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| 《二(er)十(shi)四城记》电影海报 |
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| 《树上有个好地方(fang)》剧照 |
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| 2024山(shan)海计划短片《炉底糍就是华夫饼》剧照 |
长期以(yi)来，“小城镇”构成中(zhong)国社会独有的社会实体，费孝通先生称之为“以(yi)一(yi)批并不从事农业生产的人口为主体组成的社区”。他在文章《小城镇大问题》中(zhong)指出：无论从地域、人口、经济、环境等因素看，他们都有既与农村社区相异的特点(dian)，又(you)能与周围农村保持着不能缺少的联(lian)系。
中(zhong)国电影对于“小城镇”主题的拓(tuo)荒始于影史早期。通常，1922年的《张欣生》被(bei)誉为国产第一(yi)部真正(zheng)意义上的小城镇电影。该作(zuo)品取材于1921年在上海县三林塘(tang)镇（今属上海浦东(dong)新(xin)区三林镇）发生的一(yi)起夺产弑父案件。这里当(dang)时经济活跃，此案件源自经济纠纷，现代意味十(shi)足(zu)，所以(yi)根本上，“弑父故事揭示了小镇兴旺对社会关系的重要影响(xiang)”①。后续情节中(zhong)，主人公逃往上海，故事也从郊区小镇转移向现代大都会，反映出中(zhong)国电影直面社会变迁的现实主义传统。《张欣生》不仅第一(yi)次描摹出一(yi)个中(zhong)国小镇的全貌，还展示出真实的“小城镇”作(zuo)为一(yi)类社会区域结构的辐射力(li)和独立性，及其与城市对话的可能。
孟君因此将《张欣生》视为中(zhong)国小镇电影的第一(yi)次“发生”：从小城镇影像的初(chu)显到(dao)小城镇故事的完形(xing)，中(zhong)国电影中(zhong)的小城镇从作(zuo)为城市和乡村的外部参照系发展为一(yi)个相对完整的电影时空体，多极化(hua)的空间视点(dian)反映了中(zhong)国电影在发生期的不稳定性；也显示了空间叙事的无穷(qiong)活力(li)。（同①）“发生”既表示出现，更点(dian)明(ming)时刻。此后，城镇与影像的空间互文在更多小镇电影里呼之欲(yu)出，不仅说明(ming)“小城镇”作(zuo)为影像主题的独特性和生命力(li)，更体现出中(zhong)国电影与“城镇化(hua)”社会形(xing)态之间的对话传统。
20世纪80年代，中(zhong)国大规模(mo)重启城市化(hua)道路。与一(yi)般(ban)性城市化(hua)（Urbanizaiton）认识(shi)有所不同，这次改(gai)革不以(yi)大城市（city）为主，而是提出具有中(zhong)国特色的“偏重小城镇（town）”城市化(hua)发展模(mo)式。就此，中(zhong)国电影相应出现大规模(mo)“城镇”影像潮，亦可谓小镇电影的第二(er)次“发生”。时间上，大约从第六代创作(zuo)开始，延续至今。戴锦华教授(shou)认为：“从某种意义上说，第六代作(zuo)品的共同主题，首先关乎于城市——演变中(zhong)的城市。②”的确，关注社会空间剧变既是第六代影人的创作(zuo)起点(dian)，也是方(fang)法(fa)。
贾樟柯导演在一(yi)次学(xue)术对话时谈及作(zuo)品《二(er)十(shi)四城记》，他说：“影片中(zhong)出现的这些事每天都在发生，它们只是从大量事件中(zhong)抽取出来的。我有机会捕捉到(dao)这种变化(hua)，这种新(xin)事物的出现。因此，影片具有某种档案的性质，是一(yi)种记录。这种方(fang)式可以(yi)被(bei)称为与中(zhong)国现实的互动。”
不难发现，许多作(zuo)品中(zhong)，“城”往往被(bei)处理成模(mo)糊的地域范畴，在某几个乡、镇、县城之间来回切(qie)换。正(zheng)由于不够(gou)具体，这片“城—乡”结合所形(xing)成的文化(hua)地带(dai)广(guang)袤且(qie)暧昧、灵(ling)动又(you)鲜(xian)活，适合被(bei)镜头直接、迅速捕捉，贴合转型社会带(dai)来的文化(hua)真实感，全面记录城镇化(hua)过程(cheng)。面对巨变，新(xin)型创作(zuo)者们往往体现出贾磊磊等学(xue)者所提出的“漫游新(xin)生者”姿态。
漫游需要城市与人群，但漫游者却同时又(you)超然于此二(er)者，他与人群之间还存在着一(yi)定的距离。漫游式讲述可细化(hua)为记录、成长、闯入等不同视角层面。“记录”视角下(xia)，“小镇”被(bei)当(dang)作(zuo)与“城”相对的精神空间。这里仍旧保留(liu)简单、连续、统一(yi)的生活方(fang)式，同时又(you)不乏变化(hua)引发的“顿时感”。这些特征(zheng)与都市生活的紧张、秩序和强(qiang)度形(xing)成参照，不仅体现在《公共场(chang)所》《小镇青年》等纪录电影中(zhong)，《塔洛(luo)》《隐入尘烟》《相亲相爱》等剧情片亦有表达。
在“成长”视角中(zhong)，客(ke)观记录被(bei)主观讲述替(ti)代，创作(zuo)观察由外转内，围绕(rao)故乡、怀旧等个体经验，对城镇变化(hua)展开自传性书写。比如贾樟柯、王小帅、章明(ming)等第六代导演都擅长以(yi)三部曲式的跨度作(zuo)品，不断重塑“我”与故乡往事的当(dang)下(xia)关联(lian)；电影《树上有个好地方(fang)》的导演张忠华坦言：“我做儿童(tong)片十(shi)八年，它是一(yi)个一(yi)脉(mai)相承(cheng)的东(dong)西，这两部影片蕴含了我的童(tong)年回忆。”《山(shan)河(he)故人》《永安(an)镇故事集》等作(zuo)品则(ze)以(yi)段(duan)落式结构呈现出小镇随(sui)时代变迁的自我蜕变。
三者中(zhong)，“闯入”视角最为偶然，也最能体现当(dang)下(xia)新(xin)型城镇空间的鲜(xian)与活。其中(zhong)，一(yi)种是主人公对于所到(dao)小镇而言是“闯入者”，比如影片《追凶者也》《地球最后的夜晚》中(zhong)的讲述。另一(yi)种指“非在地”导演表达，即导演原本与取景地无关，他更像探险者，忽然受到(dao)某种新(xin)事物吸引，倍感好奇，决定到(dao)此创作(zuo)。这种方(fang)式已经成为当(dang)下(xia)许多年轻导演的创作(zuo)来源和方(fang)法(fa)，比如这两年山(shan)海计划入围的《梦幻(huan)瓜岭布鲁斯》《鹈鹕出走之后》《炉底糍就是华夫饼》等青年导演作(zuo)品。
影史从时空上提供了一(yi)种对照途径，即发现电影与现实的共时与共进。中(zhong)国“小镇电影”即是如此。时间上，它始终关注正(zheng)在发生和将要到(dao)来，它不仅属于此刻，亦观照未来；空间上，它可对应于“城—乡”这一(yi)过渡区域，重构视听(ting)表达；同时，小镇变化(hua)往往具体而微，所以(yi)小镇电影提供的故事空间，更适合表现个体、家庭(ting)或范围群体，更适合通过对人物在时代中(zhong)的显隐描摹，折射整个当(dang)代中(zhong)国的情感结构。不论如何，支撑一(yi)切(qie)表达的背(bei)后就是正(zheng)在发生的“城镇化(hua)中(zhong)国”。
文/暨南大学(xue)文学(xue)院 吕甍
参考文献：
① 孟君：《<张欣生>与中(zhong)国小城镇电影的发生》，《长江学(xue)术》2024年第1期，pp31-39.
② 戴锦华：《雾中(zhong)风景》，北京(jing)：北京(jing)大学(xue)出版社，2000，pp411-412.
