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他仍(reng)在旷野里行进
——柳青佚作(zuo)《在旷野里》读后有(you)感
石 英 《人民日(ri)报》（2025年02月(yue)21日(ri)第 20 版）
《在旷野里》：柳青著；中国青年出版社出版。
读作(zuo)家柳青的佚作(zuo)《在旷野里》，第一(yi)个强烈感觉就(jiu)是：这部小说非同寻常地吻合(he)那个历(li)史时(shi)期的时(shi)代氛围、自然风(feng)貌、人物情感以及当时(shi)星星点点的细节真实。尽管我早就(jiu)接触过这位作(zuo)家的作(zuo)品，但这次进一(yi)步(bu)认识到：柳青是一(yi)位真正忠实于时(shi)代，忠实于现实生活并与之同呼吸共命运的人民作(zuo)家。他的作(zuo)品始(shi)终与时(shi)代的发展相映照，无愧是一(yi)帧帧历(li)史进程最可信赖的真实“底片”。
在这点上，我还有(you)资格为这部作(zuo)品所反映的生活作(zuo)证。尽管他在陕(shan)西，我在山东，但这并不妨碍(ai)我作(zuo)为一(yi)个见证人。小说描写了上世纪50年代初，那时(shi)我在中共中央山东分(fen)局和山东军区机要处工作(zuo)。1965年，我与柳青有(you)过一(yi)次短(duan)暂的邂逅。我们还说过一(yi)句笑话：我比他小18岁，差不多是一(yi)辈人的年纪，我开始(shi)称他“同志”，后来(lai)称他“老师”；他说还是“同志”好，再(zai)大再(zai)小也都(dou)是“同志”。
这部《在旷野里》最难能可贵的是，在相当程度(du)上打破或(huo)是避开了那个历(li)史时(shi)间段惯常使用的二元对立的描写方式，而是凸显(xian)了事物和人物正当的复杂性、多面性。主要人物朱明山性格丰满，为人正直而富(fu)有(you)公心，作(zuo)风(feng)淳朴而好学(xue)，但他也有(you)自己的“内心生活”，其中占重要部分(fen)的是与妻子高生兰在时(shi)代变迁中逐渐(jian)产生的意识分(fen)歧。这种内心的冲撞感几乎贯穿全书，读来(lai)十分(fen)真实且合(he)乎逻辑，并非刻意掺入的“添加剂”。县长(chang)梁斌这个人物，比起朱明山，虽然着墨少(shao)些，但并没(mei)有(you)脸(lian)谱化(hua)，作(zuo)者节制使用剑拔弩张和粗放式的语汇来(lai)描写他们之间的矛盾(dun)和斗争。
此书篇幅不长(chang)，围绕展开的事件有(you)限，读来(lai)却觉相当丰实，思想和艺术境(jing)域相当开阔，能体味到作(zuo)者的时(shi)代意识和对社会人生的整体性观(guan)照。如书中描写人物语言(yan)和行动时(shi)多次涉及抗美援朝、板门店谈判等话题，那是因为当时(shi)抗美援朝战争及其结果是关系国家民族根本利益的大事。“时(shi)代脉搏”与“作(zuo)家责任”密不可分(fen)。我始(shi)终觉得柳青是一(yi)位时(shi)代脉搏的敏(min)锐感知者与作(zuo)家责任的自觉体现者，这二者的恰当融合(he)，淋漓尽致地体现在《在旷野里》，增强了这个小长(chang)篇的宽度(du)和厚度(du)。
本书在艺术表现和语言(yan)文字方面的可圈可点之处也不可忽略。柳青作(zuo)品的艺术表现丰富(fu)而不冗杂，精到而不板滞。其语言(yan)流畅而富(fu)有(you)韵致，简练而极(ji)具动感。他受古典名著如《三国演义》《水浒传》的影响是不言(yan)而喻的。诗意的抒情中又(you)有(you)具象，细节刻画中又(you)不乏韵味。在抒情和叙事中猝不及防地展现“柳青风(feng)格”的精当评价，令人不仅不觉得多余，反而收到画龙点睛之效。即使是调侃，也是柳青式的揶揄和升华，而无丝毫油滑意味。他所拥有(you)的词语资源也非同一(yi)般(ban)的丰厚，常慎择(ze)而用之。尤其是在动词和形容词上，往(wang)往(wang)不甘俗常且信手拈来(lai)，如：因为肠(chang)胃病“跌”进屋院(yuan)，好几个月(yue)“爬”不出来(lai)，他的思维像一(yi)个“摇动的指南针一(yi)样晃悠着”，“拥”在他面前很多的笑脸(lian)，等等。这些或(huo)清简或(huo)复繁的描写，皆随当时(shi)的气氛和人物感情状(zhuang)态而变换，各有(you)雅俗不同的表现力。
纵观(guan)柳青的作(zuo)品，他的艺术风(feng)格和语言(yan)文字是不断趋于成熟和练达的。这说明他是一(yi)位非常用功并永葆前进态势的作(zuo)家，他的脚步(bu)始(shi)终奔走在旷野上……