得知帕帕的坐姿身高约为30厘(li)米。

*众所周知，猫咪(mai)作为一种液体动物，适用于“测不(bu)准”定理，以上身高数据并不(bu)完全精确哦~

有了我们熟知的参照物，

下(xia)面这些原(yuan)本只可远观的馆藏瑰宝，

将更贴近(jin)生活中的衡量维度，

变(bian)得鲜活可感。

金瓯永固杯

年代：清乾隆

高度：12.5厘(li)米

约等于0.42“帕”

这件象征(zheng)着江山永固的知名故宫(gong)藏品(pin)，是否(fou)没有你想象中高大威风？

别看金瓯永固杯身材小巧，却承(cheng)载着厚重的历史意义！每年元旦，皇帝在养心殿东暖(nuan)阁明窗下(xia)举行开笔仪(yi)式(shi)时，便会在金瓯永固杯中倒满(man)屠苏(su)酒，寓意祈福庆祥、国泰民安。

养心殿东暖(nuan)阁明窗开笔场景复原(yuan)

乾隆年间，清宫(gong)造办处制造了各式(shi)酒杯，以龙(long)为耳的不(bu)算稀奇，但这种以象鼻为足的作品(pin)却很少。且其设计及加工皆属上乘，虽尺(chi)寸不(bu)大，但仍显雍容气度。

桐荫仕(shi)女图玉山

年代：清乾隆

高度：15.5厘(li)米

约等于0.52“帕”

又是一件身量小但内有大乾坤(kun)的艺(yi)术精品(pin)！

“山子”指的是一种立体景观工艺(yi)品(pin)，题材通常以山石为主(zhu)体。玉质山子顺(shun)应玉石的天(tian)然秉性，既随形(xing)雕刻(ke)，又能巧妙利用皮(pi)色、沁色，构图精妙，不(bu)失文(wen)人意趣。

这件玉山以月亮门为界，把庭院分(fen)为前后(hou)两部分(fen)。洞门半掩，门外右侧站一女子手持灵(ling)芝，周围有假山、桐树；门内另一侧亦立一女子，手捧宝瓶，与外面的女子从门缝中对视，周围有芭蕉树、石凳(deng)、石桌和山石等。

玉龙(long)

年代：新石器时代

红山文(wen)化

高度：25.5厘(li)米

约等于0.85“帕”

不(bu)同于许多上古(gu)时期玉雕龙(long)的小巧，这件颇负盛(sheng)名的“C”形(xing)大玉龙(long)，高度接近(jin)一只成年橘猫，造型夸(kua)张奇特(te)，极(ji)具气势。

玉龙(long)由一整块黄绿色玉石雕琢而(er)成，有梭形(xing)长眼、阴刻(ke)的口(kou)鼻和明显的长鬣。造型兼具写(xie)实与抽象，结构虽简(jian)洁，却满(man)盈着生命力，质朴而(er)粗犷。

剔红双层牡(mu)丹纹盘

年代：明永乐

口(kou)径(jing)：32.2厘(li)米

约等于1.07“帕”

数朵盛(sheng)开的大花(hua)为主(zhu)、四周衬托(tuo)含苞欲放花(hua)蕾的构图风格，是明永乐雕漆的显著特(te)征(zheng)。

这件圆盘内雕双层重叠(die)的牡(mu)丹，穿枝过梗，繁而(er)不(bu)乱；漆质坚实，色泽纯正，雕工浑厚，磨工细腻圆润，是明代永乐时期果园厂雕漆的精品(pin)。

明代永乐、宣德时期御用监果园厂生产(chan)的雕漆，代表了历史上的最高水(shui)平。其最大特(te)点是漆质坚好、髹漆肥厚，所雕花(hua)纹层次感很强，又保留了元代雕工娴熟、磨退圆润的特(te)点，极(ji)具艺(yi)术感染力。

青(qing)花(hua)龙(long)穿缠枝莲纹盘

年代：明嘉靖

口(kou)径(jing)：77厘(li)米

约等于2.57“帕”

光看它的单“盘”照，可能想象不(bu)到(dao)其形(xing)体之硕大！这类大型瓷(ci)盘需保持胎体完好、平整不(bu)变(bian)形(xing)，有着相当的烧制难度。

这件瓷(ci)盘内外均以青(qing)花(hua)描绘(hui)龙(long)穿缠枝莲纹，画工精细，龙(long)纹形(xing)象生动，图案线条自然流畅，应是迎合当时嘉靖帝的喜爱而(er)特(te)意烧造的。龙(long)穿花(hua)、云鹤、八卦，是明嘉靖官窑青(qing)花(hua)瓷(ci)器上的流行纹样。

各种釉彩大瓶

年代：清乾隆

高度：86.4厘(li)米

约等于2.88“帕”

这件文(wen)物爱好者(zhe)熟知的“炫技制作”，不(bu)仅器形(xing)硕大，更因(yin)其工艺(yi)难度之高而(er)得名“瓷(ci)母”。

大瓶自上而(er)下(xia)的装饰共(gong)计15层，包含金彩、粉彩、洋彩、青(qing)花(hua)、斗(dou)彩、哥釉、官釉、汝釉等十余种样式(shi)。其中各色釉彩烧成温度殊异(yi)，工艺(yi)各有不(bu)同，不(bu)仅是审美上的独特(te)享受，更是历代制瓷(ci)技术的集大成者(zhe)，堪(kan)称相容并蓄、博(bo)采众长的典范。

莲鹤方壶

年代：春秋

高度：1.22米

约等于4.07“帕”

这件巨大的青(qing)铜壶凝重古(gu)朴，却又生机勃勃，是中原(yuan)文(wen)化和楚文(wen)化相互碰撞(zhuang)出的灿(can)烂火花(hua)，被赞为“时代精神(shen)之象征(zheng)”。

此壶采用西周后(hou)期开始流行的方壶样式(shi)，装饰繁复华丽，不(bu)论(lun)是盖上镂雕的莲瓣、昂首振翅的仙鹤，还(hai)是壶身巨大的双龙(long)耳、恢(hui)诡的蟠(fan)龙(long)纹，以及圈足下(xia)的伏虎承(cheng)器，都充满(man)浪漫的想象力。

方壶在铸造工艺(yi)上，将传统的分(fen)铸法发扬(yang)光大，如仙鹤、龙(long)耳与器身主(zhu)体即分(fen)别铸成，体现了古(gu)代青(qing)铜铸造工艺(yi)的杰出成就。

雍亲王题书堂

深居图屏(ping)

年代：清

高度：1.84米

约等于6.13“帕”

雍亲王题书堂深居图屏(ping)共(gong)12幅(fu)，上图为其中的“捻珠观猫”轴(zhou)。它们还(hai)有另一个更为人熟知的名字——胤禛十二美人图。

此套图屏(ping)原(yuan)贴于圆明园“深柳读书堂”围屏(ping)上。雍正年间，才传旨将其从屏(ping)风上拆下(xia)来，“着垫(dian)纸衬平，各配做(zuo)卷杆”。因(yin)此，图中求实写(xie)真的园林景致，表现的可能是初期圆明园的实景。

图屏(ping)生动地(di)刻(ke)画了宫(gong)苑女子品(pin)茶、赏蝶、沉(chen)吟、阅读等闲(xian)适生活情景，还(hai)以写(xie)实手法再(zai)现了当时宫(gong)中女子最为流行的妆饰，是研究清代女子汉装服饰文(wen)化最为形(xing)象而(er)真实的史料。

大禹(yu)治水(shui)图玉山

年代：清乾隆

高度：2.24米

约等于7.47“帕”

这是来自玉雕“巨无霸(ba)”的压迫感！

当年，大块玉料从新疆和田密(mi)勒(le)塔山运到(dao)北京，乾隆皇帝钦定用宋代《大禹(yu)治水(shui)图》画轴(zhou)为稿本，清宫(gong)造办处画出纸样，由画匠(jiang)贾全在大玉上临画，再(zai)做(zuo)成木样发往扬(yang)州雕刻(ke)，共(gong)用了6年时间才雕刻(ke)完成。

玉山之上，峻岭叠(die)嶂(zhang)，瀑(bao)布急流，遍山古(gu)木苍松，洞穴(xue)深秘。在山崖峭壁上，成群结队的劳动者(zhe)在开山治水(shui)，场景宏大而(er)生动，令人惊叹。

这尊玉山，由乾隆帝钦定安放在宁寿宫(gong)乐寿堂内，已有二百余年的历史。如今(jin)，观众们进入乐寿堂游览，依然能一睹(du)其风采。

不(bu)同材质的各类文(wen)物，

大则奇伟，小则精妙，

代表着一个时代的工艺(yi)与审美巅峰。

文(wen)中瓷(ci)器类藏品(pin)都在武英殿陶瓷(ci)馆展出，

欢迎大家前往展厅，

亲身感受各类形(xing)制器物的魅力！

来源(yuan)：故宫(gong)博(bo)物院