首先，是从角色角度来分析。

施源在人生大起大落后，30多岁的年纪活成了一个笑话，没钱没工作，自然不敢，也没有能力(li)和信心再去寻找青(qing)梅(mei)竹马的顾清俞。

换句话来说(shuo)，他(ta)就(jiu)是生活中最常见的loser，当然提(ti)不起勇气去追求女(nu)神。

这方面(mian)，在施源以(yi)“假结婚”对象的身份与顾清俞重逢时，冯绍峰的表演可以(yi)说(shuo)是相当到(dao)位了，比方说(shuo)，在得知顾清俞的名字(zi)后，他(ta)第一反应先是震惊、不可置信。

再到(dao)确认顾清俞的身份，以(yi)及联想到(dao)自己(ji)现在落魄的处境，顾清俞对自己(ji)的看法等(deng)，种种结合到(dao)一起，让(rang)施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更(geng)多的是无地自容，甚(shen)至连直(zhi)视顾清俞的勇气都没有。

包括之后，施源于家中再次见到(dao)顾清俞，并被对方得知自己(ji)窘迫的处境后，施源在犹豫过后，删除了顾清俞的联系(xi)方式。

在这一场戏中，坐在桌前的冯绍峰，低着(zhe)头(tou)、抿着(zhe)嘴，木讷的操作手机，向观众传达了一个男人即使在面(mian)对生活的无奈时，内心还要保持剩下的那份仅有的自尊心。

不过，个人认为在这一块儿冯绍峰应该有更(geng)好的处理方式，不说(shuo)内心戏，就(jiu)外在表演方面(mian)，那种情绪的转化如果(guo)能够(gou)更(geng)坚决一些，效果(guo)可能会好很多。

加上目前，冯绍峰的戏份还不是很多，在表演方面(mian)展(zhan)开的内容也不够(gou)多，故(gu)此把他(ta)排到(dao)第八位，应该是比较(jiao)合情合理的。

七、姚(yao)一奇（饰顾磊(lei)）

顾磊(lei)这个角色很有内涵，尽(jin)管在第五集就(jiu)下线领了盒饭，但他(ta)却是全剧的灵魂人物。

一方面(mian)，顾磊(lei)的存在，让(rang)冯晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另(ling)一方面(mian)，顾磊(lei)的下线，直(zhi)接造成了冯晓琴和顾家的矛盾，以(yi)及和顾清俞之间难以(yi)调和的关(guan)系(xi)。

正如刚刚所提(ti)到(dao)，顾磊(lei)五集就(jiu)下线，可发(fa)挥的空间也不多，但姚(yao)一奇却把这个角色塑造得相当出色。

在人物设定中，顾磊(lei)这个人性格懦(nuo)弱，不求上进，还是个典型的“妻(qi)管严(yan)”，但偏偏，他(ta)又(you)是顾家最受宠(chong)的人，包括姐姐顾清俞、父亲(qin)顾士宏都把他(ta)当宝一样看待。

出生在上海这种大城市，又(you)是集万千宠(chong)爱而长大，顾磊(lei)的人生虽然不能说(shuo)一帆风顺，但至少也是衣(yi)食无忧。

而这种人物，除了性格上比较(jiao)温和之外，对未来也是没有目标(biao)的，就(jiu)好像冯晓琴逼着(zhe)他(ta)向姐姐借钱买房的时候，嘴上说(shuo)着(zhe)好，但真正面(mian)对姐姐时，他(ta)内心却并不坚决，因为他(ta)欠缺的，是欲(yu)望，也是一个男人成家后该有的责任心。

也不得不说(shuo)，姚(yao)一奇这位演员的演技，的确是可圈可点。

在很多镜头(tou)下，观众可以(yi)看到(dao)姚(yao)一奇的眼神总是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在一起，看起来又(you)怂又(you)萌，他(ta)也生动的把这个角色特点糅合在了一起，收放相当自如。

而姚(yao)一奇这位演员，大部分观众对他(ta)也不太了解，毕业于复旦大学上海视觉艺术学院的他(ta)，作品不算很多，让(rang)人有印象的，应该是在《赘婿》中的“冯源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来，姚(yao)一奇的形象还是注定了他(ta)在荧屏上的角色，大多是同类型的。

六(liu)、严(yan)永(yong)瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台词屈指可数，六(liu)集播完加起来可能都没有十句，因此，在观众的印象中，顾老太太甚(shen)至可能只是一个不重要的配角，基本上充当个挂件。

但个人觉得，严(yan)永(yong)瑄老师在剧中的表演还是很值得一提(ti)的，尤其(qi)是好几次对冯晓琴的白眼，看起来不着(zhe)痕迹，但却能感受到(dao)她对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但顾老太的那种，属于不刻意外放的。

其(qi)次，是在孙子(zi)顾磊(lei)死后，顾老太在伤心和愤怒之下， 把所有的过错都一股脑的埋怨到(dao)了孙媳妇冯晓琴身上，随后，顾老太涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老太把身上那股破碎(sui)感诠释(shi)得淋漓尽(jin)致。

另(ling)外有一场戏让(rang)人印象很深刻的是，顾老太之前抱怨冯晓琴炒香椿头(tou)太咸了，没有焯水，说(shuo)话的时候很刁钻，语气很直(zhi)接。

当顾磊(lei)死掉之后，冯晓琴第一次振作起来做早(zao)饭，又(you)炒了香椿头(tou)，但这次焯了水，咸淡正合适，顾老太无处发(fa)泄，只能点头(tou)说(shuo)还行。

看起来，这些戏份很简单，但其(qi)实难点在于顾老太本身的情绪变化，从始至终(zhong)，顾老太给人一种四平八稳，两耳不闻窗外事的感觉。

但实际上，这位老太太很精明，很多时候都在装聋作哑罢了，后续(xu)，顾老太的发(fa)挥点肯定还有不少，大家留心看就(jiu)会有很大的收获。

同样，作为一名老戏骨，严(yan)永(yong)瑄老师这次出演《心居》，让(rang)观众还是比较(jiao)惊喜的。

在上世纪80年代，严(yan)永(yong)瑄老师曾出演过《天(tian)外飞(fei)仙》、《聊斋奇女(nu)子(zi)》、《快乐的单身汉》等(deng)多部影(ying)视剧，她与龚雪等(deng)演员的合作也让(rang)人记忆犹新。

五、张颂文（饰展(zhan)翔）

张颂文的演技应该不用(yong)多说(shuo)了，无论是哪方面(mian)来判别，他(ta)都属于大成的那一类。

其(qi)实，张颂文饰演的展(zhan)翔刚刚出场时，很多观众对他(ta)的印象不太好。

从角色角度来看，展(zhan)翔是一位暴发(fa)户，这种类型角色，给人的感觉很特别，通常情况(kuang)下，都属于眼高(gao)手低、目中无人的。

不过，张颂文在塑造这个角色时，基本上反其(qi)道而行之，虽然是个暴发(fa)户，但性格上风趣乐观，为人处事较(jiao)为圆(yuan)滑，说(shuo)难听点就(jiu)是油嘴滑舌。

在追求顾清俞的几场戏份中，刚出场时，展(zhan)翔开着(zhe)车询问顾清俞生日(ri)准备(bei)怎么过，当得知对方要去公司(si)对面(mian)的日(ri)料店的时候，注意看，展(zhan)翔的眼珠在乱转。

这里就(jiu)是张颂文为角色设计的小(xiao)心思，包括之后展(zhan)翔包店给顾清俞庆生，这就(jiu)能看出当时他(ta)的脑中已经有了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的表演过于油腻，但这偏偏又(you)是展(zhan)翔需要给观众的感受，毕竟，展(zhan)翔这个角色，从根本来说(shuo)，就(jiu)是一个小(xiao)市民，区别只是他(ta)有钱罢了。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就(jiu)是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油腻的土大款，一个是落魄的文艺青(qing)年，顾清俞如何选择，有了最直(zhi)观的比较(jiao)。

倘若(ruo)张颂文把展(zhan)翔演得更(geng)深沉，或者说(shuo)不那么油腻，这样反而让(rang)人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到(dao)“视后”的桂冠，说(shuo)明她的演技从来都是毋庸置疑(yi)的。

只不过，受限于角色的设定，童瑶目前在剧中的发(fa)挥并不算多，尤其(qi)是好几次跟海清的爆发(fa)戏中，相比较(jiao)对方，童瑶似乎都有点接不住(zhu)。

顾清俞这个角色设定，基本上能从其(qi)他(ta)剧集上找到(dao)类似的原型。

大临单身的投行高(gao)管，收入很高(gao)，平时给家人送礼物都是奢侈品，买上千万的豪宅(zhai)也不费(fei)力(li)气，很像《我的前半生》里的唐晶。

这种类型角色，有两种演法。

其(qi)一，是像《我的前半生》里袁泉那种，不喜形于色，把情绪内敛(lian)化，能高(gao)效解决问题，丝(si)毫看不见慌张。

其(qi)二，则是像童瑶这种演法，基本上就(jiu)属于目空一切，真真切切让(rang)人感受到(dao)距离(li)和高(gao)贵感，让(rang)人一眼就(jiu)觉得，她瞧不起人，不适合接触。

其(qi)实这两种演法都没问题，但童瑶这种演法，就(jiu)更(geng)加注重外在的情绪表达。

尤其(qi)是当弟弟顾磊(lei)去世后，童瑶在情绪表达上依然没有太大的变化，这就(jiu)很容易让(rang)人不理解，不明白顾清俞内心的逻辑自洽究竟是什(shi)么。

或许，童瑶是想要给观众传达顾清俞这个角色自私、冷漠的性格，但一个人是不可能完全处于理性的，只能说(shuo)，童瑶在处理角色时想得有点多了。

三、张芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色可能观众具体不知道是谁，但提(ti)到(dao)顾磊(lei)的大伯母，想必就(jiu)能对应上了。

按照角色的设定，苏望娣是搓澡工的后代，没有文化，但却是上海本地长大的。

可以(yi)预见的是，这类型角色，刻薄、小(xiao)气，容易得意忘形，小(xiao)人得志时最喜好对外炫耀。

这里，张芝华演这类型角色真是太绝(jue)了，完完全全把那种市井老妈子(zi)的小(xiao)气劲儿完全演出来了。

尤其(qi)是与亲(qin)家第一次吃饭的时候，从进入酒店后四处观望的眼神，到(dao)在饭桌上拿桌布擤鼻子(zi)，都让(rang)人觉得，怎么会这么真实。

第二段让(rang)人记忆深刻的戏份，是在她主动找到(dao)小(xiao)叔(shu)子(zi)，提(ti)出让(rang)冯晓琴的妹妹帮她打扫(sao)卫生。

这场戏中，从苏望娣居高(gao)临下的语气，到(dao)谄媚又(you)觉得理所当然的表情，都给观众一种特别反感的感觉。

不得不说(shuo)，无论从情节(jie)台词，衣(yi)着(zhe)打扮，再到(dao)对于人物心理的掌握(wo)，张芝华都有着(zhe)近(jin)乎于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏骨，张芝华年轻时也是很多观众熟悉的演员，像是大爆剧《回家的诱(you)惑》中，她就(jiu)饰演了秋瓷炫的母亲(qin)，也是类似的角色定位，这显然也是她最拿手的表演方式了。

二、节(jie)冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情中，一直(zhi)都没有太多的镜头(tou)，直(zhi)到(dao)儿子(zi)顾磊(lei)的突然去世，彻彻底底让(rang)他(ta)开始了爆发(fa)。

尤其(qi)是是在急救室(shi)外刚刚得知儿子(zi)去世的消息时，他(ta)的身体下意识瘫软，呼吸(xi)不顺，眼睛(jing)睁(zheng)得大大的，心情尤其(qi)混乱。

另(ling)外两场哭戏，节(jie)冰在表演方式上也各有不同，第一场戏，顾士宏在吃饭途中，看着(zhe)饭桌上少了一个人，触景生情开始掉眼泪，这时，节(jie)冰向观众传达的，是纯(chun)粹的悲伤，是那种白发(fa)人送黑发(fa)人的无力(li)感。

但第二场戏则略微不同，顾士宏在面(mian)对女(nu)儿顾清俞再一次分析利弊时，他(ta)从一开始的烦躁，再到(dao)之后的愤怒，这一系(xi)列情绪的层层递进，传达出来的，除了悲伤，更(geng)多的是痛(tong)心。

毫无疑(yi)问，顾士宏是内心是痛(tong)苦(ku)而又(you)迷茫的，一方面(mian)，他(ta)心痛(tong)儿子(zi)的突然离(li)世，另(ling)一方面(mian)，其(qi)实他(ta)也对女(nu)儿顾清俞有不少意见，只是身为父亲(qin)，他(ta)没得选择。

其(qi)实，节(jie)冰老师排到(dao)第二既是情理之中，但也是意料之外，毕竟在前几场剧集中，他(ta)都没有太多出彩的戏份，但当观众开始无视他(ta)的时候，他(ta)的突然爆发(fa)，就(jiu)很容易产生反差感，相对应的，也就(jiu)更(geng)能引(yin)起共鸣。

而节(jie)冰老师也是在娱乐圈多年的老戏骨了，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞(fei)甲(jia)》《重案六(liu)组(zu)》《裂变》等(deng)影(ying)视剧中，从人物的形象、神韵到(dao)内心世界(jie)的构造，节(jie)冰老师都有很强的塑造能力(li)，这次在《心居》中，他(ta)也果(guo)然没有让(rang)人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又(you)演都市剧了，相信很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于，海清最拿手的就(jiu)是这类型剧集，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但不好的点在于，同类型剧集，同类型角色，更(geng)多观众担心海清演法重复。

这种想法必然不在少数，甚(shen)至小(xiao)编在观看之前也有同样的担忧。

但六(liu)集过后，只能说(shuo)，海清的演技显然还远(yuan)远(yuan)没有到(dao)达瓶(ping)颈，无论是演法还是人设，她在《心居》中都与原来的形象区别极大，因为这一次，她再也不是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清饰演的冯晓琴突遭丈(zhang)夫去世的巨大变故(gu)，短短一集里哭了三次，从最初的绝(jue)望震惊到(dao)最后的崩溃无助，3次情绪变化将角色的心理状态变化表现得淋漓尽(jin)致，让(rang)观众也随之动情。

哭戏方面(mian)，海清真的是教科(ke)书级别的，层层递进的情绪，不仅充满感染力(li)，甚(shen)至在细节(jie)处理上，她都花了不少心思。

比如在得知老公去世后，冯晓琴的第一反应，是用(yong)力(li)的睁(zheng)开眼睛(jing)，没有多余的表情，甚(shen)至眼泪都没有。

但从海清的表情中，观众却能清晰的感觉到(dao)她已经接近(jin)绝(jue)望的情绪，隔着(zhe)屏幕都能体会到(dao)她那种无力(li)诉说(shuo)的悲伤，也是一种没办法去形容的痛(tong)苦(ku)。

而最绝(jue)的，应该是海清的眼神了，她的眼神不仅是无力(li)的，且没有任何聚焦(jiao)，在她眼中，人和物已经成了茫然的一片(pian)大雾，她好似站在雾中，什(shi)么也看不清，什(shi)么也看不见。

不得不说(shuo)，海清在情绪戏表达方面(mian)，很有自己(ji)的逻辑和方式，包括之后与顾清俞的骂战(zhan)里，她整(zheng)个人已经显得混乱、无理取闹了。

但即使如此，她给人的第一感受不是让(rang)人痛(tong)恨，而是心疼(teng)了，这种心疼(teng)，源于切肤的理解，也源于窒息的丧夫之痛(tong)。

或许，从某种意义上来说(shuo)，这种家长里短的剧集，对于演员来说(shuo)，并不是什(shi)么太大的挑战(zhan)。

但其(qi)实，能够(gou)认真把一个角色，演到(dao)让(rang)观众产生共鸣，不出戏、不跳戏，真正让(rang)人觉得她跟角色融(rong)合成了一体，这就(jiu)已经是很困难的挑战(zhan)了。