有(you)关导演欧迪亚所引发的争(zheng)议，包括英国广播(bo)公司BBC和《对话》（The Conversation）等(deng)多家欧美(mei)媒体都已(yi)经有(you)所报道。简言之(zhi)，这(zhe)是一(yi)部将故事(shi)背(bei)景设定在墨西哥，并由法国导演执导筒的影片，但其中潜在的文化、语言和政治差(cha)异却并未得到来自(zi)创作(zuo)者的足够关注。导演欧迪亚曾坦承，在影片拍摄前和拍摄过程中，他并没有(you)对墨西哥做过太多研究；并且(qie)，尽管他不(bu)会说西班牙语，但还是选择使用西班牙语剧本，用西班牙语作(zuo)为这(zhe)部电影的语言。更有(you)甚者，他在接受一(yi)家法国媒体采访时甚至颇(po)显傲慢地(di)宣称，选择西班牙语是因为这(zhe)是“发展中国家、穷人和移民”所使用的语言。实(shi)际(ji)上，一(yi)位导演选择拍摄并非自(zi)己母国题材(cai)的影片，包括使用非自(zi)己母语或不(bu)熟悉的语言作(zuo)为影片语言都是电影界常见(jian)的事(shi)情，但欧迪亚的表态显然扩大了这(zhe)种不(bu)同语言、文化乃至位阶之(zhi)间的差(cha)异，以至于在舆论场上，尤其是在墨西哥观众那里挑起了诸多矛(mao)盾。

此外(wai)，尽管《艾米莉亚·佩雷(lei)斯》是关于墨西哥的故事(shi)，但主创人员中墨西哥裔人士(shi)的参与(yu)程度也引发质疑。例如，共享戛纳最佳女(nu)演员奖项的四位女(nu)性主演中，只有(you)帕斯是墨西哥人，而其他三(san)位中，获得金(jin)球奖最佳女(nu)配角奖的佐伊·索尔达娜亚拥有(you)多米尼加血(xue)统，但出生在美(mei)国；加斯科恩是西班牙人，尽管她曾在墨西哥电视台工作(zuo)过很(hen)长时间；最后一(yi)位、也是名气最大的赛琳娜·戈麦斯是美(mei)国人，而她虽然拥有(you)墨西哥血(xue)统，但似乎(hu)也是通过参演本片才重新(xin)拾起了西班牙语。

在影片的故事(shi)和拍摄手法上，《埃米莉亚·佩雷(lei)斯》面对的来自(zi)墨西哥观众的质疑也越发增加。该片的主角是一(yi)位跨性别的毒枭，而他/她的转(zhuan)变背(bei)后，无疑也指(zhi)向了墨西哥政坛四处弥漫(man)的腐败现象如何引发多重暴力，而对这(zhe)一(yi)情况的抨击则是通过歌(ge)舞形式(shi)来传达。但对许多墨西哥人来说，这(zhe)感觉像是把关乎(hu)他们日常生活乃至安全的严峻问题简化了。一(yi)些墨西哥观众更直言，影片未能认识(shi)到该国暴力事(shi)件背(bei)后的多种因素，包括但不(bu)限于强邻美(mei)国对非法毒品的需求，以及美(mei)国枪支问题延(yan)及墨西哥之(zhi)后在众多暴力事(shi)件中所扮演的角色。学者奥斯瓦尔多·萨瓦拉 （Oswaldo Zavala）曾撰写大量有(you)关墨西哥贩毒集团的文章，他在观看完这(zhe)部影片之(zhi)后就敏锐地(di)指(zhi)出，《艾米莉亚·佩雷(lei)斯》延(yan)续了一(yi)种惯有(you)的观点(dian)，即拉美(mei)国家应对本国的贩毒暴力事(shi)件负全部责任，而此类观点(dian)恰恰又为美(mei)墨边境需要(yao)强化军事(shi)化管理的主张(zhang)背(bei)书。对此，欧迪亚和索尔达娜近(jin)来也开(kai)始摆低姿态，前者向感到被冒犯的墨西哥观众致(zhi)歉(qian)，后者则称非常荣幸能够使用自(zi)己的母语参演这(zhe)样一(yi)部影片。

从(cong)上述批评中，我们也不(bu)难了解为何《艾米莉亚·佩雷(lei)斯》在2025年1月登陆(lu)墨西哥院线之(zhi)后就遭遇(yu)票房滑铁(tie)卢，更有(you)不(bu)少观众要(yao)求院线退款，甚至引发政府有(you)关部门介入。一(yi)些观众仍会为影片对于跨性别人士(shi)的声援而鼓(gu)掌，但饰演跨性别毒枭的加斯科恩则在某种程度上使得影片在这(zhe)一(yi)议题上的亮点(dian)也变得暗淡。她在社(she)交媒体上的性别歧视甚至排外(wai)倾向的发言被不(bu)断挖掘出来，包括对同为本届奥斯卡影后竞逐者的巴西女(nu)演员费尔南(nan)达·托雷(lei)斯以及共演的赛琳娜·戈麦斯进行嘲讽(feng)。此外(wai)，她对于非裔美(mei)国人乔治·弗洛(luo)伊德被警察暴力执法致(zhi)死事(shi)件的表态，也体现出了非常严重的种族(zu)歧视立场。另外(wai)，她对于自(zi)己祖国西班牙的穆斯林群体也毫不(bu)客气，言语间尽是对宗教信仰自(zi)由的蔑视。

如今这(zhe)些帖文自(zi)然是被加斯科恩删除光了，且(qie)她也试图在致(zhi)歉(qian)声明中，亮出自(zi)己作(zuo)为“边缘群体”的一(yi)员这(zhe)一(yi)张(zhang)牌，以挽回些许舆论阵(zhen)地(di)。然而，在颁奖季高规格且(qie)高强度的公关攻防下，加斯科恩的过往言论无疑大大降低了《艾米莉亚·佩雷(lei)斯》收(shou)获重要(yao)奖项的可能性。包括发行平台奈飞(fei)和导演欧迪亚在内的多方也在风波骤起后与(yu)加斯科恩保持距离，以维持住影片在即将到来的奥斯卡金(jin)像奖上的竞争(zheng)力。奈飞(fei)方面也尽可能地(di)在公开(kai)场合力挺欧迪亚和他的作(zuo)品，并表示如果可以重新(xin)选择，他们不(bu)会放弃制作(zuo)这(zhe)样一(yi)部影片，并表示眼下围绕加斯科恩出现的各类争(zheng)议实(shi)际(ji)上模糊了焦点(dian)，因为参与(yu)这(zhe)部影片制作(zuo)的还有(you)百余名工作(zuo)人员，因为一(yi)个人过往的争(zheng)议言论而抹(mo)杀掉全体人员的付出也难谈公允。

近(jin)来，《卫报》文化版副主编蒂姆·琼泽（Tim Jonze）也刊登了一(yi)则为《艾米莉亚·佩雷(lei)斯》助阵(zhen)的评论文章，称在一(yi)系列争(zheng)议之(zhi)外(wai)，这(zhe)仍然是一(yi)部极富创意和野心的电影，因其具(ju)备荒诞(dan)性和颠覆性，其中反映的议题依(yi)然值得更深入的讨论。当然，与(yu)琼泽持不(bu)同意见(jian)的评论也不(bu)在少数，尤其是当上述争(zheng)议发生之(zhi)后。在即将到来的奥斯卡颁奖典(dian)礼上，这(zhe)部提名阶段的领头(tou)羊最终会有(you)什么样的收(shou)获，或许多少也折射出当下美(mei)国自(zi)由派及相关政治生态的可能走向。

《黑(hei)箱(xiang)日记》的删减风波与(yu)伦理争(zheng)议

日本记者伊藤诗(shi)织和她的《黑(hei)箱(xiang)日记》已(yi)经成为日本乃至世界范围内的标志性事(shi)件。在2015年遭遇(yu)日本TBS电视台华盛顿(dun)分社(she)前社(she)长山口敬之(zhi)致(zhi)其昏迷并对其进行性侵犯之(zhi)后，伊藤诗(shi)织决意采取法律(lu)行动，赌上自(zi)己的媒体工作(zuo)前途，并经受必(bi)须反复回忆(yi)受害(hai)经过带来的精神折磨，以及保守的日本网民带来的肆(si)意谩(man)骂，在2016年检方以证据不(bu)足不(bu)予起诉之(zhi)后，依(yi)然选择走民事(shi)诉讼渠道，并于2019年胜(sheng)诉。

《黑(hei)箱(xiang)日记》书封

如今中文世界的读者或许已(yi)经对伊藤诗(shi)织撰写出版的《黑(hei)箱(xiang)》一(yi)书颇(po)为熟悉。这(zhe)部记录了伊藤自(zi)己遭受侵犯以及后续一(yi)系列事(shi)件的著作(zuo)在2017年于日本出版，后续也被翻译成包括中文在内的多国语言，中文版更是将其定名为《黑(hei)箱(xiang)：日本之(zhi)耻》。英国广播(bo)公司BBC对此事(shi)件的纪(ji)录片则同样将名称定为了“日本之(zhi)耻”（Japan’s Secret Shame），与(yu)事(shi)件发生后持续追(zhui)踪后续进展的《纽约时报》一(yi)道，来自(zi)英文主流媒体的跟进报道也在国际(ji)舆论上为伊藤诗(shi)织提供(gong)了相当程度的支持。2018年，伊藤诗(shi)织与(yu)瑞典(dian)女(nu)导演阿奎林（Hanna Aqvilin）共同成立一(yi)家影视制作(zuo)公司，在2024年推出了《黑(hei)箱(xiang)日记》这(zhe)部影片，将伊藤诗(shi)织调查自(zi)己遭受性侵案件的经过呈现在银幕(mu)上。这(zhe)部影片不(bu)仅入围了同年的圣丹斯电影节，更在近(jin)来获奥斯卡最佳纪(ji)录长片的提名。

将近(jin)10年间，伊藤诗(shi)织经受住了多方压力，不(bu)过日前她的《黑(hei)箱(xiang)日记》却因涉及纪(ji)录片伦理问题，只能在经删减之(zhi)后才得以在日本上映。而指(zhi)出这(zhe)一(yi)伦理问题的，则是长年为伊藤受害(hai)案件辩护(hu)的律(lu)师西广阳子。当2015年伊藤诗(shi)织决定追(zhui)究山口敬之(zhi)的法律(lu)责任开(kai)始，西广阳子就是她的代理律(lu)师。但据西广阳子的指(zhi)控，她事(shi)先并不(bu)知道自(zi)己和伊藤诗(shi)织关于案件的对话会被对方用作(zuo)成片素材(cai)放进《黑(hei)箱(xiang)日记》中。这(zhe)段素材(cai)使用了山口作(zuo)案酒店(dian)的监控录像，伊藤诗(shi)织方面曾经承诺(nuo)不(bu)会将其用于法律(lu)诉讼以外(wai)的任何用途，但在纪(ji)录片制作(zuo)过程中，她显然违背(bei)了这(zhe)一(yi)承诺(nuo)。同时未经许可就被收(shou)入成片的还包括案件侦查人员的音频。尽管《黑(hei)箱(xiang)日记》由于在日本遭遇(yu)重重阻隔而一(yi)度难获上映的机会，但未经西广阳子同意而拍摄的段落显然已(yi)经在海外(wai)多达57个国家或地(di)区公映了。

纪(ji)录片的伦理问题几乎(hu)是长期以来都让纪(ji)录片制作(zuo)者、被采访对象乃至研究者都感到头(tou)疼(teng)的议题，尤其是在涉及隐私话题的拍摄段落中，如何征得被拍摄对象的同意或者让对方知情，包括让被拍摄对象认同创作(zuo)者的理念与(yu)意图，对于不(bu)少纪(ji)录片导演的表达来说都是难以忽略的问题。尽管拍摄者和被拍摄对象达成一(yi)致(zhi)是最理想的状态，但也有(you)不(bu)少纪(ji)录片导演往往会为了自(zi)己的表达而有(you)意无意忽视被拍摄对象的权益，这(zhe)背(bei)后不(bu)仅有(you)议题本身的敏感度因素，也指(zhi)向了纪(ji)录片拍摄过程中的权力不(bu)对等(deng)问题。据西广阳子所述，自(zi)从(cong)去年10月份以来，她一(yi)直在就未经自(zi)己同意的画面被放入《黑(hei)箱(xiang)日记》成片中抗议，但伊藤诗(shi)织一(yi)方则不(bu)予认同。

西广在去年12月接受一(yi)家报纸采访时表示，如果该片能够获奖，就会为类似的有(you)悖(bei)纪(ji)录片伦理的行为大开(kai)绿灯。对此，伊藤一(yi)方提出抗议，称西广阳子的言论背(bei)后可能存在扰乱(luan)放映的意图乃至恶意，甚至要(yao)求西广阳子致(zhi)歉(qian)，否则将不(bu)得不(bu)采取适当措施应对。此外(wai)，针对西广的指(zhi)控，伊藤的代理律(lu)师也一(yi)度辩称，西广的言论对伊藤构(gou)成了诽(fei)谤和侮辱，并且(qie)酒店(dian)监控录像“是出于对伊藤隐私考虑而使用CG制作(zuo)的”。但随(sui)着此事(shi)近(jin)日在日本继(ji)续发酵，伊藤诗(shi)织方面也曾在2月19日由其现任代理律(lu)师向西广阳子方提出调解申(shen)请，但西广阳子的代理律(lu)师拒绝了，并表示这(zhe)是伊藤方面试图对西广阳子采取封口措施。在2月20日举行的记者会上，西广阳子称自(zi)己过去多年来与(yu)伊藤诗(shi)织并肩作(zuo)战，也对伊藤抱有(you)足够的信任，眼下的事(shi)态令她感到痛苦。

西广阳子也不(bu)是唯(wei)一(yi)一(yi)个与(yu)伊藤诗(shi)织因《黑(hei)箱(xiang)日记》而对峙的日本女(nu)性。在2月10日，伊藤诗(shi)织就曾对《东(dong)京新(xin)闻(wen)》的记者望月衣塑子提起诉讼，后者在媒体上发表了关于西广阳子相关指(zhi)控的报道，但被伊藤方面指(zhi)控妨害(hai)名誉，《东(dong)京新(xin)闻(wen)》也修改了望月文章的标题和正文的部分内容(rong)。不(bu)过，望月衣塑子在后续接受《产经新(xin)闻(wen)》采访时也强势回应，表示文章的内容(rong)本身没有(you)错误，但仍尽可能回应伊藤女(nu)士(shi)作(zuo)出修改。在望月衣塑子看来，此次伊藤对她个人提出指(zhi)控，而非起诉刊登文章的媒体，其实(shi)是意图将相关责任负担转(zhuan)嫁到个人身上，这(zhe)未免给人一(yi)种试图扼杀言论自(zi)由的感觉，“确(que)实(shi)令人遗憾”。

而根据多家日本媒体的更新(xin)报道，《黑(hei)箱(xiang)日记》在日本上映时也确(que)定将会删去相关争(zheng)议段落。在公开(kai)声明中，伊藤诗(shi)织承认自(zi)己没有(you)得到酒店(dian)的许可，因此对相关监控录像镜(jing)头(tou)采取处理，并放入到成片中。当然，伊藤诗(shi)织也坚持，这(zhe)些段落被放到成片中，是为了更好地(di)曝光藏匿(ni)在黑(hei)箱(xiang)之(zhi)中的性犯罪的恶行。最后，对于那些并未同意拍摄但仍被成片暴露个人信息的人们，伊藤诗(shi)织也致(zhi)以歉(qian)意，表示在最新(xin)版本中会尽一(yi)切(qie)可能保护(hu)相关拍摄对象的个人信息，并在未来的海外(wai)放映版本中也做出必(bi)要(yao)的修改。

比起在即将到来的奥斯卡颁奖典(dian)礼上的获奖机会，伊藤诗(shi)织和《黑(hei)箱(xiang)日记》此番惹出的纪(ji)录片伦理风波对于伊藤个人声誉带来的损害(hai)或许才是值得关注的问题。在与(yu)山口敬之(zhi)对抗的过程中，伊藤会因为自(zi)己各种正常的举措、穿着打扮乃至过往言论而被守旧、厌女(nu)的日本民众无限放大并上纲上线，进行无下限的荡妇(fu)羞辱。如今伊藤诗(shi)织犯错，也给了她的批评者们继(ji)续对其展开(kai)围剿的契机。实(shi)际(ji)上，伊藤诗(shi)织及其过去的斗争(zheng)得以成为标志性事(shi)件，也在于日本社(she)会长期以来的性别歧视和职(zhi)场霸凌传统根深蒂固。甚至可以说，如果没有(you)当时《纽约时报》的跟踪报道，光凭山口敬之(zhi)在日本媒体业界乃至政界的地(di)位，伊藤诗(shi)织能否最终在日本法庭讨回公道还两说。同样，在日本偶像界巨头(tou)杰尼斯爆发出来的前社(she)长长期性侵旗下艺人的丑闻(wen)，也是在作(zuo)恶者逝世之(zhi)后经由BBC等(deng)英文主流媒体报道才得到更加公允的对待。此外(wai)，去年引发日本富士(shi)电视台高层集体辞职(zhi)的前杰尼斯偶像中居正广，也被曝光长期性侵女(nu)艺人和主播(bo)，还与(yu)富士(shi)电视台形成权色利益输送链条。可以说，伊藤诗(shi)织的确(que)打开(kai)了黑(hei)箱(xiang)，并使得后来者得以让更多丑恶暴露出来，对伊藤此次错误的评判，自(zi)然不(bu)应该扩大为对其过往行为的又一(yi)轮审(shen)判。然而，考虑到她一(yi)度曾拿揭露更多黑(hei)箱(xiang)里的罪恶为由，为自(zi)己有(you)违纪(ji)录片伦理的行为辩护(hu)，可能也会让追(zhui)求完美(mei)受害(hai)者的人们多了一(yi)个继(ji)续否定她的理由。

（参考资料(liao)从(cong)略）