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巨兽战场客服电话
2025-02-24 00:59:47
巨兽战场客服电话

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整容拷问、情商批(pi)评、导师“工伤”表情包……一档本该演(yan)技中心的综(zong)艺,开播(bo)后满屏话题,却自带“谁认真评价表演(yan),谁就输了”的荒谬感。

《演(yan)员请就位》第三季回归,从官宣(xuan)阵(zhen)容至第一周节目上线,各(ge)类节目切片、营销话题便频频占据微博热搜。花式炒作的内容包括但不限于(yu):某(mou)些违反过公序良俗的艺人能不能参加?曾发布不雅视频、以整容博流量(liang)的网红博主带来了怎样不堪入(ru)目的表演(yan)?一样的迟到行为缘何遭(zao)遇全(quan)然不同的对(dui)待(dai)?一众“洋相”到底(di)是演(yan)员们按脚本装疯卖(mai)傻,还是本身业务能力(li)实在低下?

不同的话题设置,相同的核心诉求——流量(liang)。仿(fang)佛(fo)只要(yao)能掀起社交平(ping)台热度(du),“卖(mai)丑(chou)”可以不计下限。一通“黑红”式自贬自卖(mai),节目得到网友“发疯式综(zong)艺”的评价,“审丑(chou)”俨然成了获(huo)得关(guan)注的第一捷径。

诚然,节目中不乏(fa)有意义的段落。孙丞潇与赵蕴卓搭档演(yan)绎小吃摊主遭(zao)遇小乞丐,自然不做作的表演(yan)得到导师于(yu)佩尔和陈凯歌的认可;宋伊人诠释卖(mai)身葬(zang)父母的苦孩子,从道具上设置的错别字到她回应的发问,都让人看(kan)到一个演(yan)员的认真;喜(xi)剧人锤娜丽(li)莎的表演(yan)难言成功,但在她与导师间的互动里能提炼出不少(shao)干货。遗(yi)憾的是,节目组似(si)乎既不相信(xin)观众的审美,也不信(xin)任专(zhuan)业主义,把出圈的路径设计为“黑红”引流、热搜先(xian)行,不惜(xi)以场外争议甚至道德敏感问题为卖(mai)点来造话题、博流量(liang),走回真人秀“流量(liang)至上”的老路。

回望(wang)竞演(yan)综(zong)艺的开端,2017年(nian),《演(yan)员的诞生》拉开类型(xing)大(da)幕。个别流量(liang)明星(xing)留下的荒诞表演(yan)画面、一些导师输出的表演(yan)理念,迄今(jin)活(huo)跃在网络世界。彼时被群嘲的糟糕(gao)表演(yan),基于(yu)观众“苦烂演(yan)技久矣(yi)”,是以嘲讽表达(da)对(dui)那个阶段“流量(liang)大(da)于(yu)演(yan)技”的影视创作风向的不满;彼时出圈的导师指点,立(li)足“审美通识”,是将(jiang)一些“炸裂式表演(yan)”的话术引向正常(chang)的评价范畴,旨在打通大(da)众对(dui)表演(yan)的“欣赏(shang)门道”。8年(nian)后的现在,当一部声称“还原演(yan)员真实生态位”的竞演(yan)综(zong)艺,以“审丑(chou)”开道引发网络狂欢,挤压的只能是好内容的关(guan)注空间,伤害的则是竞演(yan)类综(zong)艺认真探讨(tao)演(yan)技、为行业造血、寻找遗(yi)珠之憾和可塑之才的初心。

不“审丑(chou)”便无人问津?竞演(yan)综(zong)艺的流量(liang)焦虑,问题根源出在哪(na)儿(er)?

首(shou)先(xian)是这一类型(xing)在专(zhuan)业上有“先(xian)天(tian)不足”。相比(bi)一个演(yan)员的成长周期,或一部电影、电视剧的创作周期,真人秀属性(xing)的竞演(yan)综(zong)艺宛如速成班。指望(wang)经年(nian)累月的学习、沉淀,被压缩到综(zong)艺片段录制(zhi)的几天(tian)时间,“脱胎(tai)换骨”的演(yan)技提升,要(yao)么是极小概(gai)率事件,要(yao)么是综(zong)艺剧本安排的先(xian)抑后扬。

这条赛道上,固然曾有“宝藏”演(yan)员被发现、被广泛认可。但随着近年(nian)来大(da)众审美品位提升、演(yan)艺大(da)环境不断纠偏,通过一档综(zong)艺来发掘被市场冷落的演(yan)技派,越发显出伪(wei)命题的一面。尤(you)其一段时间来,《演(yan)员的诞生》《演(yan)员请就位》《导演(yan)请指教》《无线超越班》等同类型(xing)节目在各(ge)平(ping)台粉墨登场,一季又一季,消耗真演(yan)员存(cun)量(liang),也消耗题材的创新度(du)与生命力(li)。严重的审美疲劳下,如今(jin)找争议选手为自己(ji)“洗白”,找本就信(xin)奉流量(liang)至上的网红来“献丑(chou)”,或干脆把镜头对(dui)准导师们的“微表情”,反复消费,成了一类节目“没有办法(fa)的办法(fa)”。如此“专(zhuan)攻”,已令一类综(zong)艺陷入(ru)流量(liang)傀儡(lei)的死循环了。

需要(yao)看(kan)到的是,演(yan)员的“就位”也好,一部优秀视听作品的诞生也罢,不应是流量(liang)的傀儡(lei),而是专(zhuan)业与审美的回归。事实上,过去(qu)几年(nian),观众真诚地为好作品、好演(yan)员点赞。一些真正的表演(yan)“遗(yi)珠”并非从竞演(yan)综(zong)艺的喧嚣里为大(da)众认知,而是从实打实的好剧好作品走到观众面前。没有台词的蒋(jiang)奇(qi)明在《漫长的季节》一鸣惊(jing)人,凭本事赢得了后续好角色;石云(yun)鹏在《小巷人家》的演(yan)员表里本是不起眼(yan)的一个,但剧终(zhong)时,他(ta)饰演(yan)的鹏飞得到大(da)家交口称赞。就连从喜(xi)剧综(zong)艺里脱颖(ying)而出的多位演(yan)员,他(ta)们的表演(yan)也从来不靠“审丑(chou)”衬托,而是凭用心打磨的作品被大(da)众认可。

影视行业转向“内容为王(wang)”的时代,一些节目方、制(zhi)作人不妨放下极端功利(li)化的制(zhi)作思维,用真内容去(qu)换取真共鸣。又或许,当一类真人秀终(zhong)究与观众审美背道而驰,是时候以创新思维,重新开辟真赛道了。(王(wang)彦)

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