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评价一部报告文学作品有许(xu)多(duo)方便简易的(de)角(jiao)度：题材(cai)是重大的(de)，采访是艰苦的(de)，表现是真实(shi)的(de)，等等。而文学性往往成为一个看上去来不及探讨的(de)“枝节”问题。事实(shi)上，文学性至关重要。
近10年来，报告文学创作的(de)热度和强度有目(mu)共睹，且有不少值得关注的(de)特点(dian)。
聚焦国之(zhi)大者的(de)创作抱负愈(yu)加彰显。改革开放的(de)伟大成就，新(xin)时代经济社会的(de)巨(ju)变，对(dui)革命历史的(de)回望，对(dui)重大事件、典型人物(wu)的(de)记录，报告文学作家总(zong)是呼应着(zhe)时代召唤，发出文学的(de)强音。有很多(duo)重大题材(cai)，小说家还(hai)来不及反应，创作上的(de)跟进也没那么(me)快(kuai)，报告文学能够迅速补上，显现其敏感与敏锐。
题材(cai)选择越来越宽阔。许(xu)多(duo)报告文学作家努力以更专业化的(de)态度和素(su)养(yang)，去表现专业领域尤(you)其是科技领域的(de)人物(wu)故事。当今(jin)时代，科技发展迅猛，社会分工越来越细，各领域的(de)专业化程度越来越高，作家在相关领域知识(shi)储备的(de)多(duo)少决(jue)定着(zhe)作品的(de)成败。这(zhe)就对(dui)创作者提出了(le)更高要求。航天、医药、人工智(zhi)能、桥(qiao)梁建筑(zhu)、旧城改造(zao)等领域和主(zhu)题，都有相应的(de)报告文学作品问世，我们已经看到作家们的(de)努力及其成效。
作品的(de)厚度和容量普遍(bian)增加。长篇报告文学几乎成为报告文学创作的(de)主(zhu)流。就像小说领域是长篇小说一家独大一样，著作型的(de)长篇报告文学成为创作者的(de)普遍(bian)追求。这(zhe)样的(de)情(qing)形，也与前述(shu)的(de)题材(cai)重大、历史脉络较长、人物(wu)众多(duo)、专业化程度普遍(bian)较高的(de)客观情(qing)形有关。创作者已经不满足(zu)于概述(shu)式的(de)描写(xie)，读者也希望从中得到更加丰富的(de)知识(shi)，包括相关领域的(de)专业知识(shi)。
重大主(zhu)题、专业表达、长篇叙事，构成了(le)当前报告文学创作的(de)基本风貌(mao)。报告文学在朝(chao)着(zhe)这(zhe)样“专”而“大”的(de)路径发展时，纠缠在其周围的(de)议论也愈(yu)加多(duo)重。直面、梳理、分析这(zhe)些(xie)声音，对(dui)报告文学的(de)繁荣发展殊为重要。
最为突出的(de)是如何加强报告文学的(de)读者接受。随(sui)着(zhe)报告文学的(de)长度不断增加，中短篇报告文学越来越不受重视，无(wu)论推介、评奖，都以长篇为主(zhu)。长篇巨(ju)制式的(de)作品客观上限制了(le)社会公众的(de)接受，要知道(dao)一部报告文学书籍动辄近百元，读者还(hai)要花足(zu)够多(duo)的(de)时间才能完成阅读，许(xu)多(duo)作品因为篇幅(fu)过(guo)长而没有得到及时有效的(de)读者检验。作家在创作之(zhi)初应有读者意识(shi)，一部报告文学作品不仅是为了(le)给所写(xie)领域、地方、机构记录一段历史，提供一种有人物(wu)有故事的(de)“年鉴(jian)”或“志书”，还(hai)要能满足(zu)社会公众对(dui)某一陌生领域、事件、人物(wu)热切及时的(de)关注。这(zhe)就意味(wei)着(zhe)报告文学要从一味(wei)求大求全中跳出来，重新(xin)思考(kao)其作为轻(qing)骑兵的(de)优势。
其次，如何厘(li)清纪实(shi)与虚构的(de)关系。这(zhe)是一个老问题，近年来也面临着(zhe)新(xin)情(qing)况。小说创作这(zhe)些(xie)年出现纪实(shi)化的(de)趋(qu)势，故事发生地有现实(shi)依据，而且往往是作者的(de)故乡，作品讲(jiang)述(shu)家族历史，引入方言俚语、民间习俗等，都强化了(le)纪实(shi)色彩，使得纪实(shi)与虚构的(de)界限更加模糊。这(zhe)种情(qing)况下，报告文学如何凸(tu)显其纪实(shi)的(de)特质(zhi)？一些(xie)作品通过(guo)大量的(de)人物(wu)对(dui)话，努力还(hai)原现场(chang)感，但试(shi)想，一部描写(xie)已经发生了(le)半个多(duo)世纪的(de)人物(wu)事件的(de)报告文学，要想在对(dui)话上如实(shi)还(hai)原，是非(fei)常困难的(de)，要面临着(zhe)是否真实(shi)的(de)质(zhi)疑(yi)。可以说，在纪实(shi)与虚构的(de)问题上，报告文学作家比小说家面对(dui)的(de)难题更复杂(za)，处理起来更棘手。
再次，报告文学的(de)文学性问题。很多(duo)报告文学作家都有这(zhe)样一种强烈诉求，自(zi)己的(de)作品是文学作品，希望并且必须将其作为文学作品来对(dui)待。这(zhe)是文学意识(shi)和艺术性要求的(de)体现，却经常被(bei)有意无(wu)意地忽略。评论家评价一部报告文学作品有许(xu)多(duo)方便简易的(de)角(jiao)度：题材(cai)是重大的(de)，采访是艰苦的(de)，表现是真实(shi)的(de)，等等。而文学性往往成为一个看上去来不及探讨的(de)“枝节”问题。事实(shi)上，文学性至关重要。应该对(dui)报告文学作品的(de)文学质(zhi)地给予特别评述(shu)，同时还(hai)应从理论上、从创作学的(de)角(jiao)度，对(dui)其文学性提出要求。不得不说，一些(xie)报告文学作品在叙述(shu)上没有特别用心，语言表达也不太讲(jiang)究，细节化的(de)描写(xie)不够丰富、精彩，求大求全的(de)抱负盖过(guo)了(le)对(dui)语言的(de)追求，没有达到和主(zhu)题高度相匹配的(de)艺术高度。
或许(xu)因为这(zhe)样的(de)原因，目(mu)前的(de)报告文学界，总(zong)被(bei)其他一些(xie)概念所冲击。纪实(shi)文学若即若离，似乎相对(dui)于报告文学，纪实(shi)文学更侧重亲历者的(de)追述(shu)，对(dui)过(guo)往人与事的(de)回忆更值得采信(xin)；“非(fei)虚构”异军突起，人们印象中非(fei)虚构的(de)题材(cai)往往没有那么(me)重大，描写(xie)却又比较深入，小人物(wu)小事件折射出时代潮流，更具文学性追求。留给报告文学的(de)似乎就是以重大题材(cai)为主(zhu)了(le)。这(zhe)样的(de)情(qing)形既缺少理论上的(de)划分，也少有人讨论其中的(de)共性与差异、涵盖与交叉，报告文学由此(ci)面临创作学上的(de)生态危机。
从报告文学诞生时起，那些(xie)留在文学史上的(de)经典作品，本身就是文质(zhi)兼(jian)美的(de)代表，因为有着(zhe)对(dui)时代生活真实(shi)、真切、及时的(de)呼应，这(zhe)一体裁的(de)优秀(xiu)作品也更有广(guang)泛(fan)传播和产生深远社会影响的(de)机会。作为现代社会应运而生的(de)文学体裁，报告文学应始终保持这(zhe)样的(de)品质(zhi)，以真实(shi)且有典型性的(de)人物(wu)故事，迅捷且具有超越性的(de)思想情(qing)感，浅(qian)显同时又极富艺术感染力的(de)文学语言，真正展现报告文学作家的(de)敏锐和担当，展现报告文学鲜活的(de)生命力以及恒(heng)久的(de)艺术魅力，发挥(hui)文学呼应时代召唤、讲(jiang)好新(xin)时代中国故事、以文化人以艺通心的(de)不可替代的(de)作用。
（作者为中国作家协会副主(zhu)席）
《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）