第一个(ge)妖怪(guai)土拨鼠，负责轻松开场，穿(chuan)插大(da)量喜剧元素与高(gao)娱(yu)乐性的动作场面，用毫无负担的情节将刚进电影院的观众带入沉浸状态(tai)。

第二个(ge)妖怪(guai)申正道，开始切入主题(ti)——一群被统治阶层贴着下等标签的妖怪(guai)，他们认可规则，不求反抗，只求得道成仙，苦心(xin)修炼，谦虚(xu)上进，对规则制定者礼貌(mao)尊重，但仍要被赶尽杀绝。

此处剧情承上启下，既呼应了(le)前面揭露的申公豹的经(jing)历，又丝滑将故事带入下一个(ge)阶段——人妖本(ben)来(lai)和谐的同盟被仙界无情摧毁。尽管情节开始变得严肃，但同样不乏喜剧元素与精彩(cai)的动作戏。

第三个(ge)妖怪(guai)石(shi)矶娘娘，打斗场面被缩(suo)减(jian)，直(zhi)接(jie)上情绪，快速将故事推向高(gao)潮。

故事进入高(gao)潮后，《哪吒(zha)2》还(hai)安排了(le)一层反转——此前以伟光正形(xing)象出现的无量仙翁(weng)，才是反派。

当画面停在申公豹愤(fen)怒的面部特(te)写时，有观影经(jing)验的观众很快能猜到反转。但相较于(yu)一条路(lu)走(zou)到黑(hei)，这样的反转仍能提供一定的观影乐趣。

《哪吒(zha)2》的强剧本(ben)还(hai)体现在其(qi)剧情的主题(ti)的良好结合。

开篇是定调——获得新肉(rou)身的哪吒(zha)参加仙界考(kao)试，但被要求掩盖魔气。这本(ben)质是统治阶层对哪吒(zha)自我身份(fen)的一种剥夺(duo)，即便他成为神仙，那也不是真正的哪吒(zha)。

在与他人打斗的过程中(zhong)，哪吒(zha)的莲藕肉(rou)身多次处于(yu)撕裂边缘(yuan)。直(zhi)到电影结尾，师傅(fu)说：“哪吒(zha)的肉(rou)身完成了(le)。”

这个(ge)肉(rou)身，不是父母赋予他的，也不是师傅(fu)赐予他的，更不是仙界颁发给他的，而是他自己通过三昧真火完成的。哪吒(zha)真正成为了(le)自己。

从“是神是魔由我决定”到“是魔那又如何”，这种自我身份(fen)的认同，既是对前作主题(ti)的继承，又暗示了(le)更强的主体性。能够在继承中(zhong)完成升(sheng)级，对于(yu)国产系列(lie)第二部来(lai)说，尤(you)为难得。

无论是哪吒(zha)的成长，或是申公豹与龙族的经(jing)历，都指向同个(ge)主题(ti)，即个(ge)体与体制的关(guan)系。三人皆从接(jie)受(shou)、妥协到反抗，题(ti)眼最终(zhong)由主角哪吒(zha)喊出。尽管金句加的有点多，但这不再只是喊口(kou)号，而是通过情节和人物(wu)塑造，一步步铺垫(dian)的爆发。

当然(ran)，《哪吒(zha)2》剧本(ben)也有不少缺点。

如过多的喜剧元素和打斗场面拖慢了(le)节奏，电影时长144分钟(zhong)，绝对还(hai)能更紧凑。屎尿屁笑点太泛滥，踩鹤同裙子(zi)、对石(shi)矶娘娘的塑造等情节会让一些观众感到不适。

哪吒(zha)因误会把敖丙父亲打进炼丹炉(lu)，得知真相后，对哪吒(zha)敖丙心(xin)理转变与情绪的描(miao)写太匆忙，两(liang)人很快很丝滑地就接(jie)受(shou)了(le)一切。

实际上，《哪吒(zha)2》从剧情到主题(ti)都算不上新鲜，但胜在商业性和完成度(du)高(gao)。在IP的观众基础(chu)和口(kou)碑加持下，横扫春节档是情理之中(zhong)。

02 当下性

围绕《魔童》系列(lie)的最大(da)争议，是主创对哪吒(zha)这一形(xing)象的新编。

“哪吒(zha)”是中(zhong)国古典小说中(zhong)极(ji)具反叛精神的角色，尤(you)其(qi)“剔骨(gu)还(hai)父、削(xue)肉(rou)还(hai)母”的传说，让哪吒(zha)成为了(le)旗帜(zhi)鲜明的反抗父权的符号。

有一流传甚广但难以考(kao)证来(lai)源的互联网金句——“哪吒(zha)自刎(wen)是整(zheng)个(ge)中(zhong)国文学史上尺度(du)最大(da)的表达，东亚小孩的一生一直(zhi)重复哪吒(zha)自刎(wen)那一幕”。这句话的传播力度(du)侧面证明观众对于(yu)这个(ge)哪吒(zha)形(xing)象的认可。

《魔童》系列(lie)反其(qi)道而行之，走(zou)父慈(ci)子(zi)孝路(lu)线。第一部中(zhong)，哪吒(zha)反抗的不是爹，而是命运。第二部中(zhong)，哪吒(zha)反抗的是规则。

电影中(zhong)，仙界是统治阶层，是规则制定者，是体制本(ben)身。任(ren)何人妖魔想要被认可，只能成仙，而成仙途径(jing)又被仙界牢牢把控(kong)着。

在神话系统中(zhong)，人妖仙魔不相容，是种族矛盾。但《哪吒(zha)2》中(zhong)，这种等级规则与考(kao)试制度(du)的设定，暗含了(le)某种阶级叙事——成仙相当于(yu)阶级跃升(sheng)，这个(ge)跃升(sheng)通道不仅狭(xia)窄(zhai)，而且并不公平。

在第二部中(zhong)，戏份(fen)变多的申公豹成为最出彩(cai)的配角之一。他的经(jing)历被很多观众称(cheng)为“仙界的小镇做题(ti)家”——出身不好，努力考(kao)仙，上岸后成为替仙界特(te)权阶层干脏活(huo)的妖。申公豹引发的共鸣也侧面验证了(le)这种叙事的有效。

电影最后揭示，既有规则只是仙界为维护自身统治地位而制定的，妥协也并不会换来(lai)更多的自由，哪吒(zha)申公豹和敖光都选择了(le)反抗。

略显中(zhong)二的金句台词配合特(te)效打斗，哪吒(zha)集团取得阶段性胜利。相较于(yu)通过自刎(wen)显示反抗的决心(xin)，魔童哪吒(zha)的反抗显然(ran)更阳光、更爽文。

这种改编或许难以让每个(ge)人都满意(yi)，但大(da)概是非常具备当下性、适合春节档、商业化更高(gao)的新编。

《哪吒(zha)2》中(zhong)还(hai)增加了(le)不少出彩(cai)的新角色。申公豹的东海龙王敖光虽是旧角，但人物(wu)背景或性格(ge)都做了(le)更新。

如上文所(suo)述，申公豹是能够引发普通人共鸣的小镇做题(ti)家，申小豹是还(hai)在努力上岸的可爱小镇做题(ti)家。

初现人形(xing)的敖光是慈(ci)爱又进步的父亲，结尾放敖丙跟哪吒(zha)走(zou)，并说出了(le)父辈经(jing)验不一定对的金句。而且，他的建模还(hai)很帅。上映首日，敖光登上了(le)多个(ge)热搜，包括但不限于(yu)“敖光东海尤(you)物(wu)”、“敖丙他爸好帅”。

西海龙王敖闰则是强大(da)且不择手段的利己主义者，建模也很好看。

从主角到配角，每个(ge)角色性格(ge)各异，且都不是简单(dan)的脸谱工(gong)具人，有自己坚持的原则或大(da)义。电影以哪吒(zha)为核心(xin)的群像塑造得非常成功，既能让每个(ge)观众找到自己喜欢的角色，又提供了(le)丰富的二创空间，还(hai)有利于(yu)系列(lie)发展和IP运营。

配角中(zhong)，尤(you)其(qi)申公豹和敖光让人印象深刻。如何在不把主角写崩的前提下，保证配角弧光，建议隔(ge)壁《封神2》前来(lai)学习。

丰富的人物(wu)群像、商业性完成度(du)兼备的剧本(ben)、具有多义性的主题(ti)表达，角色、情节、情绪，《哪吒(zha)2》再次找到了(le)观众的最大(da)公约数。

从《哪吒(zha)1》到《哪吒(zha)2》，似乎很容易总结出某种爆款公式，要轻松愉快、要有CP、要爽、要点燃情绪。但这些只是最表面的东西。

电影中(zhong)有一段申正道称(cheng)赞哪吒(zha)打油(you)诗的情节，哪吒(zha)被表扬后那短短几秒的反应镜头，都经(jing)过了(le)反复打磨。

吃惊、窃喜、想隐藏情绪，导演说：“像这样几种情绪掺杂在一起(qi)表演才会有层次感，但一开始动画师可能理解得比较简单(dan)片面，就只表现其(qi)中(zhong)一种，我就自己表演了(le)一段偷摸着高(gao)兴(xing)然(ran)后有点不好意(yi)思的感觉，让他们参照我的表演。”《哪吒(zha)2》里百分之七十的内容，导演都表演过一次。

这种无法被爆款公式总结的东西，或许才是《哪吒(zha)2》能够打动那么多观众的真正原因。