首先，是从角色角度来分析(xi)。

施源(yuan)在人生大起大落后，30多岁的(de)年(nian)纪活成了一个(ge)笑话，没钱(qian)没工作，自然不敢，也没有能力和信心再去寻找(zhao)青梅竹马的(de)顾清俞。

换(huan)句话来说，他就是生活中最常见的(de)loser，当(dang)然提不起勇气去追求女神。

这方面(mian)，在施源(yuan)以“假结婚”对象的(de)身份与顾清俞重逢(feng)时，冯绍峰的(de)表演可(ke)以说是相当(dang)到位了，比(bi)方说，在得知顾清俞的(de)名(ming)字后，他第一反应先是震(zhen)惊、不可(ke)置信。

再到确认顾清俞的(de)身份，以及联(lian)想到自己现在落魄的(de)处境，顾清俞对自己的(de)看法等，种(zhong)种(zhong)结合到一起，让施源(yuan)的(de)内心，除了慌张、迷茫之外，更多的(de)是无(wu)地自容，甚至连直视顾清俞的(de)勇气都没有。

包括之后，施源(yuan)于家中再次(ci)见到顾清俞，并被对方得知自己窘迫的(de)处境后，施源(yuan)在犹豫过后，删除了顾清俞的(de)联(lian)系方式。

在这一场戏中，坐在桌前的(de)冯绍峰，低着头、抿(min)着嘴，木讷的(de)操作手机，向观众传达了一个(ge)男人即使在面(mian)对生活的(de)无(wu)奈时，内心还要保(bao)持剩下(xia)的(de)那(na)份仅有的(de)自尊心。

不过，个(ge)人认为(wei)在这一块(kuai)儿冯绍峰应该有更好的(de)处理方式，不说内心戏，就外在表演方面(mian)，那(na)种(zhong)情绪的(de)转化如(ru)果能够更坚决一些，效果可(ke)能会好很多。

加上目前，冯绍峰的(de)戏份还不是很多，在表演方面(mian)展开的(de)内容也不够多，故(gu)此把他排到第八(ba)位，应该是比(bi)较合情合理的(de)。

七、姚一奇(qi)（饰顾磊）

顾磊这个(ge)角色很有内涵，尽管在第五集就下(xia)线领了盒饭，但他却是全剧(ju)的(de)灵魂人物。

一方面(mian)，顾磊的(de)存在，让冯晓琴这个(ge)外地媳妇合理存在顾家，另一方面(mian)，顾磊的(de)下(xia)线，直接(jie)造成了冯晓琴和顾家的(de)矛(mao)盾，以及和顾清俞之间难以调和的(de)关系。

正如(ru)刚刚所(suo)提到，顾磊五集就下(xia)线，可(ke)发挥的(de)空间也不多，但姚一奇(qi)却把这个(ge)角色塑造得相当(dang)出色。

在人物设定中，顾磊这个(ge)人性格懦弱，不求上进，还是个(ge)典型的(de)“妻管严”，但偏偏，他又是顾家最受(shou)宠(chong)的(de)人，包括姐姐顾清俞、父亲顾士宏都把他当(dang)宝一样看待。

出生在上海这种(zhong)大城市，又是集万千(qian)宠(chong)爱(ai)而长大，顾磊的(de)人生虽然不能说一帆风顺(shun)，但至少也是衣食无(wu)忧。

而这种(zhong)人物，除了性格上比(bi)较温和之外，对未来也是没有目标的(de)，就好像(xiang)冯晓琴逼着他向姐姐借钱(qian)买房的(de)时候，嘴上说着好，但真正面(mian)对姐姐时，他内心却并不坚决，因为(wei)他欠缺的(de)，是欲望，也是一个(ge)男人成家后该有的(de)责任心。

也不得不说，姚一奇(qi)这位演员的(de)演技，的(de)确是可(ke)圈可(ke)点。

在很多镜头下(xia)，观众可(ke)以看到姚一奇(qi)的(de)眼(yan)神总是习惯(guan)性的(de)往下(xia)，眉毛(mao)紧紧皱在一起，看起来又怂又萌，他也生动的(de)把这个(ge)角色特点糅合在了一起，收放相当(dang)自如(ru)。

而姚一奇(qi)这位演员，大部分观众对他也不太了解，毕业于复旦大学(xue)上海视觉艺术学(xue)院的(de)他，作品不算很多，让人有印象的(de)，应该是在《赘婿》中的(de)“冯源(yuan)”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种(zhong)“怂萌”的(de)特点，看起来，姚一奇(qi)的(de)形象还是注(zhu)定了他在荧屏上的(de)角色，大多是同类型的(de)。

六、严永(yong)瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧(ju)中的(de)台词屈指可(ke)数，六集播完加起来可(ke)能都没有十句，因此，在观众的(de)印象中，顾老太太甚至可(ke)能只是一个(ge)不重要的(de)配角，基本上充当(dang)个(ge)挂件。

但个(ge)人觉得，严永(yong)瑄老师在剧(ju)中的(de)表演还是很值得一提的(de)，尤其是好几(ji)次(ci)对冯晓琴的(de)白眼(yan)，看起来不着痕迹(ji)，但却能感受(shou)到她对冯晓琴的(de)嫌弃(qi)和不满。

注(zhu)意看，嫌弃(qi)的(de)表情有很多种(zhong)方式，但顾老太的(de)那(na)种(zhong)，属于不刻意外放的(de)。

其次(ci)，是在孙(sun)子顾磊死后，顾老太在伤心和愤怒之下(xia)， 把所(suo)有的(de)过错都一股脑的(de)埋怨到了孙(sun)媳妇冯晓琴身上，随后，顾老太涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老太把身上那(na)股破(po)碎感诠(quan)释得淋(lin)漓尽致。

另外有一场戏让人印象很深刻的(de)是，顾老太之前抱怨冯晓琴炒香椿头太咸了，没有焯水，说话的(de)时候很刁钻，语气很直接(jie)。

当(dang)顾磊死掉之后，冯晓琴第一次(ci)振作起来做早饭，又炒了香椿头，但这次(ci)焯了水，咸淡正合适(shi)，顾老太无(wu)处发泄，只能点头说还行。

看起来，这些戏份很简单，但其实难点在于顾老太本身的(de)情绪变(bian)化，从始至终(zhong)，顾老太给人一种(zhong)四平八(ba)稳，两耳不闻窗外事(shi)的(de)感觉。

但实际上，这位老太太很精明，很多时候都在装聋作哑罢了，后续，顾老太的(de)发挥点肯定还有不少，大家留(liu)心看就会有很大的(de)收获。

同样，作为(wei)一名(ming)老戏骨，严永(yong)瑄老师这次(ci)出演《心居》，让观众还是比(bi)较惊喜(xi)的(de)。

在上世纪80年(nian)代，严永(yong)瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊斋奇(qi)女子》、《快乐的(de)单身汉(han)》等多部影视剧(ju)，她与龚雪等演员的(de)合作也让人记(ji)忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的(de)演技应该不用多说了，无(wu)论是哪方面(mian)来判别，他都属于大成的(de)那(na)一类。

其实，张颂文饰演的(de)展翔刚刚出场时，很多观众对他的(de)印象不太好。

从角色角度来看，展翔是一位暴发户，这种(zhong)类型角色，给人的(de)感觉很特别，通常情况下(xia)，都属于眼(yan)高手低、目中无(wu)人的(de)。

不过，张颂文在塑造这个(ge)角色时，基本上反其道而行之，虽然是个(ge)暴发户，但性格上风趣乐观，为(wei)人处事(shi)较为(wei)圆滑，说难听(ting)点就是油嘴滑舌。

在追求顾清俞的(de)几(ji)场戏份中，刚出场时，展翔开着车询问顾清俞生日准备怎么(me)过，当(dang)得知对方要去公司对面(mian)的(de)日料店的(de)时候，注(zhu)意看，展翔的(de)眼(yan)珠在乱转。

这里就是张颂文为(wei)角色设计的(de)小心思，包括之后展翔包店给顾清俞庆生，这就能看出当(dang)时他的(de)脑中已经有了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的(de)表演过于油腻(ni)，但这偏偏又是展翔需要给观众的(de)感受(shou)，毕竟，展翔这个(ge)角色，从根本来说，就是一个(ge)小市民，区别只是他有钱(qian)罢了。

至于张颂文为(wei)何要这么(me)演，我(wo)猜想，就是为(wei)了和施源(yuan)形成浓烈的(de)对比(bi)。

一个(ge)是油腻(ni)的(de)土大款，一个(ge)是落魄的(de)文艺青年(nian)，顾清俞如(ru)何选择(ze)，有了最直观的(de)比(bi)较。

倘(tang)若张颂文把展翔演得更深沉，或者说不那(na)么(me)油腻(ni)，这样反而让人觉得顾清俞选择(ze)施源(yuan)，是没有道理的(de)。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的(de)桂冠，说明她的(de)演技从来都是毋庸置疑的(de)。

只不过，受(shou)限于角色的(de)设定，童瑶目前在剧(ju)中的(de)发挥并不算多，尤其是好几(ji)次(ci)跟海清的(de)爆发戏中，相比(bi)较对方，童瑶似乎都有点接(jie)不住。

顾清俞这个(ge)角色设定，基本上能从其他剧(ju)集上找(zhao)到类似的(de)原型。

大临单身的(de)投行高管，收入很高，平时给家人送礼物都是奢侈(chi)品，买上千(qian)万的(de)豪宅也不费力气，很像(xiang)《我(wo)的(de)前半生》里的(de)唐晶。

这种(zhong)类型角色，有两种(zhong)演法。

其一，是像(xiang)《我(wo)的(de)前半生》里袁泉那(na)种(zhong)，不喜(xi)形于色，把情绪内敛化，能高效解决问题(ti)，丝毫看不见慌张。

其二，则是像(xiang)童瑶这种(zhong)演法，基本上就属于目空一切(qie)，真真切(qie)切(qie)让人感受(shou)到距离和高贵感，让人一眼(yan)就觉得，她瞧不起人，不适(shi)合接(jie)触。

其实这两种(zhong)演法都没问题(ti)，但童瑶这种(zhong)演法，就更加注(zhu)重外在的(de)情绪表达。

尤其是当(dang)弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪表达上依(yi)然没有太大的(de)变(bian)化，这就很容易(yi)让人不理解，不明白顾清俞内心的(de)逻辑自洽究竟是什么(me)。

或许，童瑶是想要给观众传达顾清俞这个(ge)角色自私、冷漠的(de)性格，但一个(ge)人是不可(ke)能完全处于理性的(de)，只能说，童瑶在处理角色时想得有点多了。

三、张芝华（饰苏(su)望娣）

苏(su)望娣这个(ge)角色可(ke)能观众具(ju)体不知道是谁，但提到顾磊的(de)大伯母，想必就能对应上了。

按照(zhao)角色的(de)设定，苏(su)望娣是搓(cuo)澡工的(de)后代，没有文化，但却是上海本地长大的(de)。

可(ke)以预见的(de)是，这类型角色，刻薄、小气，容易(yi)得意忘形，小人得志时最喜(xi)好对外炫耀。

这里，张芝华演这类型角色真是太绝了，完完全全把那(na)种(zhong)市井老妈子的(de)小气劲(jin)儿完全演出来了。

尤其是与亲家第一次(ci)吃饭的(de)时候，从进入酒店后四处观望的(de)眼(yan)神，到在饭桌上拿桌布擤鼻子，都让人觉得，怎么(me)会这么(me)真实。

第二段让人记(ji)忆深刻的(de)戏份，是在她主动找(zhao)到小叔(shu)子，提出让冯晓琴的(de)妹妹帮她打扫卫生。

这场戏中，从苏(su)望娣居高临下(xia)的(de)语气，到谄媚又觉得理所(suo)当(dang)然的(de)表情，都给观众一种(zhong)特别反感的(de)感觉。

不得不说，无(wu)论从情节台词，衣着打扮(ban)，再到对于人物心理的(de)掌握，张芝华都有着近乎于完美的(de)理解。

而作为(wei)从艺40多年(nian)的(de)戏骨，张芝华年(nian)轻时也是很多观众熟悉(xi)的(de)演员，像(xiang)是大爆剧(ju)《回家的(de)诱惑》中，她就饰演了秋瓷炫的(de)母亲，也是类似的(de)角色定位，这显然也是她最拿手的(de)表演方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几(ji)集剧(ju)情中，一直都没有太多的(de)镜头，直到儿子顾磊的(de)突然去世，彻彻底底让他开始了爆发。

尤其是是在急(ji)救室外刚刚得知儿子去世的(de)消(xiao)息时，他的(de)身体下(xia)意识瘫(tan)软，呼(hu)吸不顺(shun)，眼(yan)睛睁(zheng)得大大的(de)，心情尤其混乱。

另外两场哭戏，节冰在表演方式上也各有不同，第一场戏，顾士宏在吃饭途中，看着饭桌上少了一个(ge)人，触景生情开始掉眼(yan)泪(lei)，这时，节冰向观众传达的(de)，是纯粹的(de)悲伤，是那(na)种(zhong)白发人送黑发人的(de)无(wu)力感。

但第二场戏则略(lue)微不同，顾士宏在面(mian)对女儿顾清俞再一次(ci)分析(xi)利弊时，他从一开始的(de)烦躁，再到之后的(de)愤怒，这一系列情绪的(de)层层递进，传达出来的(de)，除了悲伤，更多的(de)是痛心。

毫无(wu)疑问，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫的(de)，一方面(mian)，他心痛儿子的(de)突然离世，另一方面(mian)，其实他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为(wei)父亲，他没得选择(ze)。

其实，节冰老师排到第二既是情理之中，但也是意料之外，毕竟在前几(ji)场剧(ju)集中，他都没有太多出彩的(de)戏份，但当(dang)观众开始无(wu)视他的(de)时候，他的(de)突然爆发，就很容易(yi)产生反差感，相对应的(de)，也就更能引起共鸣。

而节冰老师也是在娱乐圈多年(nian)的(de)老戏骨了，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重案六组》《裂变(bian)》等影视剧(ju)中，从人物的(de)形象、神韵到内心世界(jie)的(de)构造，节冰老师都有很强的(de)塑造能力，这次(ci)在《心居》中，他也果然没有让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演都市剧(ju)了，相信很多人会觉得，是好也是不好。

好的(de)地方在于，海清最拿手的(de)就是这类型剧(ju)集，她的(de)表演注(zhu)定是稳定的(de)，也是出彩的(de)。

但不好的(de)点在于，同类型剧(ju)集，同类型角色，更多观众担心海清演法重复。

这种(zhong)想法必然不在少数，甚至小编在观看之前也有同样的(de)担忧。

但六集过后，只能说，海清的(de)演技显然还远远没有到达瓶颈，无(wu)论是演法还是人设，她在《心居》中都与原来的(de)形象区别极(ji)大，因为(wei)这一次(ci)，她再也不是中产媳妇，而是“破(po)产媳妇”。

剧(ju)中，海清饰演的(de)冯晓琴突遭丈夫去世的(de)巨大变(bian)故(gu)，短(duan)短(duan)一集里哭了三次(ci)，从最初的(de)绝望震(zhen)惊到最后的(de)崩溃(kui)无(wu)助，3次(ci)情绪变(bian)化将角色的(de)心理状态变(bian)化表现得淋(lin)漓尽致，让观众也随之动情。

哭戏方面(mian)，海清真的(de)是教科书级别的(de)，层层递进的(de)情绪，不仅充满感染力，甚至在细节处理上，她都花了不少心思。

比(bi)如(ru)在得知老公去世后，冯晓琴的(de)第一反应，是用力的(de)睁(zheng)开眼(yan)睛，没有多余(yu)的(de)表情，甚至眼(yan)泪(lei)都没有。

但从海清的(de)表情中，观众却能清晰的(de)感觉到她已经接(jie)近绝望的(de)情绪，隔着屏幕都能体会到她那(na)种(zhong)无(wu)力诉说的(de)悲伤，也是一种(zhong)没办法去形容的(de)痛苦。

而最绝的(de)，应该是海清的(de)眼(yan)神了，她的(de)眼(yan)神不仅是无(wu)力的(de)，且没有任何聚焦，在她眼(yan)中，人和物已经成了茫然的(de)一片大雾，她好似站在雾中，什么(me)也看不清，什么(me)也看不见。

不得不说，海清在情绪戏表达方面(mian)，很有自己的(de)逻辑和方式，包括之后与顾清俞的(de)骂战里，她整个(ge)人已经显得混乱、无(wu)理取闹了。

但即使如(ru)此，她给人的(de)第一感受(shou)不是让人痛恨，而是心疼了，这种(zhong)心疼，源(yuan)于切(qie)肤的(de)理解，也源(yuan)于窒息的(de)丧夫之痛。

或许，从某种(zhong)意义上来说，这种(zhong)家长里短(duan)的(de)剧(ju)集，对于演员来说，并不是什么(me)太大的(de)挑战。

但其实，能够认真把一个(ge)角色，演到让观众产生共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉得她跟角色融合成了一体，这就已经是很困难的(de)挑战了。