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改编自张艺谋同名电影的舞剧《满江(jiang)红》以独特的舞蹈语言和表现形式(shi)，让人感到惊喜，但也暴露出剧情改编上的不足，被认为长(chang)于抒情而拙于叙事。
舞蹈真正擅长(chang)的是“人物内心(xin)刻画”。人物内心(xin)就像“风”，虽无(wu)形无(wu)色，但能通过摆动的柳条、变(bian)幻的云朵、飞舞的落叶予以展现。人物内心(xin)也是可以通过肢体表现让观众看到、感受到的。
剧中有一段(duan)精彩的“人物内心(xin)外化舞”，给5个主要角色分别配(pei)备了相对应的内心(xin)外化形象，5把椅子、5位角色演员，5个内心(xin)演员的5种颜色交(jiao)织在一起(qi)，把上下秩(zhi)序、本我(wo)与自我(wo)、我(wo)与他者(zhe)的关系表现得淋漓尽致。全剧最高(gao)潮，由汪子涵演绎的秦桧朗(lang)诵《满江(jiang)红》桥段(duan)，是演员在现场边舞边说，着实令人震撼。这才(cai)是舞剧表演，不仅仅是跳舞剧，不只有“舞技”，更是真正有了“演技”。
电影《满江(jiang)红》的“狼人杀”结构本是其吸引观众的关键，但这一结构在舞剧中未(wei)能得到充分运用。人物关系的介绍过于仓促，导致观众在欣赏过程中容易感到困惑。此外，对电影中重要情节的舞剧化改编显得不足，是为浪费与遗憾。
（梁戈逻）
《 人民(min)日报 》（ 2025年02月18日 20 版(ban)）