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随着电影《哪吒之魔童闹海》（下称：《哪吒2》）以(yi)123.19亿元的全球票房强势登顶(ding)动画影史冠军，其文化影响力(li)正迅速“破圈”，从银(yin)幕延伸至现实文旅(lu)场景与历史文物领域。
它不仅是一部扣人心弦(xian)的动画佳(jia)作，更像是一座连接虚幻与现实的桥梁，原来那些令人惊叹的场景、独具特色的元素，都与现实中的文旅(lu)胜(sheng)地、历史文物有着千丝万缕的联系，引发(fa)了广大影迷(mi)的考据热潮(chao)。
文旅(lu)“彩蛋”
玉虚宫(gong)——陕西汉(han)中天师(shi)堂(tang)
上：《哪吒2》中玉虚宫(gong)，下：陕西汉(han)中天师(shi)堂(tang) 西部网 图
影片(pian)《哪吒2》中，哪吒陪师(shi)父太乙真人到昆仑山(shan)的“玉虚宫(gong)”参加“成仙考核” ，进而发(fa)生(sheng)了一系列故事。陕西汉(han)中天师(shi)堂(tang)的建(jian)筑风格，与电影中的“玉虚宫(gong)”相似度极高，引发(fa)网友各种讨论。位于陕西省汉(han)中市汉(han)台区(qu)孤山(shan)村的天师(shi)堂(tang)，最早(zao)由东汉(han)时(shi)期(qi)的汉(han)中王张(zhang)鲁(lu)所建(jian)，是道(dao)教的重要圣地之一。建(jian)筑群构(gou)思巧妙，依山(shan)形而建(jian)，形成以(yi)太极为中心、八卦卦象(xiang)为整体构(gou)型的中国(guo)传统院落式建(jian)筑群。
陈塘关——桂林山(shan)水
上：《哪吒2》中的陈塘关，下：广西桂林山(shan)水 视觉中国(guo) 图
影片(pian)中哪吒的家乡陈塘关场景的灵感来源于广西桂林山(shan)水。动画设(she)计师(shi)陈凌枭在接受采访(fang)时(shi)表(biao)示，“陈塘关的山(shan)体就(jiu)是以(yi)桂林山(shan)水为原型”呈现出(chu)一幅非常唯(wei)美的山(shan)水画卷。因为从未(wei)去过桂林，为了能更好地塑形，开(kai)始(shi)制作前(qian)，陈凌枭收集了大量桂林山(shan)水的图片(pian)、视频作为参考，深入了解山(shan)体的块状结构(gou)、树(shu)木分布等。
昆仑山(shan)——新疆昆仑山(shan)
上：《哪吒2》中的昆仑山(shan)，下：昆仑山(shan)脉慕(mu)士塔格峰 视觉中国(guo) 图
影片(pian)中的昆仑山(shan)玉虚宫(gong)作为重要场景让观众印象(xiang)深刻(ke)。现实中的昆仑山(shan)，又称昆仑虚、昆仑丘(qiu)或玉山(shan)，堪称亚洲中部与中国(guo)西部的巍峨脊梁。
文物“彩蛋”
与此同时(shi)，影片(pian)中埋藏的文物“彩蛋”引发(fa)大批影迷(mi)考据热潮(chao)。比如，七色宝莲的造型灵感源自河北博物院藏的错金铜(tong)博山(shan)炉，结界兽的粗眉与卷鼻(bi)设(she)计复(fu)刻(ke)了三星堆戴金面罩(zhao)青铜(tong)人头像与青铜(tong)大面具，而玉虚宫(gong)的恢弘画面则致敬了宋徽宗名画《瑞鹤(he)图》与唐代建(jian)筑鸱吻元素。这(zhe)些巧思将东方(fang)美学的韵味发(fa)挥得(de)淋漓尽致，让观众在奇幻故事中邂逅千年文明，观影体验宛如一场“流动的博物馆(guan)”之旅(lu)。
七色宝莲——错金铜(tong)博山(shan)炉
上：《哪吒2》中的七色宝莲，下：错金铜(tong)博山(shan)炉 河北博物院珍藏 视觉中国(guo) 图
《哪吒2》中的重要法宝七色宝莲与西汉(han)错金铜(tong)博山(shan)炉十分相似。错金铜(tong)博山(shan)炉是河北博物院的镇(zhen)馆(guan)之宝，是西汉(han)时(shi)作为香薰、薰炉用的青铜(tong)器(qi)。
结界兽——青铜(tong)大面具、戴金面罩(zhao)青铜(tong)人头像、青铜(tong)鹰形铃
上：《哪吒2》中的卷鼻(bi)结界兽（左）和粗眉结界兽，中：青铜(tong)大面具 三星堆博物馆(guan)藏，下：戴金面罩(zhao)青铜(tong)人头像 三星堆博物馆(guan)藏 视觉中国(guo) 图
《哪吒2》中，粗眉结界兽极具夸张(zhang)色彩的大粗眉、杏眼以(yi)及(ji)蒜头鼻(bi)，像极了从三星堆文化中“跳跃”而出(chu)的动漫形象(xiang)。其面部特征(zheng)，简直就(jiu)是对(dui)三星堆戴金面罩(zhao)青铜(tong)人头像与青铜(tong)大面具的动漫化精(jing)准复(fu)刻(ke)，二者神韵如出(chu)一辙。
左：青铜(tong)纵目面具，右：青铜(tong)鹰形铃 三星堆博物馆(guan)藏
而卷鼻(bi)结界兽融合了三星堆青铜(tong)纵目面具、戴金面罩(zhao)青铜(tong)人头像以(yi)及(ji)青铜(tong)大面具的特点(dian)。尤为引人注(zhu)目的是它的鼻(bi)子，设(she)计灵感源于三星堆青铜(tong)鹰形铃的嘴部，独特的卷曲弧度，仿佛带(dai)着与生(sheng)俱来的 “傲娇(jiao)” 气质 ，别(bie)具一格。
天元鼎——龙纹扁足鼎、青铜(tong)敦
天元鼎是玉虚宫(gong)的镇(zhen)宫(gong)之宝，也(ye)是影片(pian)中体量最大的道(dao)具。据介绍，其设(she)定直径达3公里，长度相当于15艘航母(mu)。天元鼎的设(she)计灵感源于中国(guo)古代 “鼎” 文化。鼎在古代是权力(li)、地位的象(xiang)征(zheng)，代表(biao)着规则与秩序(xu)。天元鼎分大鼎、小鼎两部分，颇具商代青铜(tong)鼎特色。
上：《哪吒2》中的天元鼎大鼎，下：嵌地几何(he)云纹铜(tong)敦 湖北省博物馆(guan)藏 视觉中国(guo) 图
大鼎造型浑圆，与古代盛放食物的青铜(tong)器(qi) “敦” 相似，“敦” 曾是古蜀王族餐桌上的奢侈(chi)品，大鼎上的弧形纹饰为饕餮纹；小鼎整体造型借鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设(she)计。
上：《哪吒2》中的天元鼎小鼎，下：商龙纹扁足鼎 上海博物馆(guan)藏 视觉中国(guo) 图
龙牙刀——商玉刀
上：《哪吒2》中敖光使用的武器(qi)，中：商玉刀 殷墟(xu)博物馆(guan)藏，下：商青铜(tong)刀 四川博物院藏 视觉中国(guo) 图
敖光一出(chu)场便吸粉无数，他的武器(qi)“龙牙刀”也(ye)同样吸睛。其设(she)计融合了两种不同的武器(qi)元素。前(qian)半部分参考了商朝时(shi)期(qi)的青铜(tong)刀，刀尖上挑、刀背附齿、刀腹略收，正是商朝青铜(tong)刀的典型特征(zheng)。后半部分则采用龙吞口，这(zhe)种造型在关刀上最为常见，从唐代盛行直至明代。
玉虚宫(gong)屋(wu)顶(ding)——《瑞鹤(he)图》、古建(jian)鸱吻
上：《哪吒2》中玉虚宫(gong)，下：宋徽宗赵佶(ji) 瑞鹤(he)图（局部） 辽宁省博物馆(guan)藏
影片(pian)中，阐教仙门重地玉虚宫(gong)的外景一出(chu)，一群仙鹤(he)飞舞，给观众带(dai)来了仙气十足的美学享受。它的色彩与布局，是对(dui)宋徽宗名画《瑞鹤(he)图》的致敬。《瑞鹤(he)图》描(miao)绘(hui)了北宋政和二年上元节次日夜晚，鹤(he)群盘旋于宫(gong)殿之上的壮观景象(xiang)，宋徽宗赵佶(ji)将此景绘(hui)于绢上，寓意天降(jiang)祥瑞、国(guo)泰(tai)民安。
上：《哪吒2》中玉虚宫(gong)屋(wu)顶(ding)的鸱吻，下：山(shan)西大同华严寺(si)屋(wu)顶(ding)的鸱吻
场景中还有两只仙鹤(he)落在玉虚宫(gong)屋(wu)顶(ding)的鸱（chī）吻上，鸱吻是中国(guo)古代建(jian)筑屋(wu)顶(ding)正脊的重要装饰，多塑造成龙形，有避邪、防火之意，是古代建(jian)筑不可或缺的部分。
太乙真人酒具——漩涡纹彩陶罐
早(zao)在《哪吒1》中，就(jiu)有诸多文物元素被巧妙融入影片(pian)中。当哪吒呱(gu)呱(gu)坠地之时(shi)，太乙真人手中的饮酒容器(qi)，其原型可追溯至马家窑文化时(shi)期(qi)的彩陶罐。
上：《哪吒1》中太乙真人的喝酒容器(qi)，下：马家窑文化漩涡纹彩陶罐 甘肃(su)博物馆(guan)藏 视觉中国(guo) 图
饮酒器(qi)觚——商兽面镂(lou)孔觚
哪吒3岁生(sheng)辰宴(yan)的场景中，饮酒器(qi)觚与乐(le)器(qi)铙这(zhe)些古代常见之物纷纷亮相。
上：《哪吒1》中哪吒3岁生(sheng)辰宴(yan)的场景，下：商兽面镂(lou)孔觚 宝鸡青铜(tong)器(qi)博物院藏
鼓乐(le)队——唐三彩骆驼载乐(le)俑
此外，生(sheng)辰宴(yan)上乐(le)队弹奏的画面，与唐三彩骆驼载乐(le)俑所呈现的鼓乐(le)吹笙场景极为相似，二者皆充满了古典韵味。
上：《哪吒1》中乐(le)队弹奏画面，下：唐三彩骆驼载乐(le)俑（局部） 陕西历史博物馆(guan)藏 视觉中国(guo) 图
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本文综合 央视新闻(wen) 西部网 上游新闻(wen) 视觉中国(guo)