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图为《唐探1900》剧照。 资料(liao)图片(pian)
2025年春节档，注定(ding)要在(zai)中(zhong)国影史上留下浓墨重(zhong)彩的一笔，不仅创(chuang)下多项票房历史纪录，还(hai)让(rang)人看到了新时代(dai)中(zhong)国电影人在(zai)数字技术、题材类型和文化开掘上勇于开拓、不断突破的进取精神。
在(zai)庆贺《哪(na)吒之魔童闹海(hai)》票房佳绩的同时，《唐探1900》的表现同样值得关注，它在(zai)“唐人街探案”系列作品(pin)中(zhong)最有(you)突破性，具有(you)历史深度。
该系列电影一个突出特色是，从他者文化反观自(zi)我。回溯十年前的第一部《唐人街探案》，铺展开满满的泰国风土人情，第二(er)部则主要渲染(ran)时尚的纽约都市(shi)景观，第三部又结合日本的本格(ge)推(tui)理小说流(liu)派特征(zheng)，营造怀旧氛围的东京想象。而(er)在(zai)第四部《唐探1900》中(zhong)，文化差异不再仅是营造喜(xi)剧效(xiao)果的背景板，电影将20世纪初的历史巨变与华人现实处境作为破案逻辑(ji)，各方情感立场成为解谜(mi)关键，由此走近(jin)1900年旧金山城市(shi)繁华背后的华人奋争史。
影片(pian)延(yan)续该系列的一贯风格(ge)，情节紧凑、叙事流(liu)畅、人物性格(ge)特点突出，所塑造的每(mei)个角色不仅有(you)血有(you)肉，更被赋予了上世纪初世界大变局下的历史感，这(zhe)是唐人街探案系列电影前三部所不具备的文化表达，我们得以(yi)在(zai)120分(fen)钟紧张激烈的剧情推(tui)进中(zhong)，逐渐走进上世纪初的历史深处。
例如，唐人街话事人白轩龄虽有(you)智慧(hui)斡旋于各派之间，但我们同时也感受到他的辛酸处境与无奈。革命志士白振邦与郑(zheng)仕良(liang)，无论是面临被各方势力所追缉的困境，还(hai)是处于被冤为杀人犯的危险之中(zhong)，他们从不改变其救(jiu)亡图存的坚(jian)定(ding)意志，令人敬佩。这(zhe)些角色虽然身处不同甚至相悖的立场，但又都在(zai)命运洪流(liu)中(zhong)，以(yi)或隐(yin)忍，或激进的方式，书写这(zhe)段历史。尽(jin)管无法突破自(zi)身的历史局限，但银幕上的故事激活了当代(dai)观众对百多年前的历史文化记忆，也引(yin)发观众对影片(pian)中(zhong)出现的历史细节的考(kao)古(gu)热评。这(zhe)是国产电影值得关注的文化叙事创(chuang)新。
不过，也应看到的是，影片(pian)在(zai)艺术层面上存在(zai)一些明(ming)显不足(zu)。例如，在(zai)成长(chang)于印(yin)第安(an)部落的中(zhong)国二(er)代(dai)移民(min)阿鬼身上，出现了印(yin)第安(an)部落文明(ming)和中(zhong)华文明(ming)二(er)者略显牵强的杂糅拼(pin)贴，部分(fen)笑点过于生硬夸张，类型塑造用力过猛(meng)。还(hai)有(you)对中(zhong)医秦福(fu)这(zhe)一侦(zhen)探角色的编排(pai)，案件的推(tui)理过程本应是叙事重(zhong)点，但几(ji)个关键的剧情反转，却(que)是依靠(kao)隐(yin)藏(cang)推(tui)理过程，对于以(yi)推(tui)理题材著称的影片(pian)来说，推(tui)理叙事的完成度则有(you)待提高。
瑕不掩瑜，在(zai)文化表达层面上，《唐探1900》对历史深度的刻(ke)画超(chao)出预期，向(xiang)我们显示(shi)了电影艺术的力量：即(ji)便我们没有(you)经(jing)历过，甚至对某(mou)个群体知之甚少，但仍能触摸到百多年前的历史。比如，以(yi)传奇魔术师朱连魁为原型的金陵福(fu)，台前表演魔术戏法，是为帮助革命志士改变中(zhong)国命运。观众在(zai)光影流(liu)转间亲历了历史，感受新时代(dai)中(zhong)国与旧社会的鲜(xian)明(ming)对比，并从中(zhong)汲(ji)取向(xiang)上向(xiang)前的精神力量。
（作者为北京师范大学艺术与传媒(mei)学院副教(jiao)授）
《 人民(min)日报(bao) 》（ 2025年02月18日 20 版）