不过，对于作品的吐槽(cao)也同时存在，主要(yao)集中在选角(jiao)层面。

剧中，一众45岁+的中生代演员(yuan)们(men)齐齐扮嫩，饰演二十来岁的角(jiao)色，尽管有演技的加持(chi)，但也弥补不了青春感(gan)的缺(que)失，让本是母女关系的梅婷与邬君(jun)梅，站在一起像姐妹，梅婷与年幼的妹妹们(men)站在一起则(ze)像母女。

这(zhe)种年龄与角(jiao)色的反差(cha)让不少年轻观众直(zhi)呼“别扭”，观众不禁质疑，为(wei)何(he)不能选用青年演员(yuan)来过渡这(zhe)段剧情呢？

实际上，《六姊妹》并(bing)非(fei)首部出现中生代演员(yuan)“扮嫩”现象的年代剧。

家庭年代剧《生逢灿(can)烂的日子》中，同样45岁+的果静(jing)林、张嘉益、姜武等人，饰演三十岁左(zuo)右的年轻人，违和感(gan)满满；年代情感(gan)剧《情深缘(yuan)起》中，五十多岁的刘嘉玲梳(shu)着两个复古的小辫子，饰演三十多岁的顾(gu)曼璐，同样令人出戏(xi)；《珠(zhu)江人家》中，四十多岁的杨烁饰演二十多岁的角(jiao)色，虽然做了齐刘海造型，但脸上的皱纹出卖了他的年纪。

与此同时，年代剧中流(liu)量演员(yuan)与角(jiao)色不适配的问题也屡见不鲜。

除了上述提到的《小巷人家》中的范丞(cheng)丞(cheng)，此前《胡同》中的赵露思、侯明昊；《哈尔滨一九四四》中的杨幂；《南来北往》中的金晨，都曾引发(fa)相应(ying)讨(tao)论。

背后的市(shi)场逻辑

上述两大选角(jiao)问题看(kan)似(si)不同，实则(ze)反映出同一个现象：年代剧选角(jiao)困境(jing)。

曾经，年代剧主要(yao)面向中老年观众，随(sui)着电视台的没落，这(zhe)一题材一度沉寂。然而，近些年，随(sui)着《人世间》《乔家的儿女》《大江大河》《父辈的荣耀》《觉醒(xing)年代》等优秀年代剧的出现，让年代剧重新焕发(fa)光(guang)彩，不仅收视率(lu)表现不俗，部分作品的网络热度也相当高。

不过，播出平台的迭代也带来了不同的做剧思路。

以前，年代剧主要(yao)在电视台播出，通常由具有国民度的演员(yuan)主演，如今，大部分项目都由视频平台主控并(bing)在网站播出，为(wei)了吸引更多年轻观众，年代剧中的青年角(jiao)色选角(jiao)逐渐向流(liu)量演员(yuan)靠拢。

选角(jiao)导演尖尖透露，如今年代剧选角(jiao)难度日益增加，演员(yuan)不仅要(yao)与角(jiao)色形象贴合，还要(yao)具备流(liu)量，同时最好有类似(si)作品的历史大数据可供参考。

“青年角(jiao)色选角(jiao)的难度在于，要(yao)平衡好流(liu)量与角(jiao)色匹配度这(zhe)两个因素。”尖尖说道。

然而，年代剧的主要(yao)受(shou)众依然是中老年观众，随(sui)着年代剧在电视台的重新崛起，以及视频平台将剧卖给(gei)电视台的收入在其总营收中所占(zhan)比例(li)逐渐增大，使得制(zhi)作者(zhe)在引入流(liu)量演员(yuan)的同时，仍需保留原有的做剧思路，即让中生代演员(yuan)“坐镇”，以确保作品的品质与市(shi)场竞争力。

当然，平台对于年代剧的青睐并(bing)非(fei)仅仅是因为(wei)卖给(gei)电视台能获得收益，即使不卖给(gei)电视台，平台自身在打造精品剧时，也会主动寻求这(zhe)些演技派班底，因为(wei)他们(men)是年代剧的核心，也是精品剧的基石。

只有将优秀且不出戏(xi)的年轻演员(yuan)与质感(gan)中生代演员(yuan)搭(da)配，再加上老戏(xi)骨的加持(chi)，才有可能成就一部优质年代剧。

由此，为(wei)了避(bi)免中老年观众流(liu)失，大部分制(zhi)作方会选择让中生代演员(yuan)早早出场，从而出现了50岁演员(yuan)出演二十多岁角(jiao)色，不得不“扮嫩”的情况。

“作为(wei)这(zhe)部戏(xi)的招(zhao)牌，这(zhe)些中生代演员(yuan)不能出镜太晚，一是怕观众等不到明星走人，二是这(zhe)部戏(xi)请演员(yuan)的钱主要(yao)花给(gei)他们(men)了，这(zhe)个钱是要(yao)有效果的。”

尖尖说，“这(zhe)是请明星的一个潜在共识，就是请他们(men)来吸引观众的，所以要(yao)尽可能多出镜，不管是明星还是制(zhi)作方，这(zhe)应(ying)该(gai)都是约定(ding)俗成的惯例(li)，而且演员(yuan)对自己的戏(xi)份也有要(yao)求。”

这(zhe)种情况并(bing)非(fei)年代剧独有，其他题材的剧也存在类似(si)问题。例(li)如一些偶像剧为(wei)了避(bi)免粉丝流(liu)失，会让三四十岁的演员(yuan)饰演十几岁的高中生。

之前有制(zhi)片(pian)人也曾对搜狐娱乐透露，为(wei)了避(bi)免粉丝观众不满，涉及角(jiao)色小时候的戏(xi)份，他们(men)都是能缩减就缩减，最多一两集就拍完。

不同的是，其他题材剧，大多都以角(jiao)色成年后的戏(xi)份为(wei)主，小时候的戏(xi)份少一点影响(xiang)不大，而年代剧，大多都是从角(jiao)色小时候一直(zhi)讲到老年，时间跨度大，想要(yao)完整展现主角(jiao)的成长线，基本上要(yao)换三四版演员(yuan)才行。

比如《小巷人家》中的庄图南，仅小时候到青年这(zhe)段戏(xi)份就换了三版演员(yuan)，相对完整地展现了这(zhe)段成长戏(xi)。《六姊妹》中的何(he)家丽虽然也有三版演员(yuan)，但直(zhi)接让梅婷出演二十多岁的何(he)家丽，并(bing)且与陆毅上演初恋(lian)戏(xi)，属实有点“着急”。

“能够被(bei)这(zhe)个阵容吸引的观众，符合这(zhe)部剧的受(shou)众画像，他们(men)希望更早看(kan)到这(zhe)些明星，这(zhe)是正(zheng)常的思维方式，也是制(zhi)片(pian)人必须(xu)考虑的观众情绪。”

制(zhi)片(pian)人吴(wu)聪(cong)说，“这(zhe)样一来，让中生代演员(yuan)早出场在当下市(shi)场环境(jing)中是合理的选择，只是如今市(shi)场成熟了，年轻观众进来了，他们(men)对审美有了更高要(yao)求，并(bing)且不做‘沉默的观众’，他们(men)的意见一定(ding)程度上也影响(xiang)着剧的口碑，这(zhe)点超出了行业以往的经验。”

困境(jing)背后的行业根源

随(sui)着越来越多的年轻观众入坑年代剧，对年代剧的制(zhi)作也产生了一定(ding)的影响(xiang)，比如流(liu)量演员(yuan)的加入，以及对中生代演员(yuan)“扮嫩”现象的讨(tao)论愈发(fa)激烈(lie)。

那(na)么，这(zhe)一问题是否有解决的办法呢？在吴(wu)聪(cong)看(kan)来，难度很大。

吴(wu)聪(cong)直(zhi)言，扮演一个时代跨度大的角(jiao)色，表演出其在不同时代的状态，本应(ying)是演员(yuan)的基本功，然而，许多演员(yuan)出道靠运(yun)气，演戏(xi)靠灵气，随(sui)着年龄增长，演技能力却没有相应(ying)提升，导致“扮嫩”失败。另一方面，技术的发(fa)展让过去一些处理方式变(bian)得不再适用，高清画质放大了演员(yuan)的年龄感(gan)，观众对磨皮等后期处理手段也变(bian)得极为(wei)敏感(gan)，甚至会产生逆反心理。多种因素叠加，让“扮嫩”这(zhe)一选角(jiao)问题愈发(fa)凸显。

“观众能够接受(shou)演员(yuan)扮老，但不能接受(shou)他们(men)扮嫩，这(zhe)也是很多演员(yuan)到了一定(ding)年纪必须(xu)要(yao)转型的内在逻辑。”吴(wu)聪(cong)说道。

那(na)么，是否可以挑选一些年轻演员(yuan)来出演呢？

“年代剧的受(shou)众特性决定(ding)了，这(zhe)类剧需要(yao)一批具有国民认知的演员(yuan)，尤其是在目前中老年观众认知里‘大牌’的演员(yuan)。”

吴(wu)聪(cong)说，“然而，这(zhe)样的演员(yuan)，在青年演员(yuan)群体中寥寥无几，原因在于，最近十年的演员(yuan)培养(yang)都是基于流(liu)量逻辑，当行业想要(yao)回(hui)归制(zhi)作大剧时，才发(fa)现能够请得起又有国民度的演员(yuan)，年龄都偏大了。”

此外，制(zhi)作方“吸引年轻观众就用流(liu)量演员(yuan)”的选角(jiao)逻辑，不但没有很好地解决这(zhe)个问题，反而衍生出另一个问题。如此一来，形成了一个暂时无解的行业闭环：流(liu)量演员(yuan)担不起年代剧的质感(gan)，中生代演员(yuan)只能被(bei)迫在剧中扮嫩。

从更深层次来看(kan)，这(zhe)一看(kan)似(si)简单的选角(jiao)问题，背后折(she)射出的是行业面临的系统性困境(jing)。

“当下年轻观众的审美需求与十年前，甚至是五年前都不一样，也跟当下电视端的中老年观众不一样。”

吴(wu)聪(cong)说，“年轻人爱上看(kan)年代剧，制(zhi)作方当然喜闻乐见，但数据证明，当下年代剧的主要(yao)受(shou)众，依旧是那(na)些不怎么在意表演质量和内容匹配度，更注重年代场景、经历和背景共情，并(bing)有熟悉演员(yuan)出现的中老年观众。”

事实上，年代剧在网络端取得高热度的难度较大，而在电视台取得高收视率(lu)则(ze)相对容易。因此，相比努力迎合年轻观众的审美需求，或(huo)许深耕中老年市(shi)场，继续沿用传统的制(zhi)作模式更为(wei)简单。

这(zhe)也不难理解，为(wei)什么年轻观众对此类现象的讨(tao)论一直(zhi)此起彼伏，但制(zhi)作端的改变(bian)很少。

“不是没有不被(bei)吐槽(cao)‘扮嫩’的演员(yuan)，但那(na)样的阵容，一部剧可能请不起”。吴(wu)聪(cong)无奈地说，“同时，把(ba)明星当作普通演员(yuan)来打造作品，也是过于奢(she)侈的一件事。”

综(zong)上所述，想要(yao)探索出一条既能满足观众审美需求，又能兼顾(gu)市(shi)场效益的年代剧选角(jiao)新路径(jing)，依旧任重道远。