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我是一名作曲家，创作生涯始于上世纪80年代初期，几十年来创作了交响音画《北方森林》，大型交响套曲《长征》《我的祖国》，歌(ge)剧《映山红(hong)》《青春之歌(ge)》，舞剧《大梦(meng)敦煌》《野斑(ban)马(ma)》，舞蹈《千手观音》，歌(ge)曲《青藏高原》《相逢是首歌(ge)》等作品(pin)。

衡量(liang)一个时代的文艺(yi)成就最终要看作品(pin)。如果把作品(pin)视为一个系统工程，那(na)么创作便是龙头(tou)，其重(zhong)要性不言而喻。我认为，一部优秀的音乐作品(pin)，需(xu)要兼具思想性、艺(yi)术性和可听性。

注(zhu)重(zhong)思想性，在作品(pin)立意上下(xia)功夫。写一部什么样的作品(pin)，是摆在首位(wei)的创作思考。为根据同名小说改(gai)编的歌(ge)剧《青春之歌(ge)》作曲时，我希(xi)望用歌(ge)声(sheng)唱出那(na)段(duan)被历史铭记的青春旋律。对这部作品(pin)来说，革命是青春的本质，浪漫是青春的底色。青春者充(chong)满理想，青春者无所畏惧。因此，我将“青春”作为本剧的音乐主题，覆盖全剧并涵盖所有(you)主要人物。其中第一“青春主题”深邃厚重(zhong)，主题的四(si)音动机对人物、对青春、对信仰(yang)都具有(you)重(zhong)要意义。第二“青春主题”几乎全部用乐队间奏片段(duan)或(huo)以乐队与人声(sheng)的复调交织手法来表现，这种彼此互动的叙述(shu)方式充(chong)满温情(qing)，使火热的青春展现浪漫气质。《青春之歌(ge)》全剧音乐织体几乎都处于“动态”之中，充(chong)满热情(qing)和激情(qing)，即便抒情(qing)的慢板(ban)也是如此，为的就是突出青春活力。

注(zhu)重(zhong)艺(yi)术性，在作品(pin)技术上下(xia)功夫。一部作品(pin)仅有(you)好的主题是不够的，还需(xu)要通过艺(yi)术性来滋养它，技术手段(duan)是艺(yi)术性的重(zhong)要支(zhi)撑。例如歌(ge)剧《映山红(hong)》在展现中华民族气质的同时，并没(mei)有(you)将音乐色调拘泥于某一种地域特性，而是兼收并蓄融合(he)多种音乐风格。在音乐创作中除了秉承(cheng)“守正创新”的板(ban)腔体（冬子妈核心唱段(duan)“灯火啊，你越拨越亮”），还大胆融合(he)了交响性思维；序和曲一《送亲人》，把器乐和声(sheng)乐交织在一起，具有(you)强烈的悲壮感；独唱《你在家乡等我回来》以及大合(he)唱《告别(bie)亲人》，通过调性关系的转换(huan)，呈(cheng)现出兼具民族化与交响化的合(he)力声(sheng)场，情(qing)感深厚、大气磅礴(bo)。