虽然(ran)是外国(guo)作品，但通(tong)过明显(xian)带有中式表达的舞台演绎，让这部作品成为了北京人艺艺术风格的代表作之(zhi)一。每次伴随该剧上演，都(dou)会产(chan)生“现象级(ji)”场面——不仅(jin)一票难求，还引发各种讨论——正如剧评人所说(shuo)，“没有华丽的灯(deng)光，没有变换的场景，也(ye)没有大幅度的人物动(dong)作和(he)肢体冲突，纯(chun)然(ran)靠(kao)语言之(zhi)美撑起舞台。该剧语言的精妙和(he)张力，导演的节奏和(he)场面把控，演员的真诚和(he)准确(que)表达，展现了何谓‘真正的中国(guo)话(hua)剧’。”

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密集的台词、紧凑的节奏，原告与被告的交(jiao)锋迸发出巨大的能量，《哗变》舞台呈现被观众誉为“台词风暴”。导演任鸣曾(ceng)表示，这样一部作品“对台词的要求是无限(xian)的。”演好这出戏，不仅(jin)需要语言的功夫，更需要内心强大的逻辑支撑。正如冯远征饰演的魁格在剧中的“名(ming)场面”——“草莓事件(jian)”“淡水事件(jian)”“电咖(ka)啡(fei)壶事件(jian)”“电影事件(jian)”……长达七分(fen)半钟(zhong)的看似前言不搭后语的大段陈述，却由于人物内心的完(wan)整逻辑和(he)饱满情绪对观众造成了巨大的思想冲击。“那个时候(hou)，我的内心是充实的，有依据的，这样才能在舞台上让观众感(gan)受(shou)到他的愤怒和(he)神经质。”冯远征表示。

作为同时参演过两版演出主要演员的吴刚，曾(ceng)经在老版中饰演玛瑞克，在06版中饰演律师格林渥。他认为，这部剧要演得精彩，“核心就是把台词的意(yi)思准确(que)传递给观众。而格林渥是整部戏节奏的把控者(zhe)，我希望追求每天和(he)每天都(dou)不一样，都(dou)有提高。”

剧照 吴刚饰演律师格林渥

饰演检察官查理的王刚表示，演员并不是在背词，而是在与对手交(jiao)流，“人艺的表演方法是真听(ting)真看真感(gan)受(shou)。这样我们在舞台上作为一个检察官，或是一个被询问的证人，你一句我一句的台词往来，戏剧行动(dong)就特别有意(yi)思。”剧中玛瑞克的扮(ban)演者(zhe)王雷也(ye)在追求人物塑造上下功夫，“演了这么(me)多(duo)场，我们依然(ran)在努力思考，怎么(me)能够把台词说(shuo)得更精准。在我，是到了哪(na)怕晚上睡觉(jue)被叫起来，都(dou)能立马说(shuo)词儿的程度。”

剧照 王雷（中）饰演副舰(jian)长玛瑞克、王刚（右）饰演检察官查理

没有场景的变化，也(ye)没有复(fu)杂(za)的舞台调(diao)度，三十多(duo)年(nian)来该剧的舞美都(dou)没有做过丝毫的变更。剧中除了律师格林渥和(he)检察官查理，其(qi)他所有人都(dou)坐在座位上完(wan)成表演。导演任鸣曾(ceng)说(shuo)，“在这部戏中，演员是不能动(dong)的，这对演员、对导演甚至对观众都(dou)是极大的挑(tiao)战。同时，这种对演员的限(xian)制，却让他们的表演有了更纯(chun)粹的发挥。”

冯远征则(ze)把这一点(dian)总结为一场“坐着把戏演好”的挑(tiao)战。“尤其(qi)对于不少新加入剧组的年(nian)轻演员，他们在舞台上看到、学到什么(me)是人艺式表演。”不管(guan)是舞台中央正在进行“激战”的陈述者(zhe)，还是后面一众坐着的陪审(shen)团，每一个人都(dou)在通(tong)过不同反(fan)应，共同推动(dong)整个法庭质询，用每一个细节，吸引了观众全部的注意(yi)力。“甚至可(ke)以说(shuo)在场的观众都(dou)是‘陪审(shen)员’，这也(ye)是这部剧的舞台魅力之(zhi)一。”

剧照 张富元等饰演法官和(he)陪审(shen)军官

尤为值得一提的是，《哗变》还将作为北京人艺首部高清(qing)戏剧电影，预计年(nian)内同广大观众见面。冯远征介绍说(shuo)，“我们这一代人想把经典作品留下来，作为今后复(fu)排的参考和(he)示范，也(ye)助(zhu)力中国(guo)戏剧电影的发展。”而在王刚看来，这将是中国(guo)首部真正意(yi)义上的高清(qing)戏剧电影，“它不再是给舞台演出录像那么(me)简单(dan)，完(wan)全是按照电影拍摄(she)的流程，通(tong)过镜头的推拉摇移让观众更清(qing)楚地看清(qing)这部作品。”

本轮首演结束后，吴刚带领全体演员谢幕 摄(she)影：王诤

剧照摄(she)影/李春光