第一个妖怪土拨鼠，负责轻松开(kai)场，穿插大量喜剧元素与高娱乐(le)性(xing)的动(dong)作场面，用毫无负担的情节(jie)将(jiang)刚(gang)进电影院的观众带入(ru)沉浸状态(tai)。

第二个妖怪申正道，开(kai)始切入(ru)主题——一群被(bei)统治阶层贴着下等标签的妖怪，他们认可规则，不求反抗，只求得道成仙，苦心修炼，谦虚上进，对规则制定者礼貌(mao)尊重，但仍要被(bei)赶尽杀绝。

此处剧情承上启下，既呼应了前面揭露的申公豹(bao)的经历，又(you)丝滑(hua)将(jiang)故(gu)事(shi)带入(ru)下一个阶段(duan)——人妖本来(lai)和谐的同盟被(bei)仙界无情摧毁。尽管(guan)情节(jie)开(kai)始变(bian)得严肃，但同样不乏喜剧元素与精彩的动(dong)作戏。

第三个妖怪石矶娘娘，打斗场面被(bei)缩减，直接上情绪，快速将(jiang)故(gu)事(shi)推(tui)向高潮。

故(gu)事(shi)进入(ru)高潮后(hou)，《哪吒(zha)2》还(hai)安排了一层反转(zhuan)——此前以伟光正形象出现的无量仙翁，才(cai)是反派。

当画面停(ting)在申公豹(bao)愤怒的面部特写(xie)时，有观影经验(yan)的观众很快能猜到(dao)反转(zhuan)。但相较于一条路走到(dao)黑，这样的反转(zhuan)仍能提供一定的观影乐(le)趣。

《哪吒(zha)2》的强剧本还(hai)体现在其剧情的主题的良好结合。

开(kai)篇是定调(diao)——获得新肉身的哪吒(zha)参加仙界考(kao)试，但被(bei)要求掩盖魔气。这本质是统治阶层对哪吒(zha)自我身份的一种剥夺，即便他成为神仙，那也不是真正的哪吒(zha)。

在与他人打斗的过(guo)程中，哪吒(zha)的莲藕肉身多次处于撕裂边缘。直到(dao)电影结尾，师傅(fu)说：“哪吒(zha)的肉身完成了。”

这个肉身，不是父(fu)母赋予他的，也不是师傅(fu)赐予他的，更不是仙界颁发给他的，而是他自己通过(guo)三昧真火完成的。哪吒(zha)真正成为了自己。

从“是神是魔由我决定”到(dao)“是魔那又(you)如何(he)”，这种自我身份的认同，既是对前作主题的继承，又(you)暗示了更强的主体性(xing)。能够在继承中完成升级，对于国产系(xi)列第二部来(lai)说，尤为难得。

无论(lun)是哪吒(zha)的成长，或是申公豹(bao)与龙(long)族(zu)的经历，都指向同个主题，即个体与体制的关系(xi)。三人皆(jie)从接受(shou)、妥(tuo)协到(dao)反抗，题眼最终(zhong)由主角哪吒(zha)喊出。尽管(guan)金(jin)句加的有点多，但这不再只是喊口号，而是通过(guo)情节(jie)和人物塑造，一步步铺垫的爆发。

当然，《哪吒(zha)2》剧本也有不少缺点。

如过(guo)多的喜剧元素和打斗场面拖慢了节(jie)奏，电影时长144分钟，绝对还(hai)能更紧凑。屎尿屁笑(xiao)点太泛滥，踩鹤(he)同裙子、对石矶娘娘的塑造等情节(jie)会让一些观众感(gan)到(dao)不适。

哪吒(zha)因误会把敖丙父(fu)亲打进炼丹炉(lu)，得知(zhi)真相后(hou)，对哪吒(zha)敖丙心理转(zhuan)变(bian)与情绪的描写(xie)太匆忙，两人很快很丝滑(hua)地就接受(shou)了一切。

实际上，《哪吒(zha)2》从剧情到(dao)主题都算不上新鲜，但胜在商(shang)业性(xing)和完成度高。在IP的观众基础(chu)和口碑加持下，横扫(sao)春(chun)节(jie)档是情理之中。

02 当下性(xing)

围绕《魔童》系(xi)列的最大争议，是主创对哪吒(zha)这一形象的新编。

“哪吒(zha)”是中国古典小说中极具反叛精神的角色，尤其“剔骨还(hai)父(fu)、削肉还(hai)母”的传说，让哪吒(zha)成为了旗帜鲜明的反抗父(fu)权的符(fu)号。

有一流传甚广但难以考(kao)证(zheng)来(lai)源的互联网金(jin)句——“哪吒(zha)自刎是整(zheng)个中国文(wen)学(xue)史上尺度最大的表达，东(dong)亚小孩的一生一直重复哪吒(zha)自刎那一幕”。这句话的传播力度侧面证(zheng)明观众对于这个哪吒(zha)形象的认可。

《魔童》系(xi)列反其道而行之，走父(fu)慈子孝路线。第一部中，哪吒(zha)反抗的不是爹(die)，而是命运(yun)。第二部中，哪吒(zha)反抗的是规则。

电影中，仙界是统治阶层，是规则制定者，是体制本身。任何(he)人妖魔想要被(bei)认可，只能成仙，而成仙途径又(you)被(bei)仙界牢牢把控着。

在神话系(xi)统中，人妖仙魔不相容，是种族(zu)矛盾。但《哪吒(zha)2》中，这种等级规则与考(kao)试制度的设定，暗含了某种阶级叙事(shi)——成仙相当于阶级跃升，这个跃升通道不仅狭(xia)窄，而且并不公平。

在第二部中，戏份变(bian)多的申公豹(bao)成为最出彩的配角之一。他的经历被(bei)很多观众称为“仙界的小镇做题家”——出身不好，努力考(kao)仙，上岸后(hou)成为替仙界特权阶层干脏活的妖。申公豹(bao)引发的共(gong)鸣也侧面验(yan)证(zheng)了这种叙事(shi)的有效(xiao)。

电影最后(hou)揭示，既有规则只是仙界为维护自身统治地位而制定的，妥(tuo)协也并不会换来(lai)更多的自由，哪吒(zha)申公豹(bao)和敖光都选择了反抗。

略显中二的金(jin)句台词配合特效(xiao)打斗，哪吒(zha)集团取(qu)得阶段(duan)性(xing)胜利。相较于通过(guo)自刎显示反抗的决心，魔童哪吒(zha)的反抗显然更阳光、更爽文(wen)。

这种改(gai)编或许难以让每个人都满(man)意，但大概是非常具备当下性(xing)、适合春(chun)节(jie)档、商(shang)业化更高的新编。

《哪吒(zha)2》中还(hai)增加了不少出彩的新角色。申公豹(bao)的东(dong)海龙(long)王敖光虽是旧角，但人物背景或性(xing)格都做了更新。

如上文(wen)所述，申公豹(bao)是能够引发普通人共(gong)鸣的小镇做题家，申小豹(bao)是还(hai)在努力上岸的可爱小镇做题家。

初现人形的敖光是慈爱又(you)进步的父(fu)亲，结尾放敖丙跟哪吒(zha)走，并说出了父(fu)辈经验(yan)不一定对的金(jin)句。而且，他的建模还(hai)很帅。上映首日，敖光登上了多个热搜，包括但不限(xian)于“敖光东(dong)海尤物”、“敖丙他爸(ba)好帅”。

西海龙(long)王敖闰则是强大且不择手段(duan)的利己主义者，建模也很好看。

从主角到(dao)配角，每个角色性(xing)格各异(yi)，且都不是简单的脸谱工具人，有自己坚(jian)持的原则或大义。电影以哪吒(zha)为核心的群像塑造得非常成功，既能让每个观众找到(dao)自己喜欢的角色，又(you)提供了丰富的二创空间，还(hai)有利于系(xi)列发展和IP运(yun)营。

配角中，尤其申公豹(bao)和敖光让人印象深刻。如何(he)在不把主角写(xie)崩的前提下，保(bao)证(zheng)配角弧光，建议隔壁《封神2》前来(lai)学(xue)习。

丰富的人物群像、商(shang)业性(xing)完成度兼备的剧本、具有多义性(xing)的主题表达，角色、情节(jie)、情绪，《哪吒(zha)2》再次找到(dao)了观众的最大公约数。

从《哪吒(zha)1》到(dao)《哪吒(zha)2》，似乎很容易总结出某种爆款公式，要轻松愉快、要有CP、要爽、要点燃情绪。但这些只是最表面的东(dong)西。

电影中有一段(duan)申正道称赞哪吒(zha)打油诗的情节(jie)，哪吒(zha)被(bei)表扬(yang)后(hou)那短短几秒(miao)的反应镜头，都经过(guo)了反复打磨。

吃惊、窃喜、想隐藏情绪，导演说：“像这样几种情绪掺杂在一起表演才(cai)会有层次感(gan)，但一开(kai)始动(dong)画师可能理解得比较简单片(pian)面，就只表现其中一种，我就自己表演了一段(duan)偷摸着高兴然后(hou)有点不好意思的感(gan)觉，让他们参照我的表演。”《哪吒(zha)2》里百分之七十的内容，导演都表演过(guo)一次。

这种无法被(bei)爆款公式总结的东(dong)西，或许才(cai)是《哪吒(zha)2》能够打动(dong)那么多观众的真正原因。