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系列电影的(de)创(chuang)作并非易事，绝非简单(dan)复(fu)制。续集既要(yao)保(bao)持与前作IP风格和元素的(de)连贯性，又要(yao)大胆创(chuang)新，避(bi)免重复(fu)和套路化，这对创(chuang)作团队是(shi)巨大挑战。中外影史上不乏续集“扑街”的(de)案例(li)。《哪吒2》的(de)空(kong)前成(cheng)功为国(guo)产系列电影创(chuang)作提供了三方面启示(shi)。
今年春节档，当《哪吒之魔童闹海》（简称《哪吒2》）以上映16天票房破(po)百亿的(de)“狂飙模式”在中国(guo)影史票房榜(bang)上遥遥领先之际，整个电影圈都被这场“国(guo)漫(man)风暴”所(suo)震撼。从2019年的(de)《哪吒之魔童降世》到如今的(de)续作，《哪吒》系列用两部(bu)电影完成(cheng)了从“黑马”到“顶流”的(de)逆袭，不仅为国(guo)产动画(hua)电影树立(li)了新的(de)里程碑，也(ye)为国(guo)产系列电影IP的(de)打造和创(chuang)新带来了诸多启示(shi)。
系列电影作为电影工业化、类型化和市场化的(de)产物，是(shi)打造和提升(sheng)文化IP的(de)重要(yao)形式。它能够通过持续的(de)故事输出、人(ren)物塑造和品牌建设，积累庞大的(de)观众群体，形成(cheng)强大的(de)文化影响力。比如好莱坞的(de)《星球大战》系列等，不仅在全球范围内(nei)拥(yong)有庞大的(de)粉丝群体，还通过衍生产品实现了巨大的(de)商业变现。在中国(guo)，随着电影产业的(de)蓬勃发展，近些年来系列电影也(ye)逐渐成(cheng)为电影市场主力军。《战狼》系列、《长(chang)津湖》系列、《唐人(ren)街探案》系列都深受观众喜爱，这次《哪吒2》更是(shi)将国(guo)产电影的(de)票房天花板大幅提高到百亿元级别，显示(shi)出国(guo)产系列电影发展的(de)巨大潜力。
然而，系列电影的(de)创(chuang)作并非易事，绝非简单(dan)复(fu)制。续集既要(yao)保(bao)持与前作IP风格和元素的(de)连贯性，又要(yao)大胆创(chuang)新，避(bi)免重复(fu)和套路化，这对创(chuang)作团队是(shi)巨大挑战。中外影史上不乏续集“扑街”的(de)案例(li)。《哪吒2》的(de)空(kong)前成(cheng)功为国(guo)产系列电影创(chuang)作提供了三方面启示(shi)：
首先，故事和人(ren)物在原有IP基础上的(de)创(chuang)新是(shi)关键。“哪吒闹海”的(de)故事流传千年，但饺子导演的(de)《哪吒》系列动画(hua)电影却(que)让(rang)这个老IP焕发新生：影片在尊(zun)重经典IP的(de)故事框架和人(ren)物设定的(de)同时(shi)，重新塑造了哪吒、申公豹、太乙(yi)真人(ren)等角色的(de)形象气质。哪吒的(de)烟熏妆和定场诗设计(ji)，既保(bao)留传统戏曲元素，又赋予角色叛逆形象。太乙(yi)真人(ren)不再是(shi)仙风道骨(gu)，而是(shi)一个可爱的(de)胖老头。申公豹的(de)人(ren)设尤其堪称颠覆(fu)，给观众留下极深印象。
其次，改编自中华经典神话IP的(de)国(guo)产系列电影，要(yao)注入符(fu)合时(shi)代精神的(de)价(jia)值观。《哪吒2》保(bao)留了“反抗天命”的(de)精神内(nei)核(he)，同时(shi)将叙(xu)事从个人(ren)英雄主义升(sheng)级为群体觉醒：哪吒、敖丙、申公豹乃至龙(long)族共同反抗无量仙翁的(de)压(ya)迫。片中的(de)哪吒延续了第一部(bu)中面对命运不公时(shi)“我命由我不由天”的(de)叛逆精神，“若(ruo)天地不容，我就扭(niu)转这乾坤”的(de)台词振聋发聩，打动了无数观众，堪称用时(shi)代精神重构(gou)经典神话，这种改编既借力经典IP的(de)认知度，又注入了现代价(jia)值观，引发观众情感共鸣，是(shi)中华优秀传统文化在大银幕(mu)上实现当代转化的(de)典范。
最后，特效(xiao)技术必须(xu)服务于叙(xu)事表达和人(ren)物塑造，而非炫技式堆砌。《哪吒2》令人(ren)震撼的(de)视觉奇观之所(suo)以能让(rang)观众看得过瘾(yin)，除了特效(xiao)技术能代表中国(guo)电影工业的(de)最高水准之外，还在于片中的(de)特效(xiao)场景全部(bu)是(shi)为剧情和人(ren)物服务的(de)：哪吒重塑肉(rou)身的(de)粒子特效(xiao)、天宫场景的(de)光影设计(ji)，均与角色成(cheng)长(chang)和剧情发展紧密关联(lian)。土拨鼠(shu)的(de)动画(hua)特效(xiao)形象既惟(wei)妙惟(wei)肖、萌态可掬，又隐喻“妖(yao)非妖(yao)、仙非仙”的(de)立(li)意。这与《流浪地球》系列将科幻特效(xiao)场景与“带着地球去流浪”的(de)家国(guo)情怀结合的(de)逻(luo)辑一脉相承，证明(ming)特效(xiao)技术唯有与人(ren)物情感和剧情立(li)意融合，才能避(bi)免沦为空(kong)洞的(de)工业光影。
相比之下，某(mou)些好莱坞和国(guo)产系列大片因过于模式化和套路化的(de)“啃(ken)老式改编”和脱(tuo)离剧情需要(yao)的(de)特效(xiao)堆砌，引发观众审美和视觉疲劳。近几年好莱坞系列IP大片之所(suo)以在中国(guo)风光不再，一个重要(yao)的(de)原因就是(shi)续作换汤不换药，除了堆砌特效(xiao)，缺乏创(chuang)新。
《哪吒2》在创(chuang)造了百亿票房神话的(de)同时(shi)，为国(guo)产系列电影的(de)创(chuang)作提供了宝贵的(de)经验和启示(shi)。我们相信，通过注重IP故事人(ren)物的(de)创(chuang)新、注入符(fu)合时(shi)代精神的(de)价(jia)值观以及精心(xin)打磨(mo)服务于剧情人(ren)物的(de)震撼特效(xiao)，国(guo)产系列电影有望(wang)在未来的(de)电影市场中占据更重要(yao)的(de)地位，成(cheng)为中国(guo)电影走出国(guo)门，从电影大国(guo)迈向电影强国(guo)的(de)中坚力量。
（作者(zhe)系中国(guo)电影评(ping)论学会秘书长(chang)、中国(guo)文艺(yi)评(ping)论家协会新媒体委员会秘书长(chang)）