这部《在旷野里(li)》最难能可贵的是，在相当程度上打破或是避开(kai)了那个历(li)史时间段惯常使用的二元(yuan)对(dui)立的描(miao)写方式，而是凸显了事物和人物正当的复杂性、多面性。主(zhu)要人物朱明山性格丰满，为人正直而富有公心，作风淳朴(pu)而好学，但他也(ye)有自己的“内(nei)心生(sheng)活”，其中占重要部分的是与(yu)妻(qi)子高生(sheng)兰在时代变迁中逐渐产生(sheng)的意识分歧。这种内(nei)心的冲撞感(gan)几乎贯穿(chuan)全书，读来(lai)十分真实且合乎逻辑，并非(fei)刻意掺入的“添加剂(ji)”。县长梁斌这个人物，比起朱明山，虽然着(zhe)墨少些，但并没(mei)有脸谱化，作者节制使用剑拔(ba)弩张和粗放式的语汇来(lai)描(miao)写他们之(zhi)间的矛盾和斗争。

此(ci)书篇幅不长，围绕展开(kai)的事件有限(xian)，读来(lai)却觉相当丰实，思想和艺术境(jing)域相当开(kai)阔，能体味到作者的时代意识和对(dui)社(she)会人生(sheng)的整体性观照。如书中描(miao)写人物语言和行动时多次涉及(ji)抗美(mei)援朝、板门店谈判等话题，那是因为当时抗美(mei)援朝战(zhan)争及(ji)其结果是关系国家民族根本利益的大事。“时代脉搏”与(yu)“作家责(ze)任”密(mi)不可分。我始(shi)终(zhong)觉得柳(liu)青是一位时代脉搏的敏锐(rui)感(gan)知者与(yu)作家责(ze)任的自觉体现者，这二者的恰当融合，淋漓尽致地体现在《在旷野里(li)》，增强了这个小长篇的宽度和厚度。

本书在艺术表(biao)现和语言文字方面的可圈(quan)可点之(zhi)处也(ye)不可忽略。柳(liu)青作品的艺术表(biao)现丰富而不冗(rong)杂，精到而不板滞(zhi)。其语言流畅而富有韵致，简练而极具动感(gan)。他受古典名著如《三国演义》《水浒(hu)传》的影响是不言而喻的。诗意的抒(shu)情中又有具象，细节刻画中又不乏韵味。在抒(shu)情和叙事中猝(cu)不及(ji)防地展现“柳(liu)青风格”的精当评价(jia)，令人不仅不觉得多余，反而收到画龙点睛之(zhi)效。即使是调侃，也(ye)是柳(liu)青式的揶揄和升华，而无丝毫油(you)滑意味。他所拥有的词语资(zi)源(yuan)也(ye)非(fei)同一般的丰厚，常慎(shen)择而用之(zhi)。尤(you)其是在动词和形(xing)容词上，往往不甘俗常且信手拈来(lai)，如：因为肠胃病“跌”进屋院，好几个月“爬”不出来(lai)，他的思维像一个“摇动的指南针一样晃悠着(zhe)”，“拥”在他面前很多的笑脸，等等。这些或清简或复繁(fan)的描(miao)写，皆随当时的气氛和人物感(gan)情状态而变换，各(ge)有雅俗不同的表(biao)现力。

纵观柳(liu)青的作品，他的艺术风格和语言文字是不断趋于成熟和练达的。这说明他是一位非(fei)常用功(gong)并永(yong)葆前进态势的作家，他的脚步始(shi)终(zhong)奔走在旷野上……