有关导演欧(ou)迪亚(ya)所引发的(de)争议，包括英国广播公司BBC和《对话》（The Conversation）等多家欧(ou)美媒体都已经有所报道。简言之，这是一(yi)部将故事背景设定在墨(mo)西哥，并由法国导演执导筒的(de)影片，但其中潜在的(de)文化、语(yu)言和政(zheng)治差异却并未(wei)得(de)到来自创作者的(de)足够关注。导演欧(ou)迪亚(ya)曾坦承，在影片拍摄前和拍摄过程中，他并没有对墨(mo)西哥做过太多研究；并且，尽管他不会说西班(ban)牙(ya)语(yu)，但还是选(xuan)择使用西班(ban)牙(ya)语(yu)剧本(ben)，用西班(ban)牙(ya)语(yu)作为这部电影的(de)语(yu)言。更有甚者，他在接受一(yi)家法国媒体采访(fang)时(shi)甚至(zhi)颇显傲慢地宣称，选(xuan)择西班(ban)牙(ya)语(yu)是因为这是“发展中国家、穷人和移民”所使用的(de)语(yu)言。实际上，一(yi)位导演选(xuan)择拍摄并非自己母国题材的(de)影片，包括使用非自己母语(yu)或不熟悉(xi)的(de)语(yu)言作为影片语(yu)言都是电影界常见的(de)事情(qing)，但欧(ou)迪亚(ya)的(de)表(biao)态显然扩大了这种不同语(yu)言、文化乃(nai)至(zhi)位阶之间的(de)差异，以至(zhi)于在舆论场上，尤其是在墨(mo)西哥观众(zhong)那里挑起了诸多矛盾。

此外，尽管《艾米(mi)莉亚(ya)·佩雷斯》是关于墨(mo)西哥的(de)故事，但主创人员中墨(mo)西哥裔人士的(de)参与(yu)程度也引发质疑。例如，共享戛纳最佳女演员奖(jiang)项(xiang)的(de)四位女性主演中，只有帕斯是墨(mo)西哥人，而(er)其他三(san)位中，获得(de)金球奖(jiang)最佳女配角奖(jiang)的(de)佐伊(yi)·索尔达娜亚(ya)拥有多米(mi)尼加血统，但出生在美国；加斯科(ke)恩是西班(ban)牙(ya)人，尽管她曾在墨(mo)西哥电视台工(gong)作过很长时(shi)间；最后一(yi)位、也是名气最大的(de)赛琳娜·戈麦斯是美国人，而(er)她虽然拥有墨(mo)西哥血统，但似乎也是通过参演本(ben)片才(cai)重新(xin)拾起了西班(ban)牙(ya)语(yu)。

在影片的(de)故事和拍摄手法上，《埃米(mi)莉亚(ya)·佩雷斯》面对的(de)来自墨(mo)西哥观众(zhong)的(de)质疑也越发增加。该片的(de)主角是一(yi)位跨(kua)性别的(de)毒枭，而(er)他/她的(de)转变(bian)背后，无疑也指向了墨(mo)西哥政(zheng)坛四处弥漫的(de)腐败现象(xiang)如何引发多重暴(bao)力，而(er)对这一(yi)情(qing)况的(de)抨击则是通过歌舞形式来传达。但对许多墨(mo)西哥人来说，这感觉像是把关乎他们(men)日常生活乃(nai)至(zhi)安(an)全的(de)严峻问题简化了。一(yi)些墨(mo)西哥观众(zhong)更直言，影片未(wei)能认识到该国暴(bao)力事件背后的(de)多种因素，包括但不限于强邻美国对非法毒品的(de)需求(qiu)，以及美国枪支问题延及墨(mo)西哥之后在众(zhong)多暴(bao)力事件中所扮演的(de)角色。学者奥(ao)斯瓦尔多·萨瓦拉 （Oswaldo Zavala）曾撰写大量(liang)有关墨(mo)西哥贩毒集团的(de)文章，他在观看(kan)完这部影片之后就敏锐地指出，《艾米(mi)莉亚(ya)·佩雷斯》延续(xu)了一(yi)种惯有的(de)观点，即拉美国家应对本(ben)国的(de)贩毒暴(bao)力事件负全部责任，而(er)此类观点恰恰又为美墨(mo)边(bian)境需要强化军(jun)事化管理的(de)主张背书。对此，欧(ou)迪亚(ya)和索尔达娜近来也开始(shi)摆(bai)低姿态，前者向感到被冒犯的(de)墨(mo)西哥观众(zhong)致(zhi)歉，后者则称非常荣幸(xing)能够使用自己的(de)母语(yu)参演这样一(yi)部影片。

从上述批(pi)评中，我们(men)也不难了解为何《艾米(mi)莉亚(ya)·佩雷斯》在2025年1月登陆墨(mo)西哥院线之后就遭遇票房滑铁卢，更有不少(shao)观众(zhong)要求(qiu)院线退款，甚至(zhi)引发政(zheng)府有关部门介入。一(yi)些观众(zhong)仍会为影片对于跨(kua)性别人士的(de)声援而(er)鼓掌，但饰演跨(kua)性别毒枭的(de)加斯科(ke)恩则在某种程度上使得(de)影片在这一(yi)议题上的(de)亮点也变(bian)得(de)暗淡。她在社交媒体上的(de)性别歧视甚至(zhi)排(pai)外倾向的(de)发言被不断挖掘出来，包括对同为本(ben)届奥(ao)斯卡影后竞逐者的(de)巴西女演员费尔南达·托雷斯以及共演的(de)赛琳娜·戈麦斯进行(xing)嘲讽。此外，她对于非裔美国人乔治·弗洛伊(yi)德被警察暴(bao)力执法致(zhi)死事件的(de)表(biao)态，也体现出了非常严重的(de)种族(zu)歧视立(li)场。另外，她对于自己祖(zu)国西班(ban)牙(ya)的(de)穆斯林(lin)群体也毫不客气，言语(yu)间尽是对宗教信仰(yang)自由的(de)蔑视。

如今这些帖(tie)文自然是被加斯科(ke)恩删除(chu)光了，且她也试(shi)图在致(zhi)歉声明中，亮出自己作为“边(bian)缘群体”的(de)一(yi)员这一(yi)张牌，以挽(wan)回(hui)些许舆论阵地。然而(er)，在颁奖(jiang)季高规格(ge)且高强度的(de)公关攻防下，加斯科(ke)恩的(de)过往言论无疑大大降低了《艾米(mi)莉亚(ya)·佩雷斯》收(shou)获重要奖(jiang)项(xiang)的(de)可(ke)能性。包括发行(xing)平台奈飞和导演欧(ou)迪亚(ya)在内的(de)多方也在风波骤起后与(yu)加斯科(ke)恩保(bao)持距离，以维持住影片在即将到来的(de)奥(ao)斯卡金像奖(jiang)上的(de)竞争力。奈飞方面也尽可(ke)能地在公开场合力挺欧(ou)迪亚(ya)和他的(de)作品，并表(biao)示如果可(ke)以重新(xin)选(xuan)择，他们(men)不会放弃制(zhi)作这样一(yi)部影片，并表(biao)示眼下围绕加斯科(ke)恩出现的(de)各类争议实际上模糊了焦点，因为参与(yu)这部影片制(zhi)作的(de)还有百(bai)余名工(gong)作人员，因为一(yi)个人过往的(de)争议言论而(er)抹杀掉全体人员的(de)付(fu)出也难谈公允。

近来，《卫(wei)报》文化版副(fu)主编(bian)蒂姆(mu)·琼泽（Tim Jonze）也刊(kan)登了一(yi)则为《艾米(mi)莉亚(ya)·佩雷斯》助阵的(de)评论文章，称在一(yi)系列(lie)争议之外，这仍然是一(yi)部极富创意和野心(xin)的(de)电影，因其具备荒诞(dan)性和颠覆性，其中反映的(de)议题依然值(zhi)得(de)更深入的(de)讨(tao)论。当然，与(yu)琼泽持不同意见的(de)评论也不在少(shao)数，尤其是当上述争议发生之后。在即将到来的(de)奥(ao)斯卡颁奖(jiang)典(dian)礼上，这部提名阶段的(de)领头羊最终会有什么样的(de)收(shou)获，或许多少(shao)也折射(she)出当下美国自由派及相(xiang)关政(zheng)治生态的(de)可(ke)能走向。

《黑箱日记》的(de)删减风波与(yu)伦理争议

日本(ben)记者伊(yi)藤诗织和她的(de)《黑箱日记》已经成为日本(ben)乃(nai)至(zhi)世(shi)界范围内的(de)标志(zhi)性事件。在2015年遭遇日本(ben)TBS电视台华(hua)盛顿分社前社长山(shan)口敬之致(zhi)其昏(hun)迷并对其进行(xing)性侵犯之后，伊(yi)藤诗织决意采取法律行(xing)动，赌上自己的(de)媒体工(gong)作前途，并经受必须反复回(hui)忆受害经过带来的(de)精神折磨，以及保(bao)守的(de)日本(ben)网民带来的(de)肆意谩骂，在2016年检方以证据不足不予起诉之后，依然选(xuan)择走民事诉讼渠道，并于2019年胜诉。

《黑箱日记》书封

如今中文世(shi)界的(de)读(du)者或许已经对伊(yi)藤诗织撰写出版的(de)《黑箱》一(yi)书颇为熟悉(xi)。这部记录了伊(yi)藤自己遭受侵犯以及后续(xu)一(yi)系列(lie)事件的(de)著作在2017年于日本(ben)出版，后续(xu)也被翻译成包括中文在内的(de)多国语(yu)言，中文版更是将其定名为《黑箱：日本(ben)之耻》。英国广播公司BBC对此事件的(de)纪录片则同样将名称定为了“日本(ben)之耻”（Japan’s Secret Shame），与(yu)事件发生后持续(xu)追踪后续(xu)进展的(de)《纽约时(shi)报》一(yi)道，来自英文主流媒体的(de)跟进报道也在国际舆论上为伊(yi)藤诗织提供了相(xiang)当程度的(de)支持。2018年，伊(yi)藤诗织与(yu)瑞典(dian)女导演阿奎林(lin)（Hanna Aqvilin）共同成立(li)一(yi)家影视制(zhi)作公司，在2024年推出了《黑箱日记》这部影片，将伊(yi)藤诗织调(diao)查(cha)自己遭受性侵案件的(de)经过呈现在银幕上。这部影片不仅入围了同年的(de)圣丹斯电影节(jie)，更在近来获奥(ao)斯卡最佳纪录长片的(de)提名。

将近10年间，伊(yi)藤诗织经受住了多方压力，不过日前她的(de)《黑箱日记》却因涉及纪录片伦理问题，只能在经删减之后才(cai)得(de)以在日本(ben)上映。而(er)指出这一(yi)伦理问题的(de)，则是长年为伊(yi)藤受害案件辩护的(de)律师西广阳子(zi)。当2015年伊(yi)藤诗织决定追究山(shan)口敬之的(de)法律责任开始(shi)，西广阳子(zi)就是她的(de)代(dai)理律师。但据西广阳子(zi)的(de)指控，她事先并不知道自己和伊(yi)藤诗织关于案件的(de)对话会被对方用作成片素材放进《黑箱日记》中。这段素材使用了山(shan)口作案酒店的(de)监控录像，伊(yi)藤诗织方面曾经承诺(nuo)不会将其用于法律诉讼以外的(de)任何用途，但在纪录片制(zhi)作过程中，她显然违(wei)背了这一(yi)承诺(nuo)。同时(shi)未(wei)经许可(ke)就被收(shou)入成片的(de)还包括案件侦查(cha)人员的(de)音频。尽管《黑箱日记》由于在日本(ben)遭遇重重阻隔(ge)而(er)一(yi)度难获上映的(de)机会，但未(wei)经西广阳子(zi)同意而(er)拍摄的(de)段落显然已经在海外多达57个国家或地区公映了。

纪录片的(de)伦理问题几乎是长期以来都让纪录片制(zhi)作者、被采访(fang)对象(xiang)乃(nai)至(zhi)研究者都感到头疼的(de)议题，尤其是在涉及隐私话题的(de)拍摄段落中，如何征得(de)被拍摄对象(xiang)的(de)同意或者让对方知情(qing)，包括让被拍摄对象(xiang)认同创作者的(de)理念与(yu)意图，对于不少(shao)纪录片导演的(de)表(biao)达来说都是难以忽略的(de)问题。尽管拍摄者和被拍摄对象(xiang)达成一(yi)致(zhi)是最理想(xiang)的(de)状态，但也有不少(shao)纪录片导演往往会为了自己的(de)表(biao)达而(er)有意无意忽视被拍摄对象(xiang)的(de)权益，这背后不仅有议题本(ben)身的(de)敏感度因素，也指向了纪录片拍摄过程中的(de)权力不对等问题。据西广阳子(zi)所述，自从去年10月份以来，她一(yi)直在就未(wei)经自己同意的(de)画面被放入《黑箱日记》成片中抗议，但伊(yi)藤诗织一(yi)方则不予认同。

西广在去年12月接受一(yi)家报纸采访(fang)时(shi)表(biao)示，如果该片能够获奖(jiang)，就会为类似的(de)有悖纪录片伦理的(de)行(xing)为大开绿灯。对此，伊(yi)藤一(yi)方提出抗议，称西广阳子(zi)的(de)言论背后可(ke)能存在扰(rao)乱放映的(de)意图乃(nai)至(zhi)恶意，甚至(zhi)要求(qiu)西广阳子(zi)致(zhi)歉，否则将不得(de)不采取适当措施应对。此外，针对西广的(de)指控，伊(yi)藤的(de)代(dai)理律师也一(yi)度辩称，西广的(de)言论对伊(yi)藤构(gou)成了诽谤和侮辱，并且酒店监控录像“是出于对伊(yi)藤隐私考虑而(er)使用CG制(zhi)作的(de)”。但随着此事近日在日本(ben)继续(xu)发酵，伊(yi)藤诗织方面也曾在2月19日由其现任代(dai)理律师向西广阳子(zi)方提出调(diao)解申请，但西广阳子(zi)的(de)代(dai)理律师拒绝了，并表(biao)示这是伊(yi)藤方面试(shi)图对西广阳子(zi)采取封口措施。在2月20日举行(xing)的(de)记者会上，西广阳子(zi)称自己过去多年来与(yu)伊(yi)藤诗织并肩作战，也对伊(yi)藤抱有足够的(de)信任，眼下的(de)事态令她感到痛苦。

西广阳子(zi)也不是唯一(yi)一(yi)个与(yu)伊(yi)藤诗织因《黑箱日记》而(er)对峙(zhi)的(de)日本(ben)女性。在2月10日，伊(yi)藤诗织就曾对《东京新(xin)闻》的(de)记者望月衣塑子(zi)提起诉讼，后者在媒体上发表(biao)了关于西广阳子(zi)相(xiang)关指控的(de)报道，但被伊(yi)藤方面指控妨害名誉(yu)，《东京新(xin)闻》也修(xiu)改了望月文章的(de)标题和正文的(de)部分内容。不过，望月衣塑子(zi)在后续(xu)接受《产经新(xin)闻》采访(fang)时(shi)也强势回(hui)应，表(biao)示文章的(de)内容本(ben)身没有错误，但仍尽可(ke)能回(hui)应伊(yi)藤女士作出修(xiu)改。在望月衣塑子(zi)看(kan)来，此次伊(yi)藤对她个人提出指控，而(er)非起诉刊(kan)登文章的(de)媒体，其实是意图将相(xiang)关责任负担转嫁到个人身上，这未(wei)免给人一(yi)种试(shi)图扼杀言论自由的(de)感觉，“确实令人遗憾”。

而(er)根据多家日本(ben)媒体的(de)更新(xin)报道，《黑箱日记》在日本(ben)上映时(shi)也确定将会删去相(xiang)关争议段落。在公开声明中，伊(yi)藤诗织承认自己没有得(de)到酒店的(de)许可(ke)，因此对相(xiang)关监控录像镜头采取处理，并放入到成片中。当然，伊(yi)藤诗织也坚持，这些段落被放到成片中，是为了更好(hao)地曝光藏匿在黑箱之中的(de)性犯罪的(de)恶行(xing)。最后，对于那些并未(wei)同意拍摄但仍被成片暴(bao)露个人信息的(de)人们(men)，伊(yi)藤诗织也致(zhi)以歉意，表(biao)示在最新(xin)版本(ben)中会尽一(yi)切可(ke)能保(bao)护相(xiang)关拍摄对象(xiang)的(de)个人信息，并在未(wei)来的(de)海外放映版本(ben)中也做出必要的(de)修(xiu)改。

比起在即将到来的(de)奥(ao)斯卡颁奖(jiang)典(dian)礼上的(de)获奖(jiang)机会，伊(yi)藤诗织和《黑箱日记》此番惹出的(de)纪录片伦理风波对于伊(yi)藤个人声誉(yu)带来的(de)损(sun)害或许才(cai)是值(zhi)得(de)关注的(de)问题。在与(yu)山(shan)口敬之对抗的(de)过程中，伊(yi)藤会因为自己各种正常的(de)举措、穿着打扮乃(nai)至(zhi)过往言论而(er)被守旧、厌女的(de)日本(ben)民众(zhong)无限放大并上纲上线，进行(xing)无下限的(de)荡妇羞(xiu)辱。如今伊(yi)藤诗织犯错，也给了她的(de)批(pi)评者们(men)继续(xu)对其展开围剿的(de)契机。实际上，伊(yi)藤诗织及其过去的(de)斗争得(de)以成为标志(zhi)性事件，也在于日本(ben)社会长期以来的(de)性别歧视和职(zhi)场霸凌传统根深蒂固。甚至(zhi)可(ke)以说，如果没有当时(shi)《纽约时(shi)报》的(de)跟踪报道，光凭山(shan)口敬之在日本(ben)媒体业界乃(nai)至(zhi)政(zheng)界的(de)地位，伊(yi)藤诗织能否最终在日本(ben)法庭讨(tao)回(hui)公道还两说。同样，在日本(ben)偶像界巨头杰尼斯爆发出来的(de)前社长长期性侵旗下艺人的(de)丑闻，也是在作恶者逝世(shi)之后经由BBC等英文主流媒体报道才(cai)得(de)到更加公允的(de)对待。此外，去年引发日本(ben)富士电视台高层集体辞职(zhi)的(de)前杰尼斯偶像中居正广，也被曝光长期性侵女艺人和主播，还与(yu)富士电视台形成权色利(li)益输送链条。可(ke)以说，伊(yi)藤诗织的(de)确打开了黑箱，并使得(de)后来者得(de)以让更多丑恶暴(bao)露出来，对伊(yi)藤此次错误的(de)评判，自然不应该扩大为对其过往行(xing)为的(de)又一(yi)轮审判。然而(er)，考虑到她一(yi)度曾拿揭(jie)露更多黑箱里的(de)罪恶为由，为自己有违(wei)纪录片伦理的(de)行(xing)为辩护，可(ke)能也会让追求(qiu)完美受害者的(de)人们(men)多了一(yi)个继续(xu)否定她的(de)理由。

（参考资料从略）