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陈子善 上海文史研究馆馆员

中华书局去年12月出版的陈引驰著《文脉的演进》，大32开精装，厚达540余页，拿在手里沉甸甸的。这其实是一部中国文学史，书名就(jiu)别致(zhi)。

复旦大学中文系有写文学史的传(chuan)统。较早的有赵景深的《中国文学小(xiao)史》，1928年由光华书局推出后(hou)，先后(hou)印行二十余版次，应是其著作中印次最多的一种。其后(hou)有刘大杰的《中国文学发展史》，一再修订。改(gai)革开放后(hou)，是颇获好评的章培恒(heng)、骆玉明的《中国文学史》。现在，《文脉的演进》问世了。

作者的学术视野敏锐而宽广。老一辈学者写中国文学史很少引用外国理(li)论(lun)，《文脉的演进》就(jiu)不然，对古(gu)今中外的引用多而且(qie)自然贴切，从观念(nian)到传(chuan)播(bo)到场域，均(jun)有所涉猎(lie)。又如书中写到现代诗人戴望舒，就(jiu)特别指出其名字“望舒”是指月亮(liang)，现代文学研究者可能也未必知晓。

在我看来，讲中国文学史，什么该讲，什么不该讲，并不是最重要的，关键在于能否自成一家言。像(xiang)此书这样从上古(gu)到近世一路讲下来，不仅让读(du)者有所得，也让读(du)者有所思，这就(jiu)很难得。特别是作者鲜明地提出了中国文学的“三个(ge)轴心时代”。第一个(ge)“先秦时代”，写得最详细；第二个(ge)“中唐到唐宋之(zhi)交”，写得提纲挈领；第三个(ge)“近现代到新(xin)文学兴起”，虽然篇(pian)幅最少，但鞭辟入(ru)里，又有详注(zhu)，对古(gu)典文学与近现代文学关系的辨析，对翻(fan)译(yi)文学重要性的强调，都打(da)开了进一步思考的空间。