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动画电影《哪吒之魔童降(jiang)世(shi)》剧照(zhao)
上(shang)美厂版《哪吒闹(nao)海》海报
工(gong)人日报讯（记(ji)者赵欢）银(yin)幕上(shang)的哪吒脚踩风(feng)火轮划破天际，这个承载着(zhe)千年文化基因(yin)的神话(hua)人物，正以破纪录的姿态刷新着(zhe)中国(guo)影视产业的想象力边界。2月18日，中国(guo)电影迎来里程碑时刻(ke)，《哪吒之魔童闹(nao)海》以超过123亿元的成绩登顶全球动画电影票房榜。不少观(guan)众称：哪吒成了“影史首位3岁(sui)百亿影人”。
记(ji)者注意到，作为中国(guo)传统文化中的经典IP，哪吒一直以来都是(shi)影视作品的热门题材。明代(dai)《封神演义》一书将哪吒描绘为手握乾(qian)坤圈(quan)、身披混天绫(ling)、脚踏风(feng)火轮、手持火尖枪，淘气活泼又威风(feng)凛凛的英雄少年形象，此后，创作者们从中汲取养分，相继打造了诸多哪吒经典银(yin)幕形象。
1961年，上(shang)海美术电影制片厂推出动画片《大闹(nao)天宫》，片中三(san)头六(liu)臂的哪吒圆头圆脑(nao)，酷似中国(guo)民间的年画娃娃；1979年，上(shang)海美术电影制片厂打造《哪吒闹(nao)海》，讲述(shu)了哪吒为拯救陈塘关百姓，与东海龙王斗争的故事；“是(shi)他、是(shi)他，就是(shi)他，我们的朋友小哪吒。”这一传唱(chang)至(zhi)今的主题曲来自2003年的剧集《哪吒传奇》，这部承载了不少观(guan)众童年回忆的大型动画连续(xu)剧，让小英雄哪吒拥有了完整的成长故事线。
2012年的《十万个冷笑话(hua)》、2018年的《非人哉》等(deng)动画中，也对哪吒的性格特点、人生故事做出了大胆生动的挖掘；2019年，电影《哪吒之魔童降(jiang)世(shi)》以50.35亿元的票房创当时国(guo)产动画纪录，颠覆性塑造了“烟熏妆哪吒”，“我命由我不由天”的呐喊让不少观(guan)众记(ji)忆犹新；2021年上(shang)映的《新神榜：哪吒重生》将故事移植到赛博朋克世(shi)界，塑造了具有想象力、未来感的哪吒形象；今年春节档，《哪吒之魔童闹(nao)海》成为口碑票房的双(shuang)赢(ying)家，影片中的哪吒“若前方无(wu)路，便踏出一条路；若天地不容，就扭转这乾(qian)坤”，激发了观(guan)众的情感共鸣。
从早期的传统动画到现(xian)代(dai)的特效(xiao)大片，数十年的影视化改编，哪吒的故事被(bei)不断创新、重塑。1979年上(shang)海美术电影制片厂打造的《哪吒闹(nao)海》，以水墨动画定格了少年英雄的悲(bei)壮之美；现(xian)如今，饺子导演的《哪吒》系列则通过“逆天改命”的叙事内核(he)，让反叛(pan)的哪吒成为“Z世(shi)代(dai)”的精神图腾。
中国(guo)人民大学创意产业技术研究院副院长宋洋洋表示，《哪吒》系列电影证明传统文化是(shi)可被(bei)激活、再造的超级“文化IP”，其核(he)心(xin)在于如何紧(jin)扣现(xian)代(dai)场景、现(xian)实需求(qiu)将文化内核(he)创造性转化、创新性发展(zhan)。“应以现(xian)代(dai)视角重构传统文化内核(he)，让哪吒从‘神话(hua)符号’演变为‘情感共鸣’的作品。”宋洋洋说(shuo)。
与此同时，记(ji)者注意到，近年来，哪吒影视化的热潮(chao)之下，也出现(xian)了不少针对“魔改”的质疑声，“改编边界”的争议持续(xu)发酵。2019年，《哪吒与变形金刚》动画系列片发布海报引发观(guan)众吐槽：“这是(shi)对文化符号的过度消费。”2020年，电视剧《哪吒降(jiang)妖记(ji)》上(shang)线，豆(dou)瓣评(ping)分4.4分，暴露(lu)出哪吒题材的改编失控风(feng)险。对此，有业内人士表示：“改编不是(shi)给哪吒穿件‘新衣服’，而是(shi)找到古老灵魂与当代(dai)心(xin)跳的共振频率，传统文化IP改编需要在尊重传统与寻求(qiu)创新之间找到合理的平衡点。”
来源：工(gong)人日报