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近年来，中国漆画艺(yi)术呈现蓬勃发(fa)展态势，特别是第十四届全国美术作品展览漆画展区，集中展示了当代漆画在题(ti)材、内容(rong)、形式、语言和风格等方面的变(bian)革(ge)与突(tu)破(po)，奏响(xiang)创新乐章。

当代漆画创作内容(rong)广泛，诸(zhu)多作品展现出宏大叙事气魄，彰显鲜明时代特色。如(ru)程向军(jun)《长(chang)城颂》亮相中国共产(chan)党历史展览馆，获第四届“中国美术奖”评委会特别奖，开启漆画的国家叙事新篇(pian)章；陈国《天路——国槐绿》巧妙融合“复兴号”“拉林铁路”等元素，展现国家建(jian)设新成果。不少创作者还围绕民生日(ri)常展开创作，像张明远《国泰民安》以(yi)朴拙的语言刻画了白墙(qiang)黑瓦的农家院落，展开一幅充满生机(ji)的美好画卷。既记录国家辉煌成就(jiu)，也描绘百姓生活点滴，漆画在不断(duan)拓(tuo)展内容(rong)边(bian)界的过程中，展示着(zhe)时代发(fa)展的多彩图景(jing)。

漆画技法语言也呈现多元融合趋势。如(ru)刘(liu)文(wen)辉、陈聪景(jing)合作的《我爱我家》综(zong)合运用中国画工笔技法与漆性材料，在人物(wu)造型上实现新突(tu)破(po)，尽显传统文(wen)化韵味与现代审美意(yi)趣；何志辉《秋岸藕丰》则以(yi)传统漆画技法为基石，吸收油(you)画造型语言，在人物(wu)结构(gou)、形体塑造及空(kong)间处理上表现出色，拓(tuo)宽(kuan)了漆画在人物(wu)题(ti)材创作方面的艺(yi)术表现力。

值得注意(yi)的是，漆画发(fa)展既需创作的繁(fan)荣，也需理论的指引。虽然漆画界已有《中国漆艺(yi)美术史》《中国现代漆画》《江西(xi)漆艺(yi)美术史》等理论著作，但当下漆画理论建(jian)设滞后于创作实践的问(wen)题(ti)仍然明显。一些(xie)创作者缺乏对艺(yi)术本体的深度思考(kao)，创作元素“多余”而(er)非“多元”；漆性材料的较强包(bao)容(rong)性，使部(bu)分作品沦为“材料的堆砌(qi)场”；有些(xie)作品题(ti)材同质化，缺乏思想深度；还有些(xie)作品直接挪用或简单(dan)模仿中国画、油(you)画等图式……这些(xie)现象呼唤着(zhe)业界加强漆画理论建(jian)设，包(bao)括对漆画历史渊源和发(fa)展脉络的深度梳理，对漆画独特艺(yi)术语言的学术观察(cha)，对漆画表现对象的拓(tuo)展、社(she)会功能的实现、审美范式的制定等展开整体性研究。简而(er)言之，构(gou)建(jian)漆画理论体系可从以(yi)下四个维(wei)度着(zhe)手。