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《哪吒2》的配乐将中外音乐风格巧妙融合，既饱含深厚的文化(hua)底蕴，又不乏国际化(hua)的多元表达，展现了(le)民族精(jing)神与创新能力。
根据灯塔专业版数据，截至2月19日(ri)，《哪吒之魔童闹海(hai)》（以下简(jian)称《哪吒2》）票房(fang)达123.74亿元，目(mu)前位居全球电影(ying)票房(fang)第9位。在创造票房(fang)奇迹的过程中，音乐作为电影(ying)创作的重要组(zu)成部分，为《哪吒2》增添了(le)更多艺术感染力。《哪吒2》的配乐将中外音乐风格巧妙融合，既饱含深厚的中华文化(hua)底蕴，又不乏国际化(hua)的多元表达，展现了(le)民族精(jing)神与创新能力。
影(ying)片的原(yuan)创配乐由朱芸编、杨芮和阿(a)鲲3位音乐人操刀，他(ta)们与导(dao)演饺(jiao)子紧密合作，深挖角色(se)性格与叙事结构，使音乐与电影(ying)丝丝相扣(kou)。朱芸编自幼学习(xi)二胡(hu)，并在英国深造现代音乐制作，跨文化(hua)的背(bei)景使他(ta)在创作中能够游刃有余地将中西方音乐元素结合在一起。影(ying)片中，传统乐器如唢呐(na)、二胡(hu)、笛子和古(gu)筝等(deng)的运用，赋予(yu)音乐浓郁的中华韵味，这些东(dong)方乐器独特的声(sheng)音，在管弦乐队衬托下，形成影(ying)片特有的音乐风格与文化(hua)张力。
中国戏曲、曲艺元素的巧妙运用也(ye)是影(ying)片配乐的一大亮点。锣鼓、唢呐(na)以及戏曲唱腔(qiang)和念白持续融入影(ying)片，哪吒的形象设计、动作、表情等(deng)都与京剧武生的唱念做打有许多相似之处。影(ying)片开篇采用京剧风格的配乐和天(tian)津曲艺的元素，将陈塘关的市(shi)井气息和喜剧效果拉满(man)，奠(dian)定了(le)整部影(ying)片的文化(hua)基调，而太乙真人的方言化(hua)幽默台(tai)词与轻盈的民乐更是绝配。
影(ying)片配乐的另一大特色(se)是民族音乐与重金属摇(yao)滚乐的结合。哪吒与敖丙“火与冰(bing)”完成合体并与恶势力决斗的场(chang)景中，酷炫的电吉他(ta)和弦诠释了(le)两位年轻人的叛逆与正义感，而龙王之间的打斗配乐则借鉴了(le)类似外国大片《碟中谍》中的经典元素，通过短小旋律或和声(sheng)在不同音高(gao)上重复出现的手法，使打斗场(chang)面更显紧张激烈，引人入胜。
此外，影(ying)片配乐还巧妙地融入不同国家和地区的音乐元素。在宝莲(lian)盛开片段中，中国贵州侗族女声(sheng)合唱的侗族大歌为影(ying)片增添了(le)东(dong)方神韵；在天(tian)元鼎下沉时，中国蒙古(gu)族音乐人的呼(hu)麦演唱营造了(le)神秘感和压迫感，增强了(le)影(ying)像的表现力；土(tu)拨(bo)鼠(shu)熬(ao)药片段则融入近似于非洲民族音乐的节奏(zou)韵律，鼓点与三弦的配合丰富了(le)影(ying)片的音乐层次(ci)；在东(dong)海(hai)龙王敖光变人形和哪吒、敖丙与东(dong)海(hai)群妖合力破鼎等(deng)宏大场(chang)面的刻画(hua)中，中国传统民乐与西方交响乐团的结合，营造出宏大声(sheng)场(chang)。
《哪吒2》的音乐创作并未完全复制以往中外动画(hua)电影(ying)配乐的成功模版，而是发(fa)掘(jue)了(le)中国动画(hua)电影(ying)配乐的独特路径。例如美国迪士尼的配乐往往遵循标准化(hua)的叙事结构；日(ri)本宫崎(qi)骏动画(hua)里久石让的配乐更注重个性化(hua)的表达，通常以简(jian)约的旋律、细腻(ni)的和声(sheng)变化(hua)为特色(se)。《哪吒2》的配乐在西方古(gu)典音乐创作的主(zhu)体理(li)论框(kuang)架内，积极融入中国本土(tu)音乐元素，既体现民族特色(se)与家国情怀，又符合现代观众(zhong)的审美口味。