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嵌地几何云纹铜敦
青铜大鸟头
《瑞鹤图》局(ju)部
金面铜人头像
今年的春节档电影，《哪吒(zha)2》硬(ying)核(he)出圈，成为中国电影史上首部、全亚洲(zhou)首部票房过百亿(yi)元(yuan)的影片(pian)。在这部传奇的动(dong)画里，藏着(zhe)不少古老的文物宝藏，它们穿(chuan)越(yue)千年，悄悄地在银(yin)幕上“复活(huo)”啦！
天元(yuan)鼎
极(ji)具商代青铜鼎的纹饰特色
天元(yuan)鼎精彩地展(zhan)现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是权力和地位的象征，而(er)天元(yuan)鼎是阐教的重要法宝，这意(yi)味着(zhe)阐教在诸教中的崇高地位与无上权威。
无论是以(yi)哪种(zhong)形态出现的鼎，都极(ji)具商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借(jie)鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计；大鼎纹饰融合了青铜器常见的饕餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙(zhe)。敦的基本造型为圆腹、双环耳、三足或圈足，它是一种(zhong)盛食器，用于盛装稻稷等谷物，盛行(xing)于春秋晚期至战国晚期，上面的涡云纹、蟠虺纹搭配得宜，装饰得整个青铜敦精致华(hua)美。
而(er)电影中对古代纹样的借(jie)鉴处还有很多：少年哪吒(zha)在陈塘关城墙上留下的脚印，每道纹路都暗合西周青铜器蟠螭纹；小哪吒(zha)上衣衣身处有莲花纹样，哪吒(zha)冲破天元(yuan)鼎变身之后(hou)，脸部出现火焰纹，展(zhan)示出“魔丸”的火属性；敖(ao)丙衣缘上的云雷纹和水(shui)纹，契(qi)合他西海龙王之子的身份；李靖和殷(yin)夫人身着(zhe)甲胄的花纹，很大程度上参(can)考了饕餮纹，胸甲旁边所连接的弧形，亦是参(can)考了青铜鼎兽面装饰中的角造型。兽面本身具有一种(zhong)凶猛狞厉之感，用来(lai)装饰甲胄更能凸显人物的勇猛威严。结合李靖夫妇(fu)是守卫陈塘关的总(zong)兵，也(ye)在剧中斩妖除魔，这样的纹样再合适不过。
结界(jie)兽
我为什么(me)越(yue)来(lai)越(yue)绿了？
剧里两只蠢萌蠢萌的结界(jie)兽也(ye)跟着(zhe)火了。这两只结界(jie)兽在电影中的身份不一般，是元(yuan)始天尊(zun)送给太乙真人的礼(li)物。虽然他俩(liang)个头、智商都不是很高，但长相却十(shi)分幽默，乍一看有种(zhong)外星人的感觉。
粗眉结界(jie)兽有着(zhe)夸张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与三星堆遗址出土的“金面铜人头像”经典(dian)元(yuan)素高度契(qi)合。这个头像通高42.5厘米(mi)，平顶，头发向后(hou)梳理，发辫(bian)垂于脑后(hou)，发辫(bian)上端用宽带套束(shu)，具有浓郁(yu)的地方民族发式风格。金面罩用金皮捶拓而(er)成，大小、造型和铜头像面部特征相同，眼眉部镂空，制作极(ji)为精致，给人以(yi)权威与神圣之感。
卷鼻结界(jie)兽形象则综合了三星堆的青铜大面具、金面罩青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰形铃等多种(zhong)元(yuan)素。最明(ming)显的表(biao)现在于卷鼻结界(jie)兽的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部造型极(ji)为相似。这个鸟头通高40.3厘米(mi)，是三星堆遗址出土的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极(ji)为密切，几代蜀王直接以(yi)鸟为名，也(ye)证明(ming)了这一点。
有网友说与五年前上映的电影《哪吒(zha)1》相比(bi)，这两个小家伙好(hao)像越(yue)来(lai)越(yue)绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代被称为“金”或“吉(ji)金”，其合金成分是锡(xi)青铜和铅(qian)锡(xi)青铜。三星堆的青铜器以(yi)铅(qian)锡(xi)青铜这种(zhong)三元(yuan)合金构成的青铜器最多。它们在出土之前，已经被埋藏了数千年的时光，在自然环境中发生了一系列的化学反应后(hou)表(biao)面产生青绿色铜锈，因而(er)被后(hou)人唤作“青铜”。
其实，由(you)于自身成分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈色还可以(yi)有黄、红、紫、白、灰(hui)色等20多种(zhong)颜色，当古人在青铜器上进行(xing)镀锡(xi)、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后(hou)，青铜器表(biao)面的颜色就会更加复杂。
玉虚宫屋顶
源自宋徽宗赵佶(ji)的传世名作《瑞鹤图》
作为阐教的核(he)心(xin)场(chang)景，玉虚宫的设计堪称中式美学的集(ji)大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以(yi)泼(po)墨山水(shui)为基底，雕(diao)梁画栋中融入“高处不胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚柔并济，既保留了传统宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角的动(dong)态曲线打破沉闷。
在哪吒(zha)前往玉虚宫时，有一群(qun)仙(xian)鹤飞舞，其中两只仙(xian)鹤落在玉虚宫屋顶的鸱(chi)吻上。这一幕灵感源自宋徽宗赵佶(ji)的传世名作《瑞鹤图》。
《瑞鹤图》描绘了北宋政和二年上元(yuan)节次日夜晚，汴京(jing)有群(qun)鹤在宫殿上方飞舞，最后(hou)有两只仙(xian)鹤停驻在宫殿鸱(chi)吻上的场(chang)景。鸱(chi)吻是中国古代建筑屋顶正脊(ji)的重要装饰，多塑造成龙形，有避邪、防(fang)火之意(yi)，是古代建筑不可或缺的部分。赵佶(ji)将此景绘于绢(juan)上，寓意(yi)天降祥瑞、国泰民安。
宋徽宗赵佶(ji)的《瑞鹤图》非常精细地描绘了宋代宫殿的形象，此时的鸱(chi)吻形象尾部除呼应相对外，向天际略微翘，鱼尾形象更加柔韧(ren)，富于动(dong)感，此法与北宋年间的“建筑国家标准”《营(ying)造法式》中的描述一致。从(cong)宋徽宗的《瑞鹤图》看，北宋的鸱(chi)吻在造型上已经具备明(ming)清鸱(chi)吻的特征，“剑柄”也(ye)依稀可见，只是与后(hou)世鸱(chi)吻比(bi)较仍保留了一些唐代高而(er)挺(ting)拔的瘦劲感。
《哪吒(zha)2》中的文物“彩蛋”还有很多，比(bi)如七(qi)色宝莲造型借(jie)鉴了西汉铜错金博(bo)山炉，敖(ao)光的武器设计融合了商朝时期的青铜刀(dao)和唐代的关刀(dao)等等，所有这些都体现了电影对中式传统文化的吸收运用，将东(dong)方美学的韵味发挥得淋漓尽致。（记者 陈品）