冲动(dong)与制度

回忆成(cheng)立的时(shi)候，怪兽和阿空的记忆已经模糊。

怪兽今年25岁，在成(cheng)都读新闻与传播的研二。秃(tu)炮怪是她刚上大一(yi)时(shi)，跟两个高中的好友一(yi)起创立的。最初的想法很简单，“就是想给自己(ji)找点事做，又对这方面(mian)（英美(mei)剧）有很多年的积累。”阿空是怪兽的好朋友，在秃(tu)炮怪成(cheng)立不久后加入。和怪兽同龄(ling)的她去年刚从英国(guo)留学回来，在上海工作之余为秃(tu)炮怪撰稿和校对。

成(cheng)立的前三年，秃(tu)炮怪主要在公众(zhong)号上发布英美(mei)影视剧的剧评和推(tui)介。直(zhi)到2022年冬天(tian)，在追(zhui)美(mei)剧《大学女子的性生活2》时(shi)，苦于没有中文翻译，怪兽第一(yi)次萌发了成(cheng)立字幕组的冲动(dong)。说干就干，她立刻(ke)召(zhao)集了十几个成(cheng)员，一(yi)起翻译了第一(yi)集。在阿空眼里(li)，怪兽是一(yi)个“行动(dong)力(li)特别强”的人。

字幕组就这样建了起来。然(ran)而，她们面(mian)临的第一(yi)个困难就是译制人手(shou)不足。怪兽本(ben)科(ke)学财(cai)务管理，阿空学新闻与传播，大家都没有什么(me)翻译的经验，只能(neng)在公众(zhong)号招募。怪兽回忆，“基本(ben)上是一(yi)个谁来谁上的状态，翻译的质量(liang)无(wu)法保证。”

除此之外，由于缺乏流(liu)程把控(kong)的经验，各个环节(jie)的统筹也比较混乱，这些工作大部(bu)分落在了怪兽身上。当时(shi)，她正在进行研究生考试的最后冲刺，只能(neng)抽出(chu)空余时(shi)间摸索。直(zhi)到考研前一(yi)周，怪兽才停下手(shou)头(tou)字幕组的工作。考试一(yi)结束，她马不停蹄地回来接手(shou)。

就这么(me)一(yi)部(bu)接一(yi)部(bu)地翻译，两年间，秃(tu)炮怪从一(yi)个人手(shou)不足的小作坊发展成(cheng)了一(yi)个稳定的团队。

目前，字幕组大约有120人，包括翻译、一(yi)校、二校和特效人员。其中，二校负责(ze)把控(kong)和校对整(zheng)部(bu)剧的翻译。

据几位成(cheng)员介绍，她们的翻译选择主要分为两类：一(yi)种是像《芭比》那样已经被引进国(guo)内、口碑稳定的电影和剧集；另一(yi)种是根据国(guo)内外影视资讯筛选的未译新剧。

选定后，怪兽会直(zhi)接联(lian)系分配给不同的二校和翻译，这种做法一(yi)直(zhi)延续到一(yi)年前，在翻译《偶(ou)像漩涡》时(shi)，出(chu)现了一(yi)次变动(dong)。

2023年5月，由知名欧美(mei)音乐人The Weekend、Troye Siven以及BLACKPINK成(cheng)员Jennie主演(yan)的《偶(ou)像漩涡》上映。被其强大的卡司吸引，秃(tu)炮怪决(jue)定翻译这部(bu)剧。

i师是校对组组长，她是一(yi)位经验丰富的二校，负责(ze)这部(bu)剧的校对。但在翻译时(shi)，她逐渐发现这部(bu)剧情节(jie)混乱，充斥着令人不适的镜头(tou)。此外，红极一(yi)时(shi)的Jennie也被塑造成(cheng)了一(yi)个单薄(bao)的花瓶形(xing)象，她感(gan)到女演(yan)员们成(cheng)为了烘托男主的工具角色。

《偶(ou)像漩涡》截图。图源(yuan)网络

在翻译到台词“I'm f***ing s***ting more blood than a kid at Epstein's island”，她无(wu)法接受这部(bu)剧用爱泼斯坦(tan)案受害者开玩笑，决(jue)定中途放弃“跳车”，甚至一(yi)度想退(tui)出(chu)字幕组。

自此，怪兽优化了翻译的流(liu)程和制度，在一(yi)年前开始实行“二校项(xiang)目制”，这意味(wei)着二校可以自己(ji)选择感(gan)兴趣的剧集，并(bing)以其为中心(xin)成(cheng)立翻译项(xiang)目组。怪兽一(yi)般只负责(ze)发布项(xiang)目信息(xi)，一(yi)校和翻译可以自由报名。这样不仅能(neng)够进行多线程发展，提高工作的效率，也能(neng)最大程度地保护大家的热情。

正是这份热情，支撑着秃(tu)炮怪走到了今天(tian)。在谈及加入字幕组的原因时(shi)，出(chu)现频(pin)率最高的词是“喜欢(huan)”和“爱好”。英美(mei)剧陪伴(ban)着成(cheng)员们成(cheng)长，是她们女性主义(yi)的启蒙，引导她们进入字幕翻译。

阿空仍然(ran)记得美(mei)剧《犯罪心(xin)理》给她带来的震撼，这是一(yi)部(bu)研究犯罪心(xin)理的悬疑美(mei)剧。在剧中，主角抓获一(yi)个儿童性侵犯时(shi)告诉犯人，“有一(yi)半受过性侵犯的人会变成(cheng)你，另一(yi)部(bu)分则变成(cheng)逮捕他们的人，这个人就是我自己(ji)。”现在，她依然(ran)可以清晰地背(bei)出(chu)这句台词，这也是她对“性侵”产生概念的开始。

许多剧集的字幕翻译也给她们留下了深刻(ke)的印象。

Gabrielle是秃(tu)炮怪的一(yi)名二校。她回忆在看美(mei)剧《生活大爆炸》时(shi)，发现台词“What's life without whimsy?”被译为了诗经体(ti)——“不为无(wu)益之事，何以遣有涯(ya)之生”。高中时(shi)，她偶(ou)然(ran)读到一(yi)本(ben)讲述字幕译者故事的小说，书中细腻的描写打动(dong)了她，字幕组在她心(xin)中变得理想而神圣，她后来选择了英语专业，在两年前加入字幕组。

成(cheng)员们加入秃(tu)炮怪的原因就像怪兽所(suo)说，是一(yi)股朴素的热爱和冲动(dong)，“成(cheng)立的时(shi)候没有想那么(me)多，只是因为爱好慢慢摸索着干起来了”。

“女性向”

一(yi)开始，当有人说到秃(tu)炮怪是“专做女性向”的字幕组时(shi)，怪兽会毫不犹豫(yu)地否定。她没有刻(ke)意规(gui)定过字幕组的发展方向。

不过，秃(tu)炮怪的大部(bu)分成(cheng)员是年轻女性，她们天(tian)然(ran)地关心(xin)着影视剧中的女性叙事，在一(yi)次次投票选择翻译项(xiang)目的过程中，总会不约而同地选出(chu)以女性为主角的影视剧集。

在对字幕翻译的具体(ti)处理上，秃(tu)炮怪也呈现出(chu)了“女性偏向”。

去年年初，在翻译英剧《Funny Woman》时(shi)，字幕组成(cheng)员一(yi)度陷(xian)入了对剧名的争论。这部(bu)剧改编自作家尼克(ke)·霍恩比的小说《Funny Girl》，讲述一(yi)位选美(mei)皇后进入由男性主导的喜剧世界，并(bing)用幽默(mo)的力(li)量(liang)重新定义(yi)自己(ji)的故事。然(ran)而，该剧的原译名却用了一(yi)个被认为有“男凝”色彩的名字——《妙女郎》。

“男凝”即男性凝视，是女性主义(yi)电影理论家劳(lao)拉·穆尔维提出(chu)的概念。它(ta)描述的是一(yi)种视觉表现手(shou)法，其中女性被描绘为男性观众(zhong)视觉享受的对象。在影视剧里(li)，“女郎”往往被刻(ke)画(hua)为性感(gan)、神秘的女子，被赋予了强烈的性幻想色彩。

针(zhen)对“女郎”的译法，部(bu)分成(cheng)员认为，纠结于这个词是否“厌女”显得有些抠(kou)字眼。并(bing)且(qie)，贸然(ran)改变译名必然(ran)会对信息(xi)的检(jian)索造成(cheng)困难。在争论的过程中，i师提出(chu)：“电视剧将‘Funny Girl’改为‘Funny Woman’，是否也是想淡化对‘年轻女子’这一(yi)群(qun)体(ti)的凝视？”她的观点得到了大多数成(cheng)员的认同。秃(tu)炮怪的许多成(cheng)员更希望能(neng)把握(wo)好手(shou)中的话语权，做出(chu)改变。于是，她们最终将剧名译为《风趣女子》。

《妙女郎》改名为《风趣女子》。豆瓣截图

现在回忆起来，这可能(neng)是秃(tu)炮怪“女性向”风格正式形(xing)成(cheng)的标志。然(ran)而，风格的确立并(bing)不意味(wei)着在翻译时(shi)会遵循某(mou)种绝对的标准(zhun)。在接受采访的成(cheng)员们看来，除了强制将“fucking”译为“他爹的”以外，任(ren)何翻译都要根据具体(ti)的语境来决(jue)定。

在校对电影《小小恶信件(jian)》的时(shi)候，阿空发现，翻译们将大部(bu)分辱(ru)女词进行了温(wen)柔化处理。例如，“I'd probably say that you look like fucking Queen Victoria shove a fucking nettle up her fucking pussy”最初被译为“你就像长满荨麻的维多利亚女王(wang)”。然(ran)而，这部(bu)电影的故事背(bei)景设定在二十世纪20年代的英国(guo)，当时(shi)的女性仍处在被宗教、家庭严格束缚的位置。在电影里(li)，深受父权制压迫的女主通过书写粗俗、下三滥的匿名信来发泄自己(ji)的情绪。因此，在阿空看来，这种文雅的译法并(bing)没有彰显女性的力(li)量(liang)，反(fan)而削弱了她身上抗争的色彩。最终，她直(zhi)译了这句话中相当部(bu)分的脏话和辱(ru)女词。

“当你篡改话语时(shi)，你是否也篡改掉了女性曾经被压迫的历史？”i师认为，翻译首先应该尊重电影和剧集本(ben)身的语境，在可操作的范围内，再减少(shao)对女性无(wu)意识的羞(xiu)辱(ru)。与《小小恶信件(jian)》不同，《芭比》是一(yi)部(bu)更直(zhi)接地表达女性主义(yi)意识的合家欢(huan)电影。因此，在处理女性角色的台词时(shi)，i师选择了更可爱的译法，把脏话译为“喵了个咪的”、“我才不管你是哪个阿猫阿狗”等。这样不仅规(gui)避了直(zhi)译辱(ru)女词造成(cheng)的割(ge)裂感(gan)，也更好地传递了《芭比》反(fan)击父权制的幽默(mo)力(li)量(liang)。

美(mei)国(guo)作家、语言学家阿曼达·蒙特尔在《语言恶女》中提到，语言是可以“收(shou)复再定义(yi)”的。自20世纪90年代以来，黑人女性音乐人就开始用“bad bitch”这个词语来指(zhi)代自信、有魅力(li)的女人。在这样的语境下，通过“迎难而上”地讲更多不合时(shi)宜的语言，能(neng)够进一(yi)步削弱语言中的厌女。

在美(mei)剧《说唱女团》中，女性角色有时(shi)会互相称彼此为“bitches”，秃(tu)炮怪也会将其翻译为“婊贝”。在阿空看来，这样的翻译让女性形(xing)象变得更加真实和立体(ti)，“她”不再是被期许和神化的他者，而是一(yi)个有着自私欲望的、活生生的人。

“我觉得女人就是女人，她应该是一(yi)个被平等尊重的人，她不是什么(me)好人，也不是什么(me)坏人。”阿空停顿了一(yi)下，补充道，“我觉得一(yi)个字幕组也应该是有‘人性’的。”

这样的坦(tan)诚使她们受到了诸多质疑，例如翻译“不够女性主义(yi)”。在怪兽看来，她很难去定义(yi)什么(me)才是“女性主义(yi)的翻译”，她们并(bing)不一(yi)定要遵循某(mou)个指(zhi)南。而“不够女性主义(yi)”的严苛要求也体(ti)现着性别标准(zhun)上的不统一(yi)，“一(yi)个人对于女性的期望已经很高了，但仍会不断地对她要求”。

微(wei)小的震动(dong)

在当下的文化环境中，秃(tu)炮怪的翻译电瓶车嗡嗡认为，提到字幕组，大家的第一(yi)印象往往是作为“中介”的工具性角色。这样的刻(ke)板印象简化甚至抹杀(sha)了字幕译者的角色，使她们很难“被看见”。

电瓶车嗡嗡刚加入秃(tu)炮怪半年，是一(yi)个在英国(guo)读哲学系的大二学生。在她看来，“知识的生产不是中性的。翻译不仅仅是语言的转(zhuan)换，更是对整(zheng)个文本(ben)和文化环境的解读。”

在这个过程中，秃(tu)炮怪成(cheng)员认为自己(ji)始终带有意识与主体(ti)性，具有一(yi)定的话语权，即使这是很微(wei)小的，阿空这么(me)形(xing)容(rong)秃(tu)炮怪的角色：“我觉得我们（翻译）性质就注定了我们是不会走到非常大众(zhong)的视野里(li)。（但）就像（蝴蝶）那样，哪怕扇一(yi)下翅膀，可以有一(yi)片树叶震动(dong)。”

她们希望将字幕翻译做成(cheng)打动(dong)人的“艺术品(pin)”。为了让翻译呈现得更加完美(mei)，怪兽称她们已经完全“抛弃”了速度，只保持(chi)着一(yi)周更新一(yi)集的频(pin)率。在她看来，过分追(zhui)求速度不仅是对译者的压榨，不健(jian)康的模式也难以译出(chu)高质量(liang)的字幕。

现在，为了翻译得更完美(mei)，秃(tu)炮怪在两轮的校对之上又加入了“群(qun)校”和“内测”环节(jie)。在二次校对之后，完整(zheng)的字幕文件(jian)会被发在大群(qun)里(li)，不同的校对可以对翻译的细节(jie)提出(chu)修改意见。

在秃(tu)炮怪字幕组新人指(zhi)南里(li)，列了十个字幕翻译易错点，其中包括翻译的空格缺漏，语气词漏译等问题。怪兽坚持(chi)要这样把控(kong)每个细节(jie)，“一(yi)个符号都不准(zhun)错”。

秃(tu)炮怪字幕组新人指(zhi)南5.0中列出(chu)易错情况。图源(yuan)受访者

一(yi)部(bu)剧的翻译是繁琐的，但对于秃(tu)炮怪的成(cheng)员来说，这似乎是一(yi)种享受。对于i师来说，她能(neng)从字幕翻译中找回自己(ji)最初对翻译的热爱。i师曾经做过十几年的出(chu)版翻译，过去在出(chu)版行业，为了市场的流(liu)通，大家有时(shi)不得不反(fan)复揣测读者的偏好，把握(wo)审核的尺度。在出(chu)版市场和甲(jia)方的要求下，i师需要反(fan)复修改。她曾经在翻译一(yi)部(bu)漫画(hua)时(shi)，被要求将“月经”改为“例假(jia)”。“改到最后，已经不想承认这是自己(ji)翻译的作品(pin)了。”她贴近原文的翻译风格也经常被批评“不够大众(zhong)化”，这样的过程让她非常痛苦，甚至对翻译和表达产生了恐惧(ju)。

而字幕翻译没有甲(jia)方，这种边(bian)缘却意味(wei)着她能(neng)更自由地做自己(ji)想要的翻译。在译《芭比》时(shi)，她发现院线版直(zhi)接将社会学术语“Female agency”译为“女性组织”。在查阅资料后，她选择将其译为符合学术规(gui)范表达的“女性能(neng)动(dong)”，“能(neng)动(dong)（agency）”即个人能(neng)够独立行动(dong)、自由选择的能(neng)力(li)。

出(chu)乎意料的是，有粉丝反(fan)馈，注意到了这个有些拗(ao)口的词汇，并(bing)主动(dong)地去了解这一(yi)学术概念。这样的反(fan)馈让i师意识到，更重要的是坚持(chi)自己(ji)的风格。现在，她在做任(ren)何事前都会问自己(ji)，“这件(jian)事情能(neng)不能(neng)打动(dong)你自己(ji)？如果(guo)你能(neng)打动(dong)你自己(ji)的话，它(ta)起码(ma)首先打动(dong)了一(yi)个人，那你肯定不是全世界最怪的那个人，肯定会有人跟你有共鸣。”

这样鲜明的风格为秃(tu)炮怪吸引了许多追(zhui)随者。jiujiu是其中之一(yi)。

去年9月，jiujiu在广(guang)州一(yi)所(suo)高校的英语系念大四。临近毕业，她在两个不同的研究方向之间犹豫(yu)不决(jue)。第一(yi)个是对经典英文文学作品(pin)的研究，这是一(yi)个稳妥(tuo)的、不会出(chu)错的选题。第二个是针(zhen)对影视作品(pin)字幕译者的性别意识研究，这个方向不仅在样本(ben)调研上有困难，也具有一(yi)定的社会敏感(gan)度，存在很多不确定性。平时(shi)，jiujiu是一(yi)个追(zhui)求稳妥(tuo)的人，经常会因为未发生的事情而不安(an)。最终，她告诉自己(ji)“先不管那么(me)多了，看看这个选题能(neng)走到哪一(yi)步”。出(chu)于对芭比IP的喜爱，她决(jue)定以热门电影《芭比》为样本(ben)进行研究。

在寻找翻译样本(ben)的过程中，她在社交媒体(ti)上无(wu)意刷到了秃(tu)炮怪自译《芭比》的预告帖，并(bing)发现她们是具有明显女性意识的字幕组。jiujiu鼓(gu)起勇气私信。令她感(gan)到开心(xin)的是，字幕组成(cheng)员不仅及时(shi)回复了她，把字幕翻译的文件(jian)发给她，还(hai)鼓(gu)励她坚持(chi)这个选题。

当时(shi)，她每天(tian)早上九点起来工作，一(yi)下班就开始写论文，每天(tian)忙(mang)到凌晨两三点。通过对《芭比》大陆院线版、香港(gang)院线版和秃(tu)炮怪版的对比分析，她发现相较于后两版，大陆院线版的翻译较多使用意译和归化的翻译策略，翻译风格更为简单化和口语化，因此对女性主义(yi)语言的翻译信息(xi)量(liang)不足。她最终在论文中指(zhi)出(chu)，“译者意识形(xing)态中的性别意识才是决(jue)定译者主体(ti)性介入效果(guo)的重要因素。”

这篇论文中列举的对比分析也让秃(tu)炮怪第一(yi)次上了微(wei)博热搜。看到热搜的那一(yi)刹那，jiujiu先感(gan)到非常紧张。再看到大家对论文的积极讨(tao)论，她觉得很感(gan)动(dong)，在此之前，她没想过自己(ji)也有能(neng)力(li)做出(chu)这样的研究，“感(gan)觉自己(ji)推(tui)动(dong)了语言里(li)的性别研究”。

“事实上，我们的发展与时(shi)代是密切相关的。国(guo)内的字幕组发展到现在20多年，没有一(yi)个是我们这种类型的”，怪兽说，“然(ran)后又刚好遇上了国(guo)内这几年女性/女权主义(yi)的发展，我们带着这种主体(ti)性的意识去做《芭比》的翻译，就很幸运地上了热搜。”

秃(tu)炮怪上热搜的微(wei)博。图源(yuan)网络

和旧语言的告别

“为什么(me)脏话都是骂妈妈？为什么(me)要用妈妈的性器官来骂人？”在初中一(yi)次与同学的骂战中，Gabrielle突然(ran)意识到，大家日常使用的脏话中充斥着对女性的羞(xiu)辱(ru)。无(wu)论是男生还(hai)是女生，大部(bu)分的同龄(ling)人都浸润在这样的语言体(ti)系之中，这让她难以接受。

大部(bu)分的脏话是与女性和性相关的。台湾学者蔡珮在《从污化女性脏话看父权在语言使用的权力(li)展现》一(yi)文中提到，在父权制文化中，女性的贞操被视作父权重要的私有物，甚至关乎家族血(xue)统纯正与否的尊严，如果(guo)家中的母系长辈被他人侵占，则意味(wei)着父权的被夺权。而在这种“父权制的隐喻”之下，女性在受到欺压后进行的回骂，并(bing)没有打破固有语言体(ti)系的阶级秩序，反(fan)而加重了父权制对女性的宰制。

怪兽认为，当字幕被公开展示在大荧幕上时(shi)，它(ta)就具有了“天(tian)然(ran)的权威”，这种权威源(yuan)于观众(zhong)对出(chu)版、影视发行的信任(ren)。此外，相对于其他文本(ben)，台词是更加贴近生活的，当观众(zhong)将目光自然(ran)而然(ran)地汇聚在它(ta)们之上时(shi)，日常用语习惯也会被不知不觉地改变。她觉得，将诸如脏话“fucking”译为“他爹的”并(bing)不是一(yi)种咬文嚼字，而是通过镜像的方式，让大家意识到辱(ru)女词在日常对话中的泛滥。

打开秃(tu)炮怪的粉丝社群(qun)，可以发现新的语言习惯已经被贯彻到了日常对话之中。

和旧语言的告别是一(yi)个漫长的过程。一(yi)开始，阿空经常会无(wu)意识地说出(chu)带有辱(ru)女词的脏话。采访中，当她谈及完成(cheng)一(yi)部(bu)剧集翻译的感(gan)受时(shi)，脱口而出(chu)“就像自己(ji)生了一(yi)个儿子一(yi)样”，她愣了几秒钟，立刻(ke)将“儿子”纠正为“孩子”。“这就是一(yi)个旧语言的反(fan)复过程，而当你去关注、重视这种小的语言时(shi)，它(ta)就会对你的思想产生二次的影响。”

在与自我的对话之中，不只是语言，字幕组成(cheng)员对女性和自我的认识也在变化。

过去，阿空觉得自己(ji)一(yi)直(zhi)是一(yi)个“符合社会期待的标准(zhun)女性”。她总是在思考，到底怎么(me)做才能(neng)让别人满意，才能(neng)得到认可和赞许。“要考一(yi)个好成(cheng)绩，要很听话，要成(cheng)为那个‘完美(mei)的女性’。”。

加入秃(tu)炮怪后，英美(mei)剧和翻译成(cheng)为她自我再教育的契机(ji)。

她已经记不清具体(ti)的节(jie)点，在某(mou)一(yi)个瞬间，她获得了去质疑“为什么(me)”的能(neng)力(li)。她突然(ran)意识到之前那种认真学习，“卷生卷死”的状态，并(bing)不是因为上进，而是因为恐惧(ju)——害怕没有拿到第一(yi)名，会失去价值。“但其实这种恐惧(ju)是因为，自我的认知是建立在外部(bu)评价体(ti)系之下的。”

这些变化也无(wu)形(xing)中影响着身边(bian)的人。阿空在家和字幕组成(cheng)员开线上会时(shi)，经常会外放声音，男友偶(ou)尔也会听讨(tao)论的内容(rong)。有一(yi)次，他们一(yi)起看游戏比赛(sai)，他突然(ran)问阿空：“为什么(me)没有全是女性成(cheng)员组成(cheng)的游戏队伍？如果(guo)有，为什么(me)没有人去看她们呢？”阿空直(zhi)观地感(gan)受到了男友的变化，在过去，他是从来不会注意到这些细节(jie)的。

这种改变鼓(gu)励着她们。除了撰稿和翻译之外，i师还(hai)跟纹(wen)身师朋友一(yi)起开了一(yi)家纹(wen)身贴店。她们设计了一(yi)个叫做“双灵”的系列，这是一(yi)个来自美(mei)洲原住民的概念，认为有一(yi)种人天(tian)生就存在两种性别，他们是更加神圣的。i师想通过这个系列告诉更多人，“不同群(qun)体(ti)的存在本(ben)身并(bing)没有更好或更坏，一(yi)个社会对一(yi)个群(qun)体(ti)的看法是被构建出(chu)来的。”在这个系列里(li)，有代表性别中立的紫色圆圈纹(wen)身，有代表无(wu)性别的黑色渐变条。纹(wen)身也成(cheng)为了“语言”。

i师纹(wen)身店设计的“双灵”系列。图源(yuan)受访者

想要用自己(ji)的语言说话的意识，不仅仅停留在性别方面(mian)。阿空在英国(guo)读书时(shi)，发现每一(yi)个中国(guo)学生自我介绍都会说，“我的英语口语不是很好”。一(yi)个智利的女生最后一(yi)个上台，她说：“在这个班级里(li)，我们大部(bu)分都是将英语作为第二母语的人。我们来到白人的世界，去学习白人研究的文献(xian)，所(suo)有的研究者都将英语作为第一(yi)语言去做。那其实存在着一(yi)种权力(li)的不平等。”嗡嗡也意识到，在女性主义(yi)研究中，关于中国(guo)的讨(tao)论是一(yi)个缺口，未来，她想做学术翻译。“我希望可以在学术圈中听到更多来自中国(guo)的声音，也希望一(yi)些声音被传达到中国(guo)。”

压力(li)

作为一(yi)个非盈利的网络字幕组，秃(tu)炮怪面(mian)对着经济和版权的双重压力(li)。

对于字幕组而言，首当其冲的是版权问题。2021年，“人人影视字幕组”侵权案曾引发广(guang)泛关注。2023年，该案被最高检(jian)列为指(zhi)导性案例。最高检(jian)知识产权检(jian)察办公室负责(ze)人表明，“以个人学习、欣赏或学校课堂教学、科(ke)学研究等为目的，为外文影视剧翻译制作字幕的行为，符合著作权法第二十四条规(gui)定的，属于‘合理使用’，并(bing)不侵权。但是以营利为目的、未经授权复制发行或者通过信息(xi)网络传播他人视听作品(pin)的行为则侵犯了权利人的著作权，情节(jie)严重的甚至可能(neng)构成(cheng)犯罪。”

这意味(wei)着，即使字幕组是非盈利的，他们仍然(ran)处在一(yi)种尴尬的位置。此外，在线资源(yuan)网站也压缩(suo)着字幕组的生存空间，例如盗用字幕组的翻译成(cheng)果(guo)、贴上博彩广(guang)告进行“二次售卖”。

怪兽表示，秃(tu)炮怪始终以非盈利、交流(liu)学习的公益性质维系字幕组，并(bing)划定字幕翻译与剧评、推(tui)介等内容(rong)生产的边(bian)界。而关于资源(yuan)站盗用作品(pin)的行为，她们坚持(chi)在官方账号更新着不同剧集字幕组的“指(zhi)路帖”，呼吁更多影迷抵制。

作为一(yi)群(qun)英美(mei)剧的爱好者，她们不愿意设想长久的未来。“活到下一(yi)年就好。”怪兽说，她和成(cheng)员只希望能(neng)守护这个微(wei)小、温(wen)暖的社群(qun)，因为这件(jian)事“让自己(ji)的人生有意义(yi)，是一(yi)件(jian)很伟(wei)大的事”。她们想做的就像秃(tu)炮怪的slogan那样，“我们以翻译女性向剧集为切口，探寻更共通的情感(gan)、更坚毅的力(li)量(liang)、更平等的处境。”

（文中人物均为网名）