中国艺(yi)术研(yan)究院教授(shou)支菲(fei)娜认为，传统文化题材电影(ying)的兴起，根本(ben)上(shang)缘于中华优秀(xiu)传统文化资(zi)源得到空前的重视和大(da)力的开发，深厚的历史文化资(zi)源为艺(yi)术创作提(ti)供(gong)了无穷无尽的宝藏。

宏观(guan)来看，在习近平文化思想的指(zhi)引下，全社会对传承(cheng)和弘扬好(hao)中华优秀(xiu)传统文化形(xing)成高度(du)共(gong)识(shi)。创作层面来看，支菲(fei)娜认为，“一方面，创作者因此产生了挖掘民族文化的自(zi)觉性，另一方面，观(guan)众也能从相关的电影(ying)作品中获得文化身份的认同感和自(zi)豪感。创作者发现(xian)传统文化里可以挖掘的题材还有很多，哪怕是一些人(ren)们耳熟能详的故事，也能从全新的角度(du)进行诠释，在这个过程中求新求变。”

“传统文化题材的影(ying)片之所以越(yue)来越(yue)受(shou)到观(guan)众的认可，很大(da)一部分原因在于我们古老的神话和故事中蕴(yun)含着中国人(ren)追求自(zi)由、嫉恶如仇、敢(gan)于同命运抗争的力量，它具有一种蓬勃旺(wang)盛的原始生命力。”中国电影(ying)家(jia)协会副主(zhu)席尹鸿(hong)说。

2023年暑期上(shang)映的动画(hua)电影(ying)《长安(an)三万里》引发了全国上(shang)下的唐诗热、传统文化热，影(ying)片中的诗人(ren)们和他(ta)们流传千古的诗篇，钩沉出绵延千年的中华文明的独特魅力。

近年来，《长安(an)三万里》的出品方追光动画(hua)始终坚持从中华优秀(xiu)传统文化中发掘能引发观(guan)众共(gong)鸣的拍摄题材，创作了“新传说”“新神话”“新文化”等多个以中华优秀(xiu)传统文化为主(zhu)题的系列电影(ying)，其中，“白蛇(she)三部曲(qu)”、《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》等均取得了票房(fang)和口碑(bei)的双丰收。

“将传统文化作为我们的创作题材是一件自(zi)然而然的事。”追光动画(hua)总裁于洲说，“‘中国团队、中国故事、中国观(guan)众’，是我们一开始就(jiu)有的提(ti)法。《长安(an)三万里》的成功给了我们更(geng)多的信心，要让中华民族储备千年的优秀(xiu)故事一代代传承(cheng)下去(qu)。在这条路上(shang)走得越(yue)久，就(jiu)越(yue)能感受(shou)到中华文化是一个巨大(da)的宝藏。”

艺(yi)术创新，尊古而不复古。创造性转化、创新性发展，是文艺(yi)作品贴近时代、走近观(guan)众的不二法则(ze)，也是新时代赋予艺(yi)术创作的科学理论支撑，为艺(yi)术创作指(zhi)明了方向。只有以当(dang)下的价值观(guan)、最新的表达方式去(qu)打开传统文化资(zi)源的宝藏，传统文化的魅力才能被真正激活(huo)，让观(guan)众感受(shou)到其蓬勃的生命力和独有的感染力。

在饺子(zi)看来，《哪吒2》成功的关键在于满足了观(guan)众对传统题材现(xian)代化表达的需求。“我们把这个IP的价值提(ti)炼出来，再结合当(dang)下的时代环境和精神，人(ren)们生活(huo)中的感悟(wu)，重新编出一个真正让大(da)家(jia)相信的故事，而且用一种让大(da)家(jia)喜闻乐(le)见的方式表现(xian)出来，体现(xian)出一种时代性，我觉得创作就(jiu)成功了一半。”饺子(zi)说。

不仅是电影(ying)，近年来，在一系列文化活(huo)动和文艺(yi)创作中，中华传统文化元素被展现(xian)得淋漓尽致——北京冬奥会开幕式上(shang)，从二十四节气倒计时，到一滴冰(bing)蓝色水墨倾泻而下幻化为黄(huang)河之水；杭州亚运会开幕式上(shang)，从来自(zi)良渚文化的“水玉琮”，到寓意团结与(yu)友善的“团扇”……当(dang)代创作者对传统文化的全新演绎，无不流露出中华民族内在的美好(hao)与(yu)浪(lang)漫(man)。这是一个中华优秀(xiu)传统文化焕发勃勃生机(ji)的时代，也是一个民族文化自(zi)信更(geng)加坚定的时代。

创新精神成为时代澎湃发展的标识(shi)

角色数量是第一部的3倍，特效镜头近2000个、超过第一部镜头总和……饺子(zi)坦(tan)言，最初也曾尝试与(yu)国际团队合作，但(dan)由于国外团队制作的风格、手法并不适合影(ying)片的内容(rong)和审美，最终还是选择特效由中国团队主(zhu)导完成。其中许(xu)多特效镜头的完成，体现(xian)出中国电影(ying)视效技(ji)术发展的开创性。

新时代是创新精神高扬的时代，创新精神推动着改革发展不断前行。从《哪吒2》可以看到，在这个时代，电影(ying)视效技(ji)术得到前所未(wei)有的发展，打破人(ren)有我无的局面，实现(xian)从无到有的突(tu)破。

2015年左右上(shang)映的《西游记(ji)之大(da)闹天宫》《西游记(ji)之孙悟(wu)空三打白骨(gu)精》等影(ying)片基本(ben)上(shang)还是找美国团队或韩国团队来制作特效。而2017年上(shang)映的《悟(wu)空传》一举(ju)改变了人(ren)们对中国电影(ying)特效的偏见，当(dang)片尾出现(xian)的特效团队绝大(da)部分都是中国特效公司时，人(ren)们突(tu)然意识(shi)到，国内特效团队的制作水平已经不再是早期所谓的“五毛钱特效”。

“影(ying)片里最后一场妖仙大(da)战的戏，想要的效果是双方部队的对战既要像海浪(lang)又要像鸟群，要像一种自(zi)然奇观(guan)，需要很强的形(xing)式上(shang)的美感。为了把这个效果做出来，我们需要内部一遍遍打样测(ce)试，反复跟导演确认。这个过程是最痛苦的，需要一遍遍去(qu)‘死磕’，但(dan)也是在这个过程中，我们的技(ji)术水平得到了新的提(ti)升。”《哪吒2》执行制片人(ren)刘潘说。

新时代升腾而起的创新精神赋予艺(yi)术工作者勇(yong)攀高峰的勇(yong)气。

饺子(zi)透露，《哪吒2》中，有的镜头制作贯穿(chuan)整个周期，“一些实验性的镜头，因为之前没(mei)人(ren)试过，所以无法用时间来规划进度(du)，就(jiu)像一道数学难题，说不定什么时候能解(jie)决。我原先提(ti)出的标准，是一个大(da)家(jia)达不到的标准，得先去(qu)够(gou)，然后我们再看极(ji)限在哪儿。后来看到一些成品的时候，大(da)家(jia)都觉得不虚此行。如果不逼，大(da)家(jia)也不知道自(zi)己(ji)这么厉害(hai)。”

解(jie)放思想、守正创新，新时代给艺(yi)术创作带来前所未(wei)有的理念变革，激发源头活(huo)水，极(ji)大(da)解(jie)放了创新创造的活(huo)力。

浙江时光坐(zuo)标科技(ji)公司创始人(ren)陈奕指(zhi)出，目前国内的视效技(ji)术已经基本(ben)可以实现(xian)主(zhu)创需要呈(cheng)现(xian)的所有画(hua)面，整体视效水平跟世界一流水平基本(ben)没(mei)有太大(da)区别。“同时，视效团队也越(yue)来越(yue)深刻地认识(shi)到，观(guan)众已经不满足于单纯的视觉奇观(guan)，电影(ying)创作需要视效有效服务于故事情节的展开和情感诉求的抵达。”

在《哪吒2》的创作中，哪吒挣脱(tuo)穿(chuan)心咒，骨(gu)肉分离又重塑肉身这场戏的视效制作就(jiu)很好(hao)地证明了这一变化。“那场戏可以说是整部电影(ying)的关键，前面所有情节的铺垫都是为了呈(cheng)现(xian)哪吒重生这个场景，所以它必须能够(gou)让人(ren)产生揪心的感觉，跟哪吒的命运产生化学反应。”这组镜头的承(cheng)制方墨境天合首席执行官魏(wei)明介绍，为了做好(hao)这组镜头，团队总共(gong)花费了八九个月的时间。“过程虽然艰难，但(dan)整场戏为故事的推进、哪吒形(xing)象的塑造发挥了重要作用。”

2020年8月，国家(jia)电影(ying)局、中国科协印发《关于促进科幻电影(ying)发展的若干意见》。2021年，国家(jia)电影(ying)局发布《“十四五”中国电影(ying)发展规划》。2024年，国家(jia)电影(ying)局指(zhi)导开展电影(ying)行业新技(ji)术新工艺(yi)试验和推广应用资(zi)助(zhu)项目，电影(ying)视效技(ji)术作为重点扶(fu)持的领域(yu)，在最终评审出的10个项目中占据6席。

一系列举(ju)措，推动中国电影(ying)视效行业加速创新发展。创新精神成为整个社会追求和弘扬的精神，创新文化加速发展成为全社会的文化氛围。

高素质人(ren)才涌(yong)现(xian)为新时代注入(ru)创新之力

在饺子(zi)看来，《哪吒2》的成功并非(fei)偶然。“随着中国经济社会的发展，当(dang)人(ren)民群众的艺(yi)术生活(huo)需求达到一定阶段的时候，自(zi)然会有这么大(da)的市场来承(cheng)载这样的作品，来包容(rong)这样的创作者。这不是一蹴而就(jiu)的，而是水到渠成的。”

新时代是创新型人(ren)才涌(yong)现(xian)的时代，以青(qing)年为代表的创新人(ren)才利用时代条件大(da)展拳脚(jiao)。一大(da)批青(qing)年电影(ying)人(ren)才喷涌(yong)而出，为当(dang)前中国电影(ying)的创新发展提(ti)供(gong)了源源不绝的动力。

当(dang)前，80后、90后的青(qing)年创作者已成为中国电影(ying)不可忽(hu)视的力量，他(ta)们的作品在题材选择、创作手法、审美趣味、技(ji)术运用等方面展现(xian)出新面貌，在年轻观(guan)众中引发反响。

作为青(qing)年创作者，《好(hao)东西》导演邵艺(yi)辉(hui)、《三大(da)队》导演戴墨、《孤注一掷》导演申(shen)奥、《人(ren)生大(da)事》导演刘江江、《消失的她》导演崔睿、刘翔等，已经成为中国电影(ying)业的新锐力量。

“国力强盛，社会开放度(du)提(ti)升，为青(qing)年电影(ying)人(ren)提(ti)供(gong)了更(geng)多自(zi)由表达的机(ji)会。这一批青(qing)年创作者的集(ji)体亮相，说明产业强了，市场大(da)了，这些因素为青(qing)年电影(ying)人(ren)才的成长提(ti)供(gong)了支撑。”支菲(fei)娜说。

“今天的电影(ying)创作者，不仅要是专业技(ji)术人(ren)才，还必须具备比较高的文化素养(yang)，并且热爱创作、执着于创作。”尹鸿(hong)说，“就(jiu)像这次《哪吒2》的成功，作为80后的导演饺子(zi)虽然不是电影(ying)导演科班出身，但(dan)他(ta)的知识(shi)储备丰富(fu)，涉猎很广，了解(jie)观(guan)众对动画(hua)电影(ying)的需求，能够(gou)把生活(huo)中领悟(wu)到的或看到的东西糅进作品，关键是还能在艺(yi)术和技(ji)术的关卡面前‘死磕’。这说明我们对电影(ying)人(ren)才的需求提(ti)升到了一个新的维度(du)。”

“现(xian)在行业的从业人(ren)员整体都非(fei)常年轻，以追光动画(hua)为例，我们现(xian)在有380多人(ren)，平均年龄不到30岁，总体来说，95后的年轻人(ren)已经成为主(zhu)力。”于洲说。

青(qing)年人(ren)才给电影(ying)行业带来了蓬勃的朝气和不竭的创造力。于洲观(guan)察到，95后、00后的年轻人(ren)对中国文化的热爱尤(you)其强烈。“从他(ta)们出生到长大(da)，中国一直很强大(da)，这让他(ta)们充满了民族文化认同感和文化自(zi)信。我特别希望这一代年轻的电影(ying)人(ren)能将他(ta)们朴素的爱国情感和对中国文化的深入(ru)了解(jie)很好(hao)地传承(cheng)下去(qu)，灌注到他(ta)们的电影(ying)创作中，为中国电影(ying)的未(wei)来创造出更(geng)多可能。”

2024年，横空出世的游戏《黑(hei)神话：悟(wu)空》不仅展现(xian)了中华传统文化的魅力，也让人(ren)们看到了中国3A游戏的无限可能，而最让人(ren)震撼的是，这款游戏的幕后团队平均年龄在30岁左右；来自(zi)中国的AI公司DeepSeek在大(da)洋彼岸成功“破圈”，团队成员超过一半为95后，90后占比超过75%；北斗卫星团队的核(he)心人(ren)员平均年龄仅为36岁，量子(zi)科学团队的平均年龄为35岁，而中国天眼(yan)FAST研(yan)发团队的平均年龄更(geng)是只有30岁……人(ren)们惊呼(hu)，“这一代中国年轻人(ren)了不起！”

“我们遇(yu)上(shang)了一个好(hao)时代，所以才有这样的机(ji)会去(qu)做自(zi)己(ji)喜欢的事，去(qu)心无旁(pang)骛地投入(ru)创作，最终还能得到相应的回报。只要这样的成功案(an)例越(yue)来越(yue)多，我相信以后会涌(yong)现(xian)出更(geng)多更(geng)好(hao)的创作者和作品，这将是中国未(wei)来发展的趋势(shi)。”饺子(zi)说。

《 人(ren)民日报 》（ 2025年02月23日 05 版）