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作家刘心武近(jin)照。
小说按篇幅一般分为小小说、短篇小说、中篇小说和长篇小说。长篇小说这(zhe)个体裁很重要。中外文学史上(shang)许多作家热(re)衷于(yu)长篇小说的写作，最后在文学史上(shang)占有(you)席位(wei)。当然，也有(you)的作家一生未写长篇小说，但在文学史上(shang)不但占有(you)席位(wei)，而且成(cheng)为文学创作高(gao)峰。比如俄罗斯作家安东·契诃夫、我们自(zi)己民族的鲁迅。
我是从小就喜(xi)欢文学、喜(xi)欢写作，而且很早就尝试投稿。前几年经常有(you)记者问我：“刘老师，您能不能谈一谈您的处女(nu)作《班主任(ren)》发表的前后情况？”我只好(hao)解释，这(zhe)不是我的处女(nu)作，《班主任(ren)》1977年发表，我的处女(nu)作1958年就发表了。那(na)年我16岁，高(gao)中还没有(you)毕业，就发表了我的第一篇文章，是对苏联小说《第四十一》的评论。
2012年我出版了文存，收进了从1958年到2010年我的所有(you)作品(pin)。我把《班主任(ren)》之(zhi)前的这(zhe)些文字收为一本，叫做《懵懂集》。《班主任(ren)》之(zhi)前，我的写作都是懵懵懂懂的，《班主任(ren)》是我个人的一次觉醒(xing)。
1979年2月(yue)，人民文学出版社举办了一场中长篇小说作家座谈会。那(na)次会议上(shang)，茅盾先生鼓励中青年作家在写出了优秀(xiu)的短篇小说和中篇小说后，要尝试长篇小说的创作。当时我只发表过短篇小说，开始写中篇小说，还没打算写长篇。会上(shang)茅盾先生来了一句——现在这(zhe)个声音还在我耳边回响——“刘心武来了吗？”我立刻站起来，和茅盾先生四目相对。我们对视的时间只有(you)几秒，但他的眼神给(gei)我的滋养非常丰富，既有(you)关心，也有(you)鼓励，还有(you)期望(wang)，我感动(dong)极了。自(zi)那(na)以后，我就下定决心要写长篇。
写长篇小说面临两个最重要的问题(ti)，第一是写什么？第二是怎么写？首先解决写什么。当时我从北京出版社调到北京市文联，成(cheng)为一名专业作家。思来想去，我要写北京市民生活。因为我熟悉(xi)。我1950年8岁时跟(gen)随父母从重庆来到北京，从此就一直(zhi)定居北京。
当时要求(qiu)深入(ru)生活，需要蹲点。我去了东四人民市场。那(na)里原本是一座寺庙，名为隆福寺，前门在隆福寺街(jie)，后门位(wei)于(yu)钱粮胡同(tong)。我少年时代就住在钱粮胡同(tong)，上(shang)小学和中学都要穿过隆福寺，目睹它从一个寺庙变(bian)成(cheng)了一家百货商场。
商场开门之(zhi)前，我就和售货员一起去仓库里搬货、补货，然后上(shang)柜台售货，商场关门了之(zhi)后继续盘点、清货，参与了商场营业的全过程，也接触到营业期间在售货员、顾客之(zhi)间发生的各种各样(yang)的故事。跟(gen)售货员熟悉(xi)之(zhi)后，我还得寸进尺地提(ti)出去人家家里看看。售货员就带我去他们居住的四合院(yuan)里，这(zhe)样(yang)我就对胡同(tong)、杂院(yuan)有(you)了更多的接触。我深入(ru)生活的触角越来越多，生活积累越来越丰厚。
题(ti)材就这(zhe)样(yang)确定了——北京市民生活。但这(zhe)只是我要写的内容，并不能算“写什么”这(zhe)个问题(ti)的全部(bu)回答。我究竟要通过这(zhe)部(bu)作品(pin)探索和表达(da)什么呢？后来，我找(zhao)到了一个象征性的符码——钟鼓楼。
钟鼓楼位(wei)于(yu)北京城中轴线最北端，是两座明代修建(jian)的古老建(jian)筑，用于(yu)报时，具有(you)充分的符码性。我写北京市民生活，而且我要把历史与当下结合起来写，探讨时间的意义：时间流淌(tang)过城市，就形成(cheng)了历史；时间淌(tang)流过个体，就构(gou)成(cheng)了命运。《钟鼓楼》前面有(you)题(ti)词：“谨将此作呈献在流逝的时间中，已经和即将产生历史感的人们”，我要在作品(pin)中表达(da)一种“历史感”。
“写什么”的问题(ti)解决了，接下来就是“怎么写”。关于(yu)“怎么写”，我有(you)一些体会。我认为写小小说要注重情趣，以情趣取胜；短篇小说开始容纳思想，需要有(you)一个好(hao)的主题(ti)；中篇小说前两点都得有(you)，还要把握整(zheng)个文本的情调。我揣摩鲁迅的小说，就特别重视他每篇小说所形成(cheng)的不同(tong)的叙述调式，例如《狂人日记》是亢奋(fen)、激昂的调式：“赵(zhao)家的狗，何以看我两眼呢？”“救救孩子(zi)！”例如《伤逝》：“如果我能够，我要写下我的悔恨和悲(bei)哀，为子(zi)君，为自(zi)己”“初春的夜，还是那(na)么长”，则是惆怅、哀怨和忏悔的调式。
长篇小说最要紧的是结构(gou)问题(ti)。中外有(you)很多优秀(xiu)作品(pin)的结构(gou)都可以参照。如“串珠式”，把“我”的人生中一些重要的生命片(pian)段像珍珠一样(yang)串联起来，例如英(ying)国作家狄(di)更斯的《大(da)卫·科波(bo)菲尔》。还有(you)一种我将其称为“登楼式”，法(fa)国作家罗曼·罗兰的《约(yue)翰·克利斯朵夫》就是这(zhe)样(yang)写的：主角在少年时代初尝情感的甜美，这(zhe)是一个台阶，后来他进入(ru)音乐界(jie)，与父亲一起去宫廷演奏，一级(ji)一级(ji)往上(shang)升，最后到了巴黎，进入(ru)西(xi)方最重要的文化场所，谱出伟(wei)大(da)的乐章。此外还有(you)“横剖式”等。阅读了大(da)量(liang)作品(pin)后，我最想学习的是李劼人《死水微澜》的结构(gou)，我将其称为“编辫(bian)式”，三个主要人物(wu)的命运纠缠、扭结在一起，就好(hao)像把三缕头发编成(cheng)一条美丽(li)的辫(bian)子(zi)。
但到头来我不想模仿前人的既有(you)结构(gou)，我应(ying)该(gai)在结构(gou)上(shang)创新(xin)。我最后独创了一个结构(gou)，我将其称为“橘瓣(ban)式”。
在人物(wu)设置上(shang)，我参照张择端的《清明上(shang)河图》。《清明上(shang)河图》中有(you)很多人物(wu)，你找(zhao)不出哪个人物(wu)是主角，但你能找(zhao)到每个片(pian)段里的主角。例如船过虹桥那(na)段，船上(shang)的船夫就是主角。我将《钟鼓楼》的故事设置在1982年12月(yue)12日早上(shang)5点到下午5点，空间是钟鼓楼下的普通四合院(yuan)。这(zhe)个四合院(yuan)里有(you)十来户人家，每一户人家就好(hao)比一个橘子(zi)瓣(ban)，具有(you)相对的封闭性，面临着自(zi)己的问题(ti)。但是他们住在一个院(yuan)子(zi)里，就像橘子(zi)瓣(ban)合拢(long)之(zhi)后构(gou)成(cheng)了一个总体。
橘子(zi)瓣(ban)还需要有(you)橘子(zi)皮包裹(guo)。橘子(zi)皮是什么？就是一场婚礼。这(zhe)场婚礼把整(zheng)个四合院(yuan)的人家都牵连进去，还把院(yuan)外的人也吸进来了。2021年，美国亚马逊穿越出版社出版了我的《钟鼓楼》英(ying)译本，译名为《The Wedding Party》，即《婚礼派对》。我同(tong)意这(zhe)样(yang)的译法(fa)。
《钟鼓楼》是我的第一部(bu)长篇小说，获得了第二届(jie)茅盾文学奖(jiang)。我在茅盾先生的鼓励下，一直(zhi)坚持(chi)长篇小说的写作，后来又(you)写了《四牌楼》《栖凤楼》，与《钟鼓楼》构(gou)成(cheng)“三楼系列”，还写了《风过耳》，本世纪又(you)推出了《飘窗》《邮轮碎片(pian)》。我坚持(chi)与时代同(tong)步，以小说形式为社会进程留痕，在人性探索、人生意义的追问以及结构(gou)创新(xin)、文本韵味方面都努力下功夫。
多年来，我在文学大(da)观园里始终没有(you)消失，在默默劳作。我在写作上(shang)追求(qiu)美，同(tong)时也包容自(zi)己，不追求(qiu)完美。我是小小的、米粒大(da)的苔花，但是我也开放，我要努力把自(zi)己绽圆了。
《 人民日报 》（ 2025年02月(yue)19日 20 版）