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斯特(te)拉文斯基的《春之祭》不仅是音(yin)乐界的里(li)程碑，在舞蹈(dao)界也有着深远的影响力。问世以来，《春之祭》的舞蹈(dao)版本超过400个，成为许(xu)多舞蹈(dao)编(bian)导检验自我(wo)才华的“试金石”。如今，谢欣也向这部巨作(zuo)发起了挑战。
2月21日-22日，由谢欣编(bian)导的《春之祭》在上海国际(ji)舞蹈(dao)中心剧场首演，4位音(yin)乐家(jia)与12位舞者同(tong)台，带来一部全新的音(yin)乐舞蹈(dao)剧场，让人(ren)眼(yan)前(qian)一亮。“解完全世界最(zui)难的一道题，太(tai)爽了！”谢欣说。
《萨蒂之名》
《萨蒂之名》
演出分为上下半场，巧妙地(di)融(rong)合了萨蒂的柔美与斯特(te)拉文斯基的狂野，一个轻一个重(zhong)，一个柔软一个刚烈，如同(tong)一枚硬币的两面。
上半场的《萨蒂之名》如同(tong)平静的流水，带领观(guan)众进入一个浪漫的诗意空间；下半场的《春之祭》则如火山喷发，展(zhan)现出原始的生命力量。“设计节目要考虑(lu)节奏和(he)律动，不能都是持续高潮的状态，要张弛有度。”负责音(yin)乐编(bian)排的付艺霏(fei)说。
在《萨蒂之名》中，付艺霏(fei)将萨蒂的3首《裸体舞曲》与6首《玄秘曲》重(zhong)新穿(chuan)插，形(xing)成了快-慢的叙(xu)事逻辑。同(tong)时，她对音(yin)乐进行改编(bian)，在钢琴之外，加入空灵、透亮的颤音(yin)琴，以二重(zhong)奏形(xing)式再现萨蒂名曲。
《萨蒂之名》
《萨蒂之名》
一捧流沙(sha)从(cong)天而降，仿佛是时间在缓缓流淌。钢琴家(jia)李聪(cong)和(he)打击(ji)乐演奏家(jia)付艺霏(fei)分居两座流动的小(xiao)岛上，隔空对话(hua)，萨蒂的音(yin)乐节奏缓慢、缥缈忧(you)郁，似乎泛着泪(lei)光。色(se)彩缤纷的舞者们，在舞台上游弋，不停变换着美丽的阵(zhen)型(xing)。
生活(huo)中，萨蒂的音(yin)乐无处不在，像无形(xing)的流动的水，随(sui)时随(sui)地(di)出现在人(ren)们的耳畔。“这部作(zuo)品和(he)所有人(ren)有关，我(wo)希望描摹生活(huo)中那些诗意的浪漫的时刻。”谢欣和(he)舞者们就像在不断制造旖旎的电影画面，吸引人(ren)们跟随(sui)音(yin)乐的流动和(he)舞者的脚步，一首一首往(wang)下听。
“太(tai)美了，每一套衣服(fu)，我(wo)都想抱(bao)回家(jia)。”有观(guan)众甚至忍不住打听，哪里(li)能买(mai)同(tong)款衣服(fu)。李昆为舞者们设计的服(fu)装，色(se)彩淡雅，状态松弛，十分养眼(yan)，“你可以想象这些人(ren)在希腊的一个小(xiao)岛上，放松地(di)享受着阳光，生活(huo)中当然也有小(xiao)波澜、小(xiao)破碎，但不耽误它的浪漫和(he)美好。”
《春之祭》
《春之祭》
下半场的《春之祭》，则是纯粹的黑色(se)系，充满了生命在废墟(xu)中重(zhong)生的力量。
2023年12月，一场大火吞噬了谢欣舞蹈(dao)剧场的驻地(di)，将舞团多年的心血化作(zuo)废墟(xu)。在《春之祭》中，谢欣看(kan)到了原始的生命力，在穿(chuan)过伤痛(tong)的过程中，看(kan)到生长，看(kan)到希望。也因此，她的《春之祭》没有赴死之约(yue)，而是向死而生，描画了生生不息。
斯特(te)拉文斯基的管弦乐版《春之祭》，采用了大量的不和(he)谐音(yin)符，设置了许(xu)多反逻辑的重(zhong)音(yin)，节奏复杂，节拍(pai)多变，具有强烈的叙(xu)事性和(he)原始气息。付艺霏(fei)将管弦乐版改编(bian)为双钢琴双打击(ji)乐版，将风云变幻聚焦于钢琴家(jia)的指尖，将戏剧张力注入打击(ji)乐的鼓(gu)棒(bang)。
听着双钢双打版的音(yin)乐录音(yin)，带着舞者们排练时，谢欣总感觉背后有很多猛(meng)兽在盯着自己，挑战巨大，“你根本数不清它的拍(pai)子，像有一种神秘的力量，把很多碎片粘连(lian)在一起。你会看(kan)到生命的能量，看(kan)到斑驳的美感，像火山一样，是喷射状的一种心声。”
《春之祭》
《春之祭》
闯过重(zhong)重(zhong)难关，《春之祭》终于登上舞台。钢琴家(jia)李聪(cong)、王鲁，打击(ji)乐演奏家(jia)付艺霏(fei)、吕政道，以双钢双打的形(xing)式共同(tong)奏乐。黑衣舞者们踩着音(yin)乐起舞，大汗(han)淋漓，舞步惊厥、撕裂，不时上扬双臂，就像飞(fei)鸟在挣扎着逃出困境。
舞者们突破自我(wo)，燃烧着身(shen)体能量。樊小(xiao)芸在首演前(qian)很紧张，上台后，她丢掉所有包袱，尽情享受当下，“我(wo)把自己真实地(di)丢进去，第(di)一次感觉到自己的野性。”一个男舞者则感受到上下半场带来的不同(tong)色(se)泽，“前(qian)者更加生活(huo)，后者像在生活(huo)里(li)被压抑了许(xu)久，要探寻一个出口。”
观(guan)众们也经历了一场独特(te)的艺术之旅。一位观(guan)众形(xing)容，如果说皮娜版《春之祭》是土，有震(zhen)撼灵魂的力量，谢欣版《春之祭》则是水，有治愈心灵的魔力。“如果你觉得(de)它是水，也是在火上被煮开了的沸水！”谢欣笑说。
《春之祭》诞生以来，吸引了无数人(ren)面对它、解读它，和(he)它对话(hua)，和(he)它碰撞。“这是全世界最(zui)难解的一道题，因为它太(tai)复杂、太(tai)暴力了。做完《春之祭》后，任何一道难题我(wo)都不怕了。”谢欣舒了一口气，仿佛卸下了重(zhong)担。
《春之祭》，钢琴家(jia)李聪(cong)、王鲁和(he)打击(ji)乐演奏家(jia)付艺霏(fei)、吕政道