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家，是每个人心灵的港湾，以“家”为题材的影视剧，总能深深牵动观众的心弦(xian)，屡出爆款。日前热(re)播的《六姊妹(mei)》，凭借温暖的内核、真实(shi)的细节、年轻化叙事，再次延续家庭题材年代剧屡出爆款的“战绩”。家庭故(gu)事与时代融合(he)，在平凡(fan)生活(huo)中传递温情，让不同年龄层产生共鸣，是其长盛(sheng)不衰的独特密码。
一个普通工(gong)人家庭、四代人、六姐妹(mei)、50余年历史(shi)，日前，由此展开的影视剧《六姊妹(mei)》火爆荧屏(ping)。据(ju)中国(guo)视听(ting)大数据(ju)（CVB），截(jie)至2月21日，该剧收视率最高达4.811%，稳居榜首，持续刷新CVB黄金时段电(dian)视剧史(shi)冠纪录(lu)。该剧也成为腾(teng)讯视频最快破28000热(re)度并进入“必看俱(ju)乐部(bu)”的年代剧。
“文艺作品需要当(dang)下性，需要与现实(shi)世界同频共振(zhen)，挖掘当(dang)下议题、解构投射(she)到剧集，才能勾连观众当(dang)下的情绪(xu)，反哺当(dang)下的嬗变。”《六姊妹(mei)》艺术总监、总制片人杨晓培在接受《工(gong)人日报》记者专访时表示，尽管剧集讲述的是过去年代发生的故(gu)事，但它呈现的内核依然是温暖的、当(dang)下的，其中不乏对每个普通人生活(huo)的观照，这是观众能够(gou)拥(yong)有代入感(gan)和沉浸感(gan)的关键(jian)。
家的故(gu)事常讲常新
《渴望》《贫嘴张大民的幸(xing)福生活(huo)》《家有九凤》《父(fu)母爱情》《人世间(jian)》《小巷(xiang)人家》……影视剧中的“家”一次次以温情叩响时代共鸣。“家庭、群像、年代”，三要素聚合(he)成了爆款生长的沃土。
家庭是社会的基本单元，以家庭为切入点(dian)进行创作，观众既(ji)能在熟悉(xi)的家庭场景中找到自己生活(huo)的影子，产生强烈的情感(gan)共鸣，又(you)能通过小人物的命运起伏，触(chu)摸到时代发展的脉搏。这类(lei)题材巧妙地将个体命运与时代潮流紧密融合(he)，是屡出爆款的核心要素之一。但老故(gu)事、老情节，能持续吸(xi)引人，还(hai)要靠有新意的表达。
《六姊妹(mei)》以20世纪60年代至21世纪前十年的小城淮南为故(gu)事背(bei)景，讲述了田家庵区老北头何(he)家老一辈及六个女(nu)儿(er)的人生故(gu)事。剧中，“一家之主”何(he)常胜与刘美心养(yang)育了六个女(nu)儿(er)，在何(he)常胜因车祸意外离世后，大姐何(he)家丽同奶奶何(he)文氏、妈妈刘美心一起承担家庭重担，先后帮助妹(mei)妹(mei)们成家立业。时代在变，何(he)家六姊妹(mei)经历了婚恋(lian)、工(gong)作、生活(huo)、人情等命运起伏，最终在大姐带领下，团结一心，抵(di)抗了人生风雨。
“终于在电(dian)视剧里看到不吵不闹的婆媳。”网友点(dian)评。这部(bu)剧没有以思想观念、家庭伦理(li)的冲突作为剧情发动机，而是将大量篇幅聚焦于何(he)家人之间(jian)真挚的情感(gan)，用平实(shi)的镜头语言展开叙事，透视丰富的亲情关系。
“我们不希望将故(gu)事变成一个囿于刻(ke)板印象而强行推进矛盾产生的故(gu)事，所以在设定(ding)上，做了一些脱离常见的年代剧矛盾的改变，比如何(he)文氏与刘美心之间(jian)亲厚的婆媳关系，两人相互鼓励、相互支持，这种婆媳关系非常具有当(dang)下性，我们打破传统刻(ke)板的婆媳关系，与时俱(ju)进，一定(ding)程度上也是用了一种更细腻平和、温暖的视角和手(shou)法，去平衡历史(shi)真实(shi)性与戏剧艺术性。”杨晓培表示。
于细节处打动人心
在杨晓培看来，“温暖现实(shi)主义情感(gan)故(gu)事”是剧情和细节把控叠(die)加出的结果。该剧从细节入手(shou)，构建出真实(shi)可信、富有烟火气的生活(huo)场景，无论是何(he)家在物资相对匮乏的时期必不可少的肉票、布票、毛线票，一家人难能吃(chi)到的熬猪油、何(he)常胜上下班骑着的自行车，还(hai)是女(nu)儿(er)长大后给(gei)家里安装的电(dian)话，都是相当(dang)具有时代符号意义的重要元素。
扎实(shi)的置景美术以及富有年代感(gan)的氛围营造，呈现出极具“毛边感(gan)”的生活(huo)气息，打破地域与时空的局限，让观众得以搭上“旧时光的列车”，随着何(he)家人共历时代变迁，感(gan)受属于一个家庭、一个时代的平凡(fan)点(dian)滴。
“我们对不同年代的置景、道具、服装、美术都进行考究与具体呈现。美术团队、造型(xing)团队提前五六个月扎根到城市(shi)，做调研(yan)和准(zhun)备(bei)，收集当(dang)地资料(liao)，发现淮南有非常独特的山水美景和人文风光。并且，我们与淮南政府部(bu)门合(he)作，场景搭建、故(gu)事细节等方面都让最了解淮南的当(dang)地人一起把关，希望能让观众感(gan)受到真实(shi)的年代氛围，迅速进入到这个故(gu)事中。”杨晓培告诉记者，除了场景的真实(shi)外，剧集也在戏剧艺术性上力争与观众产生更多共鸣。六姊妹(mei)的经历浓缩(suo)和记录(lu)了新中国(guo)在不同历史(shi)时期所经历的一系列重要变化和重大事件。同时，剧中人物的性格、身份，人物之间(jian)彼此关系的生长都是在人与时代的互动中自然产生的。角色在不同的社会转变节点(dian)下做出不同选择，获得相应的成长和改变，一家人的关系也随着社会家庭观念及个人成长观念的变化而变化。
年代剧需要新观众
“家艺在追求梦想的过程中与家人产生的矛盾，就像我当(dang)初想要从事艺术行业，而父(fu)母却希望我考公务员时的那种冲突，让我感(gan)同身受。”00后观众周子欣和记者说，虽(sui)然剧情发生年代离她甚远，但是故(gu)事中那些关于人生成长的经历却依然与她同频共振(zhen)。
与周子欣一样，不少年轻观众表示，从何(he)家姐妹(mei)的成长历程中看到了自己的影子。在他们看来，虽(sui)然《六姊妹(mei)》讲的是过去的年代、过去的故(gu)事，但它呈现的内核价(jia)值(zhi)是年轻的。通过何(he)家大家庭的不同人物的故(gu)事，剧集剖(pou)析(xi)原生家庭、夫妻相处、代际沟通等现实(shi)话题，让更多年轻人从中找到共情之处。
事实(shi)上，众多成功的家庭剧都打破了代际、年龄的限制。《家有九凤》里九姐妹(mei)的嬉笑怒骂、《人世间(jian)》中周秉昆的奋斗历程，都以真挚的情感(gan)共鸣取代了对年代的猎奇(qi)，让不同年龄段的观众都能在剧中找到吸(xi)引自己的看点(dian)。
“我们在创作的过程中，特意注(zhu)入了年轻化的叙事视角与策略，让整个故(gu)事的节奏相对明(ming)快，抛开了年代剧相对常见的沉重叙事，更能拉近与观众的距离。同时，女(nu)性视角的融入使故(gu)事更细腻、平实(shi)、温暖，也能带给(gei)观众熨帖的情感(gan)体验。”杨晓培表示。
“剧中，一家人在风雨中相互扶持，用不变的爱与温情联结彼此，共同构建家庭命运共同体，深刻(ke)体现了‘打断骨(gu)头连着筋’的深厚亲情。同时，剧集传递了‘远亲不如近邻(lin)’‘家和万事兴’等中华优(you)秀传统文化理(li)念，给(gei)观众带来积极、向上、温暖的精神(shen)力量。”中国(guo)电(dian)影评论学(xue)会会长饶(rao)曙光评论道。而这些关于“家”的文化理(li)念，是一代代传承的，形式不断变化，但内核始终如一，能否在细水长流中讲好故(gu)事，讲出血脉中流淌的文化情感(gan)，正是家庭题材影视剧成功与否的关键(jian)所在。