首先，是(shi)从角色角度(du)来分(fen)析。

施源在人生大起大落后，30多岁的年纪活(huo)成了一个笑话，没钱没工作，自然不敢，也没有能力和信心再去寻(xun)找青梅竹马的顾清俞。

换句话来说，他就是(shi)生活(huo)中最常见的loser，当然提(ti)不起勇气去追求(qiu)女神。

这方面，在施源以“假结婚”对象的身份与(yu)顾清俞重逢时，冯绍峰的表演可以说是(shi)相当到位了，比方说，在得知顾清俞的名字(zi)后，他第一反(fan)应(ying)先是(shi)震惊、不可置信。

再到确认(ren)顾清俞的身份，以及联(lian)想到自己现(xian)在落魄的处境，顾清俞对自己的看(kan)法等，种种结合到一起，让施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多的是(shi)无地自容，甚至连直视顾清俞的勇气都没有。

包(bao)括之后，施源于家中再次见到顾清俞，并被(bei)对方得知自己窘迫(po)的处境后，施源在犹豫过(guo)后，删除了顾清俞的联(lian)系方式。

在这一场戏(xi)中，坐在桌(zhuo)前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的操作手机，向观众传达了一个男人即使在面对生活(huo)的无奈时，内心还要保持剩下的那份仅有的自尊心。

不过(guo)，个人认(ren)为在这一块儿冯绍峰应(ying)该有更好的处理方式，不说内心戏(xi)，就外在表演方面，那种情(qing)绪的转化(hua)如果(guo)能够更坚决一些，效果(guo)可能会好很多。

加(jia)上目(mu)前，冯绍峰的戏(xi)份还不是(shi)很多，在表演方面展(zhan)开的内容也不够多，故此把他排到第八位，应(ying)该是(shi)比较合情(qing)合理的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很有内涵，尽管在第五集就下线领了盒饭，但他却是(shi)全剧(ju)的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让冯晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接(jie)造(zao)成了冯晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清俞之间难以调和的关系。

正如刚刚所提(ti)到，顾磊五集就下线，可发挥的空间也不多，但姚一奇却把这个角色塑造(zao)得相当出(chu)色。

在人物设定中，顾磊这个人性格懦弱，不求(qiu)上进，还是(shi)个典型的“妻管严”，但偏偏，他又是(shi)顾家最受(shou)宠的人，包(bao)括姐姐顾清俞、父(fu)亲顾士宏都把他当宝(bao)一样看(kan)待。

出(chu)生在上海这种大城市，又是(shi)集万千宠爱而长大，顾磊的人生虽然不能说一帆风顺，但至少也是(shi)衣食无忧。

而这种人物，除了性格上比较温和之外，对未来也是(shi)没有目(mu)标的，就好像冯晓琴逼着他向姐姐借钱买(mai)房的时候，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他内心却并不坚决，因为他欠缺的，是(shi)欲望，也是(shi)一个男人成家后该有的责(ze)任心。

也不得不说，姚一奇这位演员的演技(ji)，的确是(shi)可圈可点。

在很多镜头下，观众可以看(kan)到姚一奇的眼(yan)神总(zong)是(shi)习惯性的往下，眉毛(mao)紧紧皱在一起，看(kan)起来又怂又萌，他也生动的把这个角色特点糅合在了一起，收放相当自如。

而姚一奇这位演员，大部分(fen)观众对他也不太了解，毕业于复旦大学上海视觉艺术学院的他，作品不算很多，让人有印象的，应(ying)该是(shi)在《赘(zhui)婿(xu)》中的“冯源”一角。

戏(xi)份上同样不多，但也仍然是(shi)这种“怂萌”的特点，看(kan)起来，姚一奇的形象还是(shi)注定了他在荧(ying)屏上的角色，大多是(shi)同类型的。

六、严永瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧(ju)中的台词屈指可数，六集播完加(jia)起来可能都没有十句，因此，在观众的印象中，顾老太太甚至可能只是(shi)一个不重要的配(pei)角，基本上充当个挂件。

但个人觉得，严永瑄老师在剧(ju)中的表演还是(shi)很值得一提(ti)的，尤(you)其是(shi)好几次对冯晓琴的白眼(yan)，看(kan)起来不着痕迹，但却能感受(shou)到她对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意看(kan)，嫌弃的表情(qing)有很多种方式，但顾老太的那种，属于不刻(ke)意外放的。

其次，是(shi)在孙子顾磊死后，顾老太在伤心和愤怒之下， 把所有的过(guo)错都一股脑的埋怨到了孙媳妇冯晓琴身上，随(sui)后，顾老太涌(yong)上去边骂边打(da)，这一场戏(xi)上，顾老太把身上那股破碎感诠(quan)释得淋漓尽致。

另外有一场戏(xi)让人印象很深刻(ke)的是(shi)，顾老太之前抱怨冯晓琴炒香椿(chun)头太咸了，没有焯(chao)水，说话的时候很刁(diao)钻(zuan)，语气很直接(jie)。

当顾磊死掉之后，冯晓琴第一次振作起来做(zuo)早饭，又炒了香椿(chun)头，但这次焯(chao)了水，咸淡正合适，顾老太无处发泄，只能点头说还行。

看(kan)起来，这些戏(xi)份很简(jian)单，但其实(shi)难点在于顾老太本身的情(qing)绪变化(hua)，从始至终(zhong)，顾老太给人一种四平八稳，两耳不闻窗外事的感觉。

但实(shi)际上，这位老太太很精明，很多时候都在装聋(long)作哑罢了，后续，顾老太的发挥点肯定还有不少，大家留心看(kan)就会有很大的收获。

同样，作为一名老戏(xi)骨，严永瑄老师这次出(chu)演《心居》，让观众还是(shi)比较惊喜的。

在上世纪80年代，严永瑄老师曾出(chu)演过(guo)《天外飞仙》、《聊(liao)斋(zhai)奇女子》、《快乐的单身汉》等多部影视剧(ju)，她与(yu)龚(gong)雪等演员的合作也让人记忆犹新(xin)。

五、张颂文（饰展(zhan)翔）

张颂文的演技(ji)应(ying)该不用多说了，无论是(shi)哪方面来判别，他都属于大成的那一类。

其实(shi)，张颂文饰演的展(zhan)翔刚刚出(chu)场时，很多观众对他的印象不太好。

从角色角度(du)来看(kan)，展(zhan)翔是(shi)一位暴发户，这种类型角色，给人的感觉很特别，通常情(qing)况下，都属于眼(yan)高手低、目(mu)中无人的。

不过(guo)，张颂文在塑造(zao)这个角色时，基本上反(fan)其道而行之，虽然是(shi)个暴发户，但性格上风趣(qu)乐观，为人处事较为圆滑，说难听点就是(shi)油嘴滑舌。

在追求(qiu)顾清俞的几场戏(xi)份中，刚出(chu)场时，展(zhan)翔开着车(che)询问顾清俞生日准备怎么(me)过(guo)，当得知对方要去公司对面的日料店的时候，注意看(kan)，展(zhan)翔的眼(yan)珠在乱转。

这里就是(shi)张颂文为角色设计的小心思，包(bao)括之后展(zhan)翔包(bao)店给顾清俞庆生，这就能看(kan)出(chu)当时他的脑中已经有了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的表演过(guo)于油腻，但这偏偏又是(shi)展(zhan)翔需要给观众的感受(shou)，毕竟(jing)，展(zhan)翔这个角色，从根本来说，就是(shi)一个小市民，区(qu)别只是(shi)他有钱罢了。

至于张颂文为何要这么(me)演，我猜想，就是(shi)为了和施源形成浓烈的对比。

一个是(shi)油腻的土大款(kuan)，一个是(shi)落魄的文艺青年，顾清俞如何选(xuan)择，有了最直观的比较。

倘(tang)若张颂文把展(zhan)翔演得更深沉，或者说不那么(me)油腻，这样反(fan)而让人觉得顾清俞选(xuan)择施源，是(shi)没有道理的。

四、童(tong)瑶（饰顾清俞）

童(tong)瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技(ji)从来都是(shi)毋庸置疑的。

只不过(guo)，受(shou)限于角色的设定，童(tong)瑶目(mu)前在剧(ju)中的发挥并不算多，尤(you)其是(shi)好几次跟海清的爆发戏(xi)中，相比较对方，童(tong)瑶似(si)乎(hu)都有点接(jie)不住(zhu)。

顾清俞这个角色设定，基本上能从其他剧(ju)集上找到类似(si)的原型。

大临单身的投行高管，收入很高，平时给家人送礼物都是(shi)奢侈(chi)品，买(mai)上千万的豪(hao)宅(zhai)也不费力气，很像《我的前半生》里的唐晶(jing)。

这种类型角色，有两种演法。

其一，是(shi)像《我的前半生》里袁泉(quan)那种，不喜形于色，把情(qing)绪内敛化(hua)，能高效解决问题，丝毫看(kan)不见慌张。

其二，则是(shi)像童(tong)瑶这种演法，基本上就属于目(mu)空一切，真真切切让人感受(shou)到距(ju)离和高贵感，让人一眼(yan)就觉得，她瞧(qiao)不起人，不适合接(jie)触。

其实(shi)这两种演法都没问题，但童(tong)瑶这种演法，就更加(jia)注重外在的情(qing)绪表达。

尤(you)其是(shi)当弟弟顾磊去世后，童(tong)瑶在情(qing)绪表达上依然没有太大的变化(hua)，这就很容易让人不理解，不明白顾清俞内心的逻(luo)辑自洽究竟(jing)是(shi)什么(me)。

或许，童(tong)瑶是(shi)想要给观众传达顾清俞这个角色自私、冷漠的性格，但一个人是(shi)不可能完全处于理性的，只能说，童(tong)瑶在处理角色时想得有点多了。

三、张芝华（饰苏望娣）

苏望娣这个角色可能观众具体不知道是(shi)谁，但提(ti)到顾磊的大伯母(mu)，想必就能对应(ying)上了。

按照角色的设定，苏望娣是(shi)搓澡工的后代，没有文化(hua)，但却是(shi)上海本地长大的。

可以预见的是(shi)，这类型角色，刻(ke)薄、小气，容易得意忘形，小人得志时最喜好对外炫耀(yao)。

这里，张芝华演这类型角色真是(shi)太绝了，完完全全把那种市井老妈(ma)子的小气劲(jin)儿完全演出(chu)来了。

尤(you)其是(shi)与(yu)亲家第一次吃饭的时候，从进入酒店后四处观望的眼(yan)神，到在饭桌(zhuo)上拿桌(zhuo)布擤鼻子，都让人觉得，怎么(me)会这么(me)真实(shi)。

第二段让人记忆深刻(ke)的戏(xi)份，是(shi)在她主动找到小叔子，提(ti)出(chu)让冯晓琴的妹妹帮她打(da)扫卫生。

这场戏(xi)中，从苏望娣居高临下的语气，到谄媚又觉得理所当然的表情(qing)，都给观众一种特别反(fan)感的感觉。

不得不说，无论从情(qing)节台词，衣着打(da)扮，再到对于人物心理的掌握，张芝华都有着近乎(hu)于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏(xi)骨，张芝华年轻时也是(shi)很多观众熟悉(xi)的演员，像是(shi)大爆剧(ju)《回家的诱惑》中，她就饰演了秋瓷(ci)炫的母(mu)亲，也是(shi)类似(si)的角色定位，这显然也是(shi)她最拿手的表演方式了。

二、节冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧(ju)情(qing)中，一直都没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世，彻彻底(di)底(di)让他开始了爆发。

尤(you)其是(shi)是(shi)在急(ji)救室外刚刚得知儿子去世的消息时，他的身体下意识瘫(tan)软，呼吸不顺，眼(yan)睛睁得大大的，心情(qing)尤(you)其混乱。

另外两场哭戏(xi)，节冰在表演方式上也各有不同，第一场戏(xi)，顾士宏在吃饭途中，看(kan)着饭桌(zhuo)上少了一个人，触景生情(qing)开始掉眼(yan)泪，这时，节冰向观众传达的，是(shi)纯粹的悲伤，是(shi)那种白发人送黑(hei)发人的无力感。

但第二场戏(xi)则略微不同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分(fen)析利弊时，他从一开始的烦躁，再到之后的愤怒，这一系列情(qing)绪的层(ceng)层(ceng)递进，传达出(chu)来的，除了悲伤，更多的是(shi)痛心。

毫无疑问，顾士宏是(shi)内心是(shi)痛苦而又迷茫的，一方面，他心痛儿子的突然离世，另一方面，其实(shi)他也对女儿顾清俞有不少意见，只是(shi)身为父(fu)亲，他没得选(xuan)择。

其实(shi)，节冰老师排到第二既是(shi)情(qing)理之中，但也是(shi)意料之外，毕竟(jing)在前几场剧(ju)集中，他都没有太多出(chu)彩的戏(xi)份，但当观众开始无视他的时候，他的突然爆发，就很容易产生反(fan)差(cha)感，相对应(ying)的，也就更能引起共鸣(ming)。

而节冰老师也是(shi)在娱乐圈多年的老戏(xi)骨了，之前在《一代枭雄》《点金者》《龙门飞甲》《重案六组》《裂变》等影视剧(ju)中，从人物的形象、神韵到内心世界的构造(zao)，节冰老师都有很强的塑造(zao)能力，这次在《心居》中，他也果(guo)然没有让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又演都市剧(ju)了，相信很多人会觉得，是(shi)好也是(shi)不好。

好的地方在于，海清最拿手的就是(shi)这类型剧(ju)集，她的表演注定是(shi)稳定的，也是(shi)出(chu)彩的。

但不好的点在于，同类型剧(ju)集，同类型角色，更多观众担心海清演法重复。

这种想法必然不在少数，甚至小编在观看(kan)之前也有同样的担忧。

但六集过(guo)后，只能说，海清的演技(ji)显然还远远没有到达瓶(ping)颈，无论是(shi)演法还是(shi)人设，她在《心居》中都与(yu)原来的形象区(qu)别极大，因为这一次，她再也不是(shi)中产媳妇，而是(shi)“破产媳妇”。

剧(ju)中，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫去世的巨(ju)大变故，短短一集里哭了三次，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无助，3次情(qing)绪变化(hua)将(jiang)角色的心理状(zhuang)态变化(hua)表现(xian)得淋漓尽致，让观众也随(sui)之动情(qing)。

哭戏(xi)方面，海清真的是(shi)教科书级别的，层(ceng)层(ceng)递进的情(qing)绪，不仅充满感染(ran)力，甚至在细节处理上，她都花了不少心思。

比如在得知老公去世后，冯晓琴的第一反(fan)应(ying)，是(shi)用力的睁开眼(yan)睛，没有多余的表情(qing)，甚至眼(yan)泪都没有。

但从海清的表情(qing)中，观众却能清晰的感觉到她已经接(jie)近绝望的情(qing)绪，隔(ge)着屏幕都能体会到她那种无力诉说的悲伤，也是(shi)一种没办法去形容的痛苦。

而最绝的，应(ying)该是(shi)海清的眼(yan)神了，她的眼(yan)神不仅是(shi)无力的，且没有任何聚(ju)焦，在她眼(yan)中，人和物已经成了茫然的一片(pian)大雾(wu)，她好似(si)站在雾(wu)中，什么(me)也看(kan)不清，什么(me)也看(kan)不见。

不得不说，海清在情(qing)绪戏(xi)表达方面，很有自己的逻(luo)辑和方式，包(bao)括之后与(yu)顾清俞的骂战里，她整个人已经显得混乱、无理取闹了。

但即使如此，她给人的第一感受(shou)不是(shi)让人痛恨，而是(shi)心疼了，这种心疼，源于切肤的理解，也源于窒息的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来说，这种家长里短的剧(ju)集，对于演员来说，并不是(shi)什么(me)太大的挑战。

但其实(shi)，能够认(ren)真把一个角色，演到让观众产生共鸣(ming)，不出(chu)戏(xi)、不跳(tiao)戏(xi)，真正让人觉得她跟角色融合成了一体，这就已经是(shi)很困(kun)难的挑战了。