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陈子善 上海文史(shi)研究馆馆员

中华书局去年12月出版的(de)陈引驰著《文脉的(de)演进》，大(da)32开精装，厚达540余页，拿在手里沉甸甸的(de)。这其实是一部(bu)中国文学史(shi)，书名就别致。

复旦大(da)学中文系有写文学史(shi)的(de)传统。较早的(de)有赵景深(shen)的(de)《中国文学小史(shi)》，1928年由光华书局推出后，先后印行二十余版次，应是其著作中印次最多的(de)一种(zhong)。其后有刘大(da)杰(jie)的(de)《中国文学发展史(shi)》，一再(zai)修订(ding)。改革开放后，是颇获好评(ping)的(de)章培恒、骆玉明(ming)的(de)《中国文学史(shi)》。现在，《文脉的(de)演进》问世了。

作者的(de)学术视野(ye)敏锐而宽广。老(lao)一辈(bei)学者写中国文学史(shi)很少引用外(wai)国理论，《文脉的(de)演进》就不然，对古今(jin)中外(wai)的(de)引用多而且自然贴切，从观(guan)念到传播到场(chang)域，均有所涉(she)猎。又如书中写到现代诗人戴望舒，就特别指出其名字“望舒”是指月亮，现代文学研究者可能也未必知晓。

在我看来，讲中国文学史(shi)，什么(me)该讲，什么(me)不该讲，并不是最重要的(de)，关键在于能否自成(cheng)一家言。像此书这样从上古到近世一路讲下来，不仅让读者有所得，也让读者有所思，这就很难得。特别是作者鲜明(ming)地提出了中国文学的(de)“三(san)个轴心时代”。第一个“先秦(qin)时代”，写得最详细；第二个“中唐到唐宋之(zhi)交”，写得提纲挈领；第三(san)个“近现代到新文学兴起(qi)”，虽然篇幅最少，但鞭辟入里，又有详注，对古典文学与近现代文学关系的(de)辨析，对翻译文学重要性(xing)的(de)强调，都打开了进一步思考(kao)的(de)空间。