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| 《花样(yang)年(nian)华》剧照 |
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文/胡广(guang)欣
鉴定对象：《花样(yang)年(nian)华》
上映日期：2月14日
时间是王(wang)家卫电影的母题，经(jing)过25年(nian)的发酵再(zai)看《花样(yang)年(nian)华》，感受或许也因此不同。以(yi)前人们谈论这部电影，关键词总离(li)不开(kai)优雅和美(mei)丽；重映之后，更多的讨论却围绕着“出轨(gui)”二字进(jin)行。“出轨(gui)”的确是串联起(qi)片中人物(wu)的重要线索：20世纪60年(nian)代，苏(su)丽珍和周慕云两家搬(ban)进(jin)一间住(zhu)户多是上海人的公寓(yu)，成为了邻居。两人的伴侣背着他们有了婚外情；于是苏(su)丽珍与周慕云凑(cou)在一起(qi)，试图搞明白(bai)伴侣为何出轨(gui)，却在不知不觉间对彼此产(chan)生了相似的情愫。
但倘若关注重点只(zhi)在“出轨(gui)”，那就未(wei)免太轻(qing)视《花样(yang)年(nian)华》了。按(an)王(wang)家卫自己(ji)的说(shuo)法，这部电影其实是一个关于秘密的故(gu)事。在那个保守的年(nian)代，苏(su)丽珍与周慕云如何守住(zhu)自己(ji)的秘密——这个秘密，一开(kai)始是被伴侣背叛(pan)，后来是爱上对方(fang)。我始终觉得，王(wang)家卫的电影，需(xu)要关注的从来不是故(gu)事本身，而是氛围和人物(wu)的状态。《花样(yang)年(nian)华》里，秘密滋生暧昧，暧昧又(you)催生浪漫，王(wang)家卫不仅把旗袍(pao)、烟雾和绣花拖鞋拍得性感，甚至还把电饭煲、云吞面这些最具烟火气的东西转化成浪漫的符号，光是这种对氛围感的营造，已(yi)经(jing)能让人拍手叫好。
苏(su)丽珍与周慕云这段关系所(suo)具有的不稳定和暂时性，也正是影片中最迷(mi)人、也最有戏剧张力的地方(fang)。他们的关系注定无法长久——要么(me)退(tui)一步，重回陌生人状态；要么(me)进(jin)一步，成为另一对偷情的人。苏(su)丽珍一直都在给出自己(ji)的答案——“我们不会成为他们那样(yang)的人”。在我看来，周慕云的船票已(yi)经(jing)是这段关系的终点，后续的故(gu)事都只(zhi)是涟漪(yi)。
如果把这种暂时性看作理解电影的基点，便不难(nan)理解为什么(me)电影后段要加(jia)入戴高乐将(jiang)军(jun)访问(wen)柬埔(pu)寨的新闻片段。其实王(wang)家卫一直喜欢用这种看似与主(zhu)线无关的事件作为手段，将(jiang)故(gu)事的主(zhu)人公拉回到(dao)广(guang)阔的世界中。正如张曼玉当年(nian)那个著名的解读一样(yang)，王(wang)家卫拉远镜头，告诉观众世界其实还有其他事情正在发生。电影只(zhi)不过是把镜头对准某些人物(wu)在某个时间段的某些遭遇，放大再(zai)放大，呈现在大银幕前。而作为观众的我们，只(zhi)是掀开(kai)了帘子(zi)的一角，窥(kui)见世界上另外两个陌生人的某一段生活切片。银幕之外，世界很大，他们的生活也还有很长。对我来说(shuo)，这就是王(wang)家卫的浪漫。
现在再(zai)看《花样(yang)年(nian)华》，我更感谢这部电影留(liu)下了最美(mei)好的切片。正值创作巅峰的王(wang)家卫，以(yi)及最佳状态的张曼玉与梁朝伟。那的确是一个回不去的花样(yang)年(nian)华，不是吗？
