金面铜人头像

今年(nian)的春(chun)节档电影，《哪吒2》硬(ying)核出(chu)圈，成为中(zhong)国电影史上首部、全(quan)亚洲首部票房过百亿元的影片(pian)。在这部传(chuan)奇的动画里，藏着不少古老的文物宝藏，它们(men)穿越千年(nian)，悄悄地在银(yin)幕(mu)上“复活”啦！

天元鼎

极具商代青铜鼎的纹饰(shi)特色

天元鼎精彩地展(zhan)现(xian)了中(zhong)国古代青铜鼎文化。鼎在古代中(zhong)国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸(zhu)教中(zhong)的崇高地位与无(wu)上权威。

无(wu)论(lun)是以哪种形态出(chu)现(xian)的鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰(shi)特色。小鼎的整体造型(xing)，借(jie)鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计；大鼎纹饰(shi)融(rong)合(he)了青铜器常见的饕餮(tie)纹与云雷纹。大鼎整体呈现(xian)出(chu)的浑圆造型(xing)，和古代名(ming)叫“敦”（duì）的青铜器如出(chu)一辙。敦的基本造型(xing)为圆腹、双环耳、三足或圈足，它是一种盛食器，用于盛装稻稷等谷物，盛行于春(chun)秋晚期(qi)至战国晚期(qi)，上面的涡(wo)云纹、蟠虺纹搭配得宜，装饰(shi)得整个青铜敦精致华美。

而电影中(zhong)对古代纹样的借(jie)鉴处还有很多：少年(nian)哪吒在陈塘关城墙上留(liu)下的脚印，每道(dao)纹路都暗合(he)西(xi)周青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身(shen)处有莲(lian)花纹样，哪吒冲破天元鼎变身(shen)之后，脸部出(chu)现(xian)火焰纹，展(zhan)示出(chu)“魔丸”的火属性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合(he)他西(xi)海龙王之子的身(shen)份(fen)；李(li)靖和殷夫(fu)人身(shen)着甲胄(zhou)的花纹，很大程度上参考了饕餮(tie)纹，胸甲旁边所连接的弧形，亦是参考了青铜鼎兽面装饰(shi)中(zhong)的角造型(xing)。兽面本身(shen)具有一种凶猛狞(ning)厉之感(gan)，用来(lai)装饰(shi)甲胄(zhou)更能(neng)凸显人物的勇(yong)猛威严。结合(he)李(li)靖夫(fu)妇是守卫(wei)陈塘关的总兵，也在剧中(zhong)斩(zhan)妖除魔，这样的纹样再合(he)适不过。

结界兽

我为什么越来(lai)越绿(lu)了？

剧里两(liang)只蠢萌(meng)蠢萌(meng)的结界兽也跟着火了。这两(liang)只结界兽在电影中(zhong)的身(shen)份(fen)不一般，是元始天尊送给太乙(yi)真人的礼物。虽然他俩个头、智商都不是很高，但长(chang)相却(que)十分幽默，乍一看有种外星人的感(gan)觉。

粗眉结界兽有着夸张的大粗眉、杏眼和蒜(suan)头鼻，这些特征与三星堆遗(yi)址出(chu)土(tu)的“金面铜人头像”经典元素高度契合(he)。这个头像通高42.5厘(li)米，平顶，头发向后梳(shu)理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽(kuan)带套束，具有浓郁的地方(fang)民族发式风格。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造型(xing)和铜头像面部特征相同(tong)，眼眉部镂空(kong)，制作极为精致，给人以权威与神圣之感(gan)。

卷鼻结界兽形象则综合(he)了三星堆的青铜大面具、金面罩青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰形铃等多种元素。最(zui)明显的表(biao)现(xian)在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部造型(xing)极为相似。这个鸟头通高40.3厘(li)米，是三星堆遗(yi)址出(chu)土(tu)的鸟类(lei)造型(xing)器物中(zhong)体量最(zui)大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王直接以鸟为名(ming)，也证明了这一点。

有网友说与五年(nian)前上映的电影《哪吒1》相比，这两(liang)个小家(jia)伙好像越来(lai)越绿(lu)了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代被称为“金”或“吉金”，其合(he)金成分是锡(xi)青铜和铅锡(xi)青铜。三星堆的青铜器以铅锡(xi)青铜这种三元合(he)金构成的青铜器最(zui)多。它们(men)在出(chu)土(tu)之前，已(yi)经被埋藏了数千年(nian)的时光，在自然环境(jing)中(zhong)发生了一系列的化学(xue)反应后表(biao)面产生青绿(lu)色铜锈(xiu)，因而被后人唤作“青铜”。

其实，由于自身(shen)成分和腐蚀环境(jing)的不同(tong)，青铜器的锈(xiu)色还可以有黄、红、紫、白、灰色等20多种颜(yan)色，当古人在青铜器上进(jin)行镀锡(xi)、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰(shi)后，青铜器表(biao)面的颜(yan)色就会(hui)更加复杂(za)。

玉虚宫屋顶

源自宋(song)徽宗(zong)赵佶的传(chuan)世(shi)名(ming)作《瑞鹤图》

作为阐教的核心场(chang)景，玉虚宫的设计堪称中(zhong)式美学(xue)的集大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以泼墨山水为基底，雕梁(liang)画栋中(zhong)融(rong)入“高处不胜寒(han)”的哲学(xue)隐喻。玉虚宫的建筑(zhu)线条刚柔并济，既保留(liu)了传(chuan)统宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有一群仙鹤飞舞(wu)，其中(zhong)两(liang)只仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱吻上。这一幕(mu)灵感(gan)源自宋(song)徽宗(zong)赵佶的传(chuan)世(shi)名(ming)作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋(song)政和二年(nian)上元节次日夜晚，汴(bian)京有群鹤在宫殿上方(fang)飞舞(wu)，最(zui)后有两(liang)只仙鹤停驻在宫殿鸱吻上的场(chang)景。鸱吻是中(zhong)国古代建筑(zhu)屋顶正脊(ji)的重要装饰(shi)，多塑造成龙形，有避邪、防火之意，是古代建筑(zhu)不可或缺的部分。赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰(tai)民安。

宋(song)徽宗(zong)赵佶的《瑞鹤图》非(fei)常精细地描绘了宋(song)代宫殿的形象，此时的鸱吻形象尾部除呼应相对外，向天际略微翘，鱼尾形象更加柔韧，富于动感(gan)，此法与北宋(song)年(nian)间的“建筑(zhu)国家(jia)标准”《营造法式》中(zhong)的描述(shu)一致。从宋(song)徽宗(zong)的《瑞鹤图》看，北宋(song)的鸱吻在造型(xing)上已(yi)经具备明清鸱吻的特征，“剑柄”也依(yi)稀可见，只是与后世(shi)鸱吻比较仍保留(liu)了一些唐代高而挺拔的瘦劲感(gan)。

《哪吒2》中(zhong)的文物“彩蛋(dan)”还有很多，比如七色宝莲(lian)造型(xing)借(jie)鉴了西(xi)汉铜错金博山炉，敖光的武器设计融(rong)合(he)了商朝时期(qi)的青铜刀和唐代的关刀等等，所有这些都体现(xian)了电影对中(zhong)式传(chuan)统文化的吸收运用，将东方(fang)美学(xue)的韵味发挥得淋漓尽(jin)致。

文/本报记者 陈品