的，除了悲(bei)伤，更多的是痛心。

毫无疑问，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫的，一方面，他心痛儿(er)子的突然离(li)世，另一方面，其实他也对女儿(er)顾清(qing)俞有不少意见，只是身为父亲，他没得选(xuan)择(ze)。

其实，节冰老师排到(dao)第二既是情理之中，但也是意料之外，毕(bi)竟在前几场(chang)剧集中，他都(dou)没有太多出彩的戏份，但当(dang)观(guan)众开始(shi)无视他的时候，他的突然爆发(fa)，就很容易产生反差感，相对应的，也就更能引起共(gong)鸣。

而节冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲(jia)》《重案(an)六组》《裂变》等影(ying)视剧中，从(cong)人物的形(xing)象、神韵到(dao)内心世界(jie)的构造，节冰老师都(dou)有很强的塑造能力，这次在《心居》中，他也果然没有让人失望。

一、海清(qing)（饰冯晓琴）

海清(qing)又演都(dou)市剧了，相信很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于，海清(qing)最拿手的就是这类型剧集，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但不好的点在于，同类型剧集，同类型角色，更多观(guan)众担(dan)心海清(qing)演法重复。

这种想法必然不在少数，甚至小(xiao)编在观(guan)看之前也有同样的担(dan)忧。

但六集过后，只能说，海清(qing)的演技(ji)显然还远(yuan)远(yuan)没有到(dao)达瓶颈，无论是演法还是人设，她在《心居》中都(dou)与原来的形(xing)象区别极大，因(yin)为这一次，她再也不是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清(qing)饰演的冯晓琴突遭丈夫去世的巨大变故，短短一集里哭了三次，从(cong)最初的绝望震惊到(dao)最后的崩溃无助(zhu)，3次情绪变化将角色的心理状(zhuang)态变化表现得淋漓尽致，让观(guan)众也随之动情。

哭戏方面，海清(qing)真的是教科书级别的，层(ceng)层(ceng)递进的情绪，不仅充满(man)感染力，甚至在细节处理上，她都(dou)花了不少心思。

比(bi)如在得知老公去世后，冯晓琴的第一反应，是用(yong)力的睁开眼睛，没有多余(yu)的表情，甚至眼泪都(dou)没有。

但从(cong)海清(qing)的表情中，观(guan)众却能清(qing)晰的感觉到(dao)她已经接(jie)近绝望的情绪，隔着屏幕都(dou)能体(ti)会到(dao)她那种无力诉说的悲(bei)伤，也是一种没办法去形(xing)容的痛苦。

而最绝的，应该是海清(qing)的眼神了，她的眼神不仅是无力的，且没有任何聚焦，在她眼中，人和物已经成了茫然的一片大雾，她好似(si)站(zhan)在雾中，什么也看不清(qing)，什么也看不见。

不得不说，海清(qing)在情绪戏表达方面，很有自己的逻(luo)辑和方式，包括之后与顾清(qing)俞的骂战里，她整个(ge)人已经显得混(hun)乱(luan)、无理取闹了。

但即使如此，她给(gei)人的第一感受不是让人痛恨，而是心疼了，这种心疼，源于切肤的理解，也源于窒(zhi)息的丧夫之痛。

或许，从(cong)某(mou)种意义上来说，这种家长里短的剧集，对于演员来说，并不是什么太大的挑战。

但其实，能够认真把一个(ge)角色，演到(dao)让观(guan)众产生共(gong)鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉得她跟角色融合成了一体(ti)，这就已经是很困难的挑战了。