不过(guo)，对于作品的吐槽也同时(shi)存在，主要集中在选角层面(mian)。

剧中，一众45岁+的中生代演员们齐齐扮嫩，饰(shi)演二十来岁的角色，尽管有演技的加持，但(dan)也弥补不了青春感(gan)的缺失，让本是母女关系的梅婷与(yu)邬君梅，站在一起像(xiang)姐妹，梅婷与(yu)年幼的妹妹们站在一起则像(xiang)母女。

这种年龄与(yu)角色的反差(cha)让不少(shao)年轻观(guan)众直(zhi)呼“别(bie)扭”，观(guan)众不禁(jin)质疑，为何不能(neng)选用青年演员来过(guo)渡这段剧情(qing)呢？

实际上，《六姊妹》并(bing)非首部出现中生代演员“扮嫩”现象的年代剧。

家(jia)庭年代剧《生逢灿(can)烂的日(ri)子》中，同样45岁+的果静林、张嘉益、姜武等人(ren)，饰(shi)演三十岁左右的年轻人(ren)，违和感(gan)满满；年代情(qing)感(gan)剧《情(qing)深缘起》中，五十多岁的刘嘉玲梳(shu)着(zhe)两个复古的小辫子，饰(shi)演三十多岁的顾曼璐，同样令人(ren)出戏；《珠江人(ren)家(jia)》中，四十多岁的杨烁(shuo)饰(shi)演二十多岁的角色，虽然做了齐刘海造型，但(dan)脸上的皱(zhou)纹(wen)出卖了他的年纪。

与(yu)此同时(shi)，年代剧中流量演员与(yu)角色不适配的问(wen)题也屡见不鲜。

除了上述提(ti)到的《小巷人(ren)家(jia)》中的范丞丞，此前《胡同》中的赵露思(si)、侯明昊(hao)；《哈尔(er)滨一九四四》中的杨幂；《南来北往》中的金晨，都曾引发相应讨论。

背后的市场逻辑

上述两大选角问(wen)题看似不同，实则反映(ying)出同一个现象：年代剧选角困境(jing)。

曾经，年代剧主要面(mian)向(xiang)中老年观(guan)众，随着(zhe)电(dian)视台(tai)的没落，这一题材一度(du)沉寂。然而，近些年，随着(zhe)《人(ren)世间》《乔家(jia)的儿女》《大江大河》《父辈的荣耀(yao)》《觉醒年代》等优秀年代剧的出现，让年代剧重(zhong)新焕发光彩，不仅(jin)收视率表现不俗，部分作品的网络热度(du)也相当(dang)高。

不过(guo)，播出平台(tai)的迭代也带来了不同的做剧思(si)路。

以前，年代剧主要在电(dian)视台(tai)播出，通常由具(ju)有国民度(du)的演员主演，如今，大部分项目都由视频平台(tai)主控并(bing)在网站播出，为了吸引更多年轻观(guan)众，年代剧中的青年角色选角逐渐(jian)向(xiang)流量演员靠拢。

选角导演尖(jian)尖(jian)透露，如今年代剧选角难度(du)日(ri)益增加，演员不仅(jin)要与(yu)角色形象贴合，还要具(ju)备流量，同时(shi)最(zui)好(hao)有类似作品的历史大数据可供参考(kao)。

“青年角色选角的难度(du)在于，要平衡好(hao)流量与(yu)角色匹配度(du)这两个因素。”尖(jian)尖(jian)说道。

然而，年代剧的主要受(shou)众依然是中老年观(guan)众，随着(zhe)年代剧在电(dian)视台(tai)的重(zhong)新崛起，以及视频平台(tai)将剧卖给电(dian)视台(tai)的收入在其总营收中所占比例逐渐(jian)增大，使得(de)制作者在引入流量演员的同时(shi)，仍需保(bao)留原有的做剧思(si)路，即让中生代演员“坐镇”，以确(que)保(bao)作品的品质与(yu)市场竞争力。

当(dang)然，平台(tai)对于年代剧的青睐并(bing)非仅(jin)仅(jin)是因为卖给电(dian)视台(tai)能(neng)获得(de)收益，即使不卖给电(dian)视台(tai)，平台(tai)自身在打造精品剧时(shi)，也会(hui)主动寻求这些演技派班(ban)底，因为他们是年代剧的核心，也是精品剧的基石。

只有将优秀且不出戏的年轻演员与(yu)质感(gan)中生代演员搭配，再加上老戏骨的加持，才有可能(neng)成就一部优质年代剧。

由此，为了避(bi)免中老年观(guan)众流失，大部分制作方会(hui)选择让中生代演员早早出场，从而出现了50岁演员出演二十多岁角色，不得(de)不“扮嫩”的情(qing)况。

“作为这部戏的招牌，这些中生代演员不能(neng)出镜(jing)太晚，一是怕观(guan)众等不到明星走人(ren)，二是这部戏请演员的钱(qian)主要花给他们了，这个钱(qian)是要有效果的。”

尖(jian)尖(jian)说，“这是请明星的一个潜(qian)在共识，就是请他们来吸引观(guan)众的，所以要尽可能(neng)多出镜(jing)，不管是明星还是制作方，这应该都是约定俗成的惯例，而且演员对自己的戏份也有要求。”

这种情(qing)况并(bing)非年代剧独有，其他题材的剧也存在类似问(wen)题。例如一些偶像(xiang)剧为了避(bi)免粉丝流失，会(hui)让三四十岁的演员饰(shi)演十几(ji)岁的高中生。

之前有制片人(ren)也曾对搜狐娱(yu)乐透露，为了避(bi)免粉丝观(guan)众不满，涉及角色小时(shi)候的戏份，他们都是能(neng)缩减(jian)就缩减(jian)，最(zui)多一两集就拍完。

不同的是，其他题材剧，大多都以角色成年后的戏份为主，小时(shi)候的戏份少(shao)一点影响不大，而年代剧，大多都是从角色小时(shi)候一直(zhi)讲到老年，时(shi)间跨度(du)大，想要完整展现主角的成长线，基本上要换三四版演员才行。

比如《小巷人(ren)家(jia)》中的庄图南，仅(jin)小时(shi)候到青年这段戏份就换了三版演员，相对完整地(di)展现了这段成长戏。《六姊妹》中的何家(jia)丽虽然也有三版演员，但(dan)直(zhi)接让梅婷出演二十多岁的何家(jia)丽，并(bing)且与(yu)陆毅上演初恋戏，属实有点“着(zhe)急”。

“能(neng)够被(bei)这个阵容吸引的观(guan)众，符合这部剧的受(shou)众画像(xiang)，他们希望更早看到这些明星，这是正常的思(si)维方式，也是制片人(ren)必须(xu)考(kao)虑的观(guan)众情(qing)绪。”

制片人(ren)吴聪说，“这样一来，让中生代演员早出场在当(dang)下市场环境(jing)中是合理的选择，只是如今市场成熟了，年轻观(guan)众进来了，他们对审(shen)美有了更高要求，并(bing)且不做‘沉默(mo)的观(guan)众’，他们的意见一定程度(du)上也影响着(zhe)剧的口碑，这点超出了行业以往的经验。”

困境(jing)背后的行业根源

随着(zhe)越来越多的年轻观(guan)众入坑年代剧，对年代剧的制作也产生了一定的影响，比如流量演员的加入，以及对中生代演员“扮嫩”现象的讨论愈发激烈。

那么，这一问(wen)题是否有解决的办法呢？在吴聪看来，难度(du)很(hen)大。

吴聪直(zhi)言，扮演一个时(shi)代跨度(du)大的角色，表演出其在不同时(shi)代的状态，本应是演员的基本功，然而，许多演员出道靠运气，演戏靠灵气，随着(zhe)年龄增长，演技能(neng)力却没有相应提(ti)升，导致“扮嫩”失败。另一方面(mian)，技术的发展让过(guo)去(qu)一些处理方式变(bian)得(de)不再适用，高清画质放(fang)大了演员的年龄感(gan)，观(guan)众对磨皮(pi)等后期处理手段也变(bian)得(de)极(ji)为敏(min)感(gan)，甚(shen)至会(hui)产生逆反心理。多种因素叠(die)加，让“扮嫩”这一选角问(wen)题愈发凸显。

“观(guan)众能(neng)够接受(shou)演员扮老，但(dan)不能(neng)接受(shou)他们扮嫩，这也是很(hen)多演员到了一定年纪必须(xu)要转型的内(nei)在逻辑。”吴聪说道。

那么，是否可以挑选一些年轻演员来出演呢？

“年代剧的受(shou)众特性决定了，这类剧需要一批具(ju)有国民认知的演员，尤其是在目前中老年观(guan)众认知里‘大牌’的演员。”

吴聪说，“然而，这样的演员，在青年演员群体中寥寥无几(ji)，原因在于，最(zui)近十年的演员培养都是基于流量逻辑，当(dang)行业想要回归制作大剧时(shi)，才发现能(neng)够请得(de)起又有国民度(du)的演员，年龄都偏大了。”

此外，制作方“吸引年轻观(guan)众就用流量演员”的选角逻辑，不但(dan)没有很(hen)好(hao)地(di)解决这个问(wen)题，反而衍生出另一个问(wen)题。如此一来，形成了一个暂时(shi)无解的行业闭环：流量演员担不起年代剧的质感(gan)，中生代演员只能(neng)被(bei)迫(po)在剧中扮嫩。

从更深层次(ci)来看，这一看似简单的选角问(wen)题，背后折射出的是行业面(mian)临的系统性困境(jing)。

“当(dang)下年轻观(guan)众的审(shen)美需求与(yu)十年前，甚(shen)至是五年前都不一样，也跟当(dang)下电(dian)视端(duan)的中老年观(guan)众不一样。”

吴聪说，“年轻人(ren)爱(ai)上看年代剧，制作方当(dang)然喜闻乐见，但(dan)数据证明，当(dang)下年代剧的主要受(shou)众，依旧是那些不怎么在意表演质量和内(nei)容匹配度(du)，更注重(zhong)年代场景、经历和背景共情(qing)，并(bing)有熟悉演员出现的中老年观(guan)众。”

事实上，年代剧在网络端(duan)取得(de)高热度(du)的难度(du)较大，而在电(dian)视台(tai)取得(de)高收视率则相对容易。因此，相比努力迎合年轻观(guan)众的审(shen)美需求，或许深耕中老年市场，继续(xu)沿(yan)用传统的制作模式更为简单。

这也不难理解，为什么年轻观(guan)众对此类现象的讨论一直(zhi)此起彼伏，但(dan)制作端(duan)的改变(bian)很(hen)少(shao)。

“不是没有不被(bei)吐槽‘扮嫩’的演员，但(dan)那样的阵容，一部剧可能(neng)请不起”。吴聪无奈(nai)地(di)说，“同时(shi)，把明星当(dang)作普通演员来打造作品，也是过(guo)于奢侈(chi)的一件事。”

综上所述，想要探索出一条既能(neng)满足观(guan)众审(shen)美需求，又能(neng)兼顾市场效益的年代剧选角新路径，依旧任重(zhong)道远(yuan)。