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《哪(na)吒之魔童闹海(hai)》今年春节(jie)在全球票房榜一飞冲天的(de)炸裂表现，让世界(jie)看到(dao)了中国动(dong)画(hua)的(de)创新能(neng)力和中华优秀传统文化的(de)巨大魅力。该片联合动(dong)画(hua)导(dao)演郝(hao)姗近日接(jie)受采(cai)访，她介(jie)绍，《哪(na)吒2》的(de)人物表演设计参考了中国传统戏曲的(de)表演方(fang)式，还(hai)致敬了导(dao)演饺(jiao)子(zi)喜欢的(de)多部经典电影，“一切(qie)都是为了让角色的(de)表演得(de)到(dao)观众的(de)共情。”
《哪(na)吒2》剧照(zhao)
“大闹土肥坡”部分镜(jing)头(tou)有两版
《哪(na)吒2》中“哪(na)吒大闹土肥坡”这场戏令(ling)观众印(yin)象(xiang)深刻，土拨鼠们憨萌(meng)的(de)表情逗乐了无数人。
郝(hao)姗透露(lu)，这场戏在制作时(shi)有些镜(jing)头(tou)做了两个(ge)版本(ben)，“鼠老大被打败，鼠老二嘚瑟，当(dang)时(shi)我们也不知道哪(na)个(ge)版本(ben)更(geng)好一些。”经过研究后，饺(jiao)子(zi)最终还(hai)是采(cai)用了郝(hao)姗定下来的(de)第(di)一个(ge)版本(ben)，“当(dang)时(shi)还(hai)是很(hen)开心的(de)。”郝(hao)姗说，观众经常刷到(dao)的(de)土拨鼠被哪(na)吒指着鼻子(zi)的(de)画(hua)面，土拨鼠们萌(meng)萌(meng)的(de)可(ke)爱和傻憨憨的(de)可(ke)爱，每一只的(de)表情都不一样，这也是经过多次尝(chang)试才最终呈现的(de)效果。
郝(hao)姗透露(lu)，“大闹土肥坡”这场戏的(de)特(te)效由(you)三家特(te)效公司联合完成。一场几(ji)分钟的(de)戏为何(he)要(yao)用三家特(te)效公司联合完成呢？郝(hao)姗解释，这是因为这场戏比较(jiao)长且周期上很(hen)有压力，因此根据每家公司擅长的(de)部分进行(xing)了分割，尽量提高(gao)工作效率。“这部电影的(de)难度非常大，所有公司必须通力合作，发挥自己的(de)长处，才能(neng)让这部电影完美(mei)呈现出来。”
刻画(hua)申小豹的(de)阳(yang)光与单纯
《哪(na)吒2》中的(de)申公豹从《哪(na)吒1》中的(de)反派形(xing)象(xiang)转变成一个(ge)正派角色。在这个(ge)过程中，弟弟申小豹的(de)死(si)，是促成申公豹反转的(de)最大原因，尤其是申公豹抱(bao)着弟弟时(shi)，脸上有一个(ge)从悲伤慢慢变为悲愤的(de)表情转换(huan)，打动(dong)了很(hen)多观众。
“这个(ge)镜(jing)头(tou)我们做的(de)是加法。”郝(hao)姗透露(lu)，原来的(de)版本(ben)中，这个(ge)镜(jing)头(tou)只有8秒长，但(dan)最后出现在电影中的(de)长度变成了20秒。“这个(ge)镜(jing)头(tou)在角色的(de)情绪表达上特(te)别重要(yao)，因为这是申公豹转而(er)反抗无量仙(xian)翁的(de)决定性因素。”饺(jiao)子(zi)导(dao)演想尽可(ke)能(neng)地表现出申公豹在情绪上的(de)层次感，让观众通过他(ta)脸上的(de)表情可(ke)以看到(dao)他(ta)内心的(de)挣扎和情绪的(de)转变，光是这20秒的(de)镜(jing)头(tou)就断断续续花了近3个(ge)月的(de)时(shi)间来制作。
郝(hao)姗有一场自己特(te)别喜欢的(de)戏，那(na)就是申小豹第(di)一次跟哥(ge)哥(ge)见面的(de)场景。申小豹清(qing)澈的(de)眼神、稚嫩(nen)的(de)嗓音和对哥(ge)哥(ge)的(de)崇拜之情，萌(meng)化了观众的(de)心。“申小豹是个(ge)纯粹的(de)少年郎。”郝(hao)姗解释，在一定程度上，申小豹跟哪(na)吒一模一样，只是他(ta)身(shen)上没有背负哪(na)吒魔丸的(de)压力，所以他(ta)很(hen)阳(yang)光和单纯。
在设计这场戏之前和导(dao)演沟通时(shi)，饺(jiao)子(zi)希望团队(dui)能(neng)刻画(hua)得(de)尽可(ke)能(neng)细(xi)腻而(er)直接(jie)，强(qiang)化申小豹的(de)少年感，尤其是把他(ta)的(de)眼神做得(de)很(hen)单纯。“为此，我们和制作公司找了很(hen)多参考，现在看来观众是完全能(neng)够(gou)感知到(dao)的(de)，说明我们的(de)工作没有白费(fei)。”
无量仙(xian)翁动(dong)作借(jie)鉴《智取威武山》
在人物表演上，郝(hao)姗介(jie)绍，饺(jiao)子(zi)很(hen)早就定好了思路，“他(ta)希望角色的(de)表演都带有中国特(te)色，比如中国传统戏曲，同(tong)时(shi)致敬中国一些经典电影。”
看过电影的(de)观众能(neng)感受到(dao)，无论是申公豹、申正道还(hai)是无量仙(xian)翁，这些人物的(de)行(xing)为举(ju)止和表情都不像现实中的(de)人，他(ta)们的(de)身(shen)体动(dong)作都有明显的(de)抑扬顿挫之感。“申小豹的(de)动(dong)作其实是在模仿川剧中武生的(de)表演，无量仙(xian)翁在天元鼎上指挥大军时(shi)，身(shen)体的(de)扭动(dong)和手(shou)指一点的(de)动(dong)作，灵感来自《智取威虎山》等戏曲电影。”
郝(hao)姗说，饺(jiao)子(zi)对表演的(de)要(yao)求很(hen)高(gao)，当(dang)制作人员拿(na)不定主(zhu)意时(shi)，他(ta)会亲自表演示范，而(er)她自己也学过表演，会尽量配合导(dao)演呈现出更(geng)好的(de)表演。一部电影的(de)成功，往(wang)往(wang)体现在细(xi)节(jie)中。这些带有中国特(te)色的(de)表演风格，看似不经意，却(que)能(neng)让观众感到(dao)亲切(qie)，为电影增色不少。（王金(jin)跃）