陈思诚：稳定很重要，电影产业不能一直处于一种不稳定的状态(tai)。电影工(gong)业化的重要基础和标准就(jiu)是能成批次、规模化的产出。

我们一直在强调电影工(gong)业化，每个人的理解不一样。大众比较容易感受到视效大片的工(gong)业化，但我个人理解的工(gong)业化不光是制作(zuo)的工(gong)业化，而是一个比较系统的制片生产流程——从剧本创作(zuo)到后期宣(xuan)发(fa)，包括作(zuo)品最后呈现出的口碑和反响，都要做到有(you)一个标准线可供各环节衔接，不能特别参差不齐。

当然，不同的人对于电影有(you)不同的解读很正(zheng)常。但是也有(you)一些相互(hu)矛盾的声音：有(you)部分人一边感慨中国电影“工(gong)业化水平低”，一边又会批评过于工(gong)业化、标准化，不够“艺术”、没(mei)有(you)“特点(dian)”。这(zhe)些年来(lai)，我感觉到越来(lai)越难(nan)用一部电影取悦(yue)全部观众的观影期待，这(zhe)是现实。

创作(zuo)《唐探1900》的初衷，不是为了“迎合”与“讨(tao)好”

创作(zuo)《唐探1900》的初衷，不是为了“迎合”与“讨(tao)好”

观察者网：确(que)实，近年来(lai)虽然您的作(zuo)品成绩斐然，但不可否认“陈思诚”这(zhe)个名字一出现总是伴随着许多批评的声音。陈思诚是不是已经习惯于“在批判(pan)声中存在”？包括对于《唐探1900》的各种差评？

陈思诚：我现在每部电影上映(ying)后只(zhi)看前两三天(tian)的所谓“舆(yu)情”，口碑稳定后无论(lun)好坏都不去看了。

在当下这(zhe)个纷繁(fan)复杂的“大舆(yu)情时代”，批评一直会有(you)。善意(yi)的、对我们的创作(zuo)有(you)帮助的批评我们欣然接受，比如《唐探3》的时候有(you)人批评我们的有(you)一些笑点(dian)不适合孩子看，这(zhe)次我们全部规避了。还有(you)人批评《唐探3》广告植入太多，我把公司负责植入的部门整体转岗为版权授权部门等等。但不管你怎样做，仍然有(you)人会在没(mei)观影的情况下盲目(mu)审判(pan)，一些所谓的“一星差评”完全是模板化的，根(gen)本与电影本体无关，只(zhi)是输出情绪。

陈思诚在《唐探1900》拍摄片场(chang)

“雅俗共赏”是最难(nan)的：有(you)些人只(zhi)想看“爽点(dian)”，看喜剧只(zhi)图一笑，可能觉得笑点(dian)不够多；有(you)些人觉得推理的部分不够，不是“本格”而变成了“社会派”，但如果真只(zhi)做本格推理或只(zhi)是纯粹搞笑的话，可能又会让另一波人不满意(yi)，一部作(zuo)品不可能让所有(you)人都喜欢，创作(zuo)中我们只(zhi)能尽可能地去平衡和取舍。

还有(you)一种差评让我很无奈，这(zhe)几(ji)年大家一提“主旋律”，一提“爱国”，一提民族与国家上来(lai)就(jiu)容易抵触，但我们都是一条船上休戚与共的人，覆巢(chao)之下安有(you)完卵？我是庆幸自己活在一个很好的时代的，百年之间完成了这(zhe)样的沧桑巨变，同时我们也要居(ju)安思危，以史为鉴，时刻保持一种危机感和警惕。这(zhe)是我创作(zuo)这(zhe)部电影真实的想法，并非所谓的“迎合”与“讨(tao)好”，也绝不是要规训和教育大家。

一棵(ke)被毁掉了环境的植物如何生存？一个人如果连栖身(shen)之地都不保，还能爱什么呢？我觉得，你可以不爱任何东西，但不能不爱国，因为人无法独立存在于世界，所以《唐探1900》中费洋古才会在最后说出那句“救(jiu)中国”——这(zhe)是跨越阶(jie)级、跨越立场(chang)、高于意(yi)识形态(tai)的东西，反对这(zhe)个东西，就(jiu)是在反对自我，这(zhe)个问题是不容混淆和偷换概念的。

岳云(yun)鹏(peng)在《唐探1900》中饰演的“大清(qing)国满洲(zhou)镶黄旗，任尚虞备用处协理事务(wu)头(tou)等侍卫，粘竿长头(tou)等侍卫，兼任掌翊卫扈从，赏穿黄马褂，钮祜禄氏”费洋古在听闻(wen)八国联军攻入北京(jing)城后死在了洋人的火枪之下

回到过去，让我有(you)了更大的创作(zuo)自由

回到过去，让我有(you)了更大的创作(zuo)自由

观察者网：我们可否理解为，这(zhe)些家国情怀(huai)的元(yuan)素和更深(shen)沉的情感，让唐探宇宙在第十(shi)个年头(tou)迎来(lai)了一次峰回路转和再出发(fa)？毕竟《唐探3》之后一度传出这(zhe)是唐探宇宙的最后一部。

陈思诚：我的创作(zuo)一直围绕一个很强的内核，就(jiu)是所谓的“道”。这(zhe)几(ji)年因为疫情的原因，我愈发(fa)对时代与个体之间关系的题材产生了兴趣，也希望借这(zhe)样的故事表达自己的感悟。

《唐探3》之后，如果我还要继(ji)续沿着这(zhe)条线创作(zuo)《唐探4》，自由度会越来(lai)越少。其实《唐探3》就(jiu)已经受到了一些限制，本来(lai)的构思中我想讲的是中、日、韩三国侦(zhen)探在东京(jing)博弈的故事，沿着这(zhe)个故事设定，我想表达的内容会更清(qing)晰——三国的侦(zhen)探背后是中日韩这(zhe)三个历史文化联系紧密(mi)的国家，而二战给三个国家的关系和三国人民带来(lai)了深(shen)深(shen)的不信任感，我想由此传达一个清(qing)晰的反战主题。

很可惜，因为一些原因，韩国那条线最后呈现的是东南亚联邦，也很感谢托尼贾“临(lin)危受命”来(lai)出演泰国侦(zhen)探杰克贾。还是有(you)些遗(yi)憾最终的故事和我一开始想要表达的已经完全不一样了。

《唐探3》中原本计划的韩国侦(zhen)探最后换成了来(lai)自东南亚的托尼贾

“唐探”系列要往上走，就(jiu)不得不涉足一些意(yi)识形态(tai)的东西，尤其是地缘政治。当今(jin)国际(ji)局势复杂多变，各种现实因素的限制和不可控的东西特别多，创作(zuo)表达也必然会受限制。怎么办？我不想放弃！于是我就(jiu)想到，干脆去讲唐人街是怎么来(lai)的，我们回到那个时代用历史来(lai)讲现代的故事，这(zhe)样反而能有(you)更多的自由。

观察者网：这(zhe)是不是意(yi)味着唐探未来(lai)会接着1900的故事开一个新“坑(keng)”？还是历史和当代两条线并行推进？

陈思诚：两条线我现在都有(you)了大概的故事，但时代的变化太快了，我不敢(gan)妄言。

当下来(lai)看我对“1900”这(zhe)个时代更感兴趣，因为对我而言会有(you)更多的施展空间。和《唐探3》比，这(zhe)次的《唐探1900》受到的影响是最小的，几(ji)乎没(mei)有(you)任何删(shan)减。一些我觉得比较尖锐的台词，比方说“这(zhe)世界只(zhi)有(you)两套游戏规则：权力控制一切，金钱控制权力，美国属于后者”，一开始我有(you)点(dian)惴(chuan)惴(chuan)不安，没(mei)想到最后也都保留下来(lai)了。我想这(zhe)样“愉快的体验”和选材是有(you)关系的。

在《唐探1900》中，王宝(bao)强和陈思诚饰演的角色“阿(a)鬼&秦福”与主线剧情里的“唐仁&秦风”的身(shen)份与性格都完全不同了

观察者网：但回到过去，用历史写故事不是一件容易的事。《唐探1900》让很多观众惊(jing)喜的一点(dian)是对历史的把握(wo)，无论(lun)是故事主线还是细(xi)节彩蛋(dan)，都融入了很多历史上真实的人物原型和历史事件。这(zhe)意(yi)味着剧本创作(zuo)需要做大量的案头(tou)工(gong)作(zuo)，这(zhe)些部分是如何完成的？陈思诚的电影里，剧本是如何诞生的？

陈思诚：在这(zhe)方面我特别感谢我的伙伴——团队里的联合编剧们。当下的创作(zuo)愈发(fa)孤掌难(nan)鸣，每个人的能力和认知都是有(you)限的，编剧团队就(jiu)特别重要。团队的每位编剧都有(you)不同的取向(xiang)和专(zhuan)长，就(jiu)像不同流派的厨师(shi)共同合作(zuo)做一桌融合菜。

剧本是集体创作(zuo)的。我本人负责“一头(tou)一尾”：首先我会给大家一个清(qing)晰的方向(xiang)，我要什么，他们帮我去丰富，然后集体商讨(tao)，智慧碰撞。最后一稿的剧本一定是我来(lai)写，将我认为最好的东西集合呈现在这(zhe)一稿剧本里。

文无第一，武无第二，我是那个最后拍板决断的人，需要当机立断结束没(mei)有(you)必要的争论(lun)和相持。虽然我的决定不一定就(jiu)正(zheng)确(que)，但是做出选择同样重要，这(zhe)就(jiu)是我们公司产出很快的原因之一，我认为这(zhe)也是我在团队中应当担负的职责。

《唐探1900》面对的素材特别丰富，无论(lun)是网络上还是书籍(ji)里，还有(you)很多人物原型的传记。我看网上的一些文章，都深(shen)挖得差不多了。大家的涉猎非常广泛，有(you)的解读比我们预设的还要深(shen)刻，对我来(lai)说也是一个二次学习的机会。

老一辈港台演员身(shen)上的那种“侨民感”，让演绎更加真切

老一辈港台演员身(shen)上的那种“侨民感”，让演绎更加真切

观察者网：接下来(lai)我们聊一聊人物吧。在预告片里出现了华人魔术师(shi)的镜头(tou)，当时我猜到片中会有(you)金陵(ling)福，也就(jiu)是朱(zhu)连魁，但没(mei)想到戏份这(zhe)么多。为什么会在历史中选取这(zhe)个人物进行再创作(zuo)？这(zhe)个人物很有(you)意(yi)思，他以中国传统古彩戏法在美国名利(li)双收，却(que)带着“西洋摄影术”回国成为最早的电影人，您写他结尾那句“电影是魔法”是不是也有(you)某种电影人的情怀(huai)在里面？

陈思诚：电影《唐探1900》的结尾，金陵(ling)福和革命党人回到了祖国。在电影之外的真实历史中，他参与了武昌起义，用摄影机记录了珍贵的影像资料(liao)。

当你翻阅历史寻(xun)得一些蛛丝马迹时，很难(nan)不做联想。我和马伯庸聊过他的创作(zuo)观，他也是会把一些正(zheng)史和野史的蛛丝马迹勾连在一起，加入一些想象，最后形成一个完整的人物故事。当我逐渐走近金陵(ling)福这(zhe)个人物，他个人经历中的很多不合理会变得非常合理，仿佛冥冥之中注定了一样。

我们知道金陵(ling)福成名之后，有(you)一个模仿他的美国魔术师(shi)“程连苏(su)”，历史上两个人本来(lai)要用魔术“决战”，金陵(ling)福说“如果你能变出我戏法的十(shi)分之一我就(jiu)认输”。

中国魔术师(shi)朱(zhu)连魁（左(zuo)）和模仿他冒充中国人的美国魔术师(shi)“程连苏(su)”（右）

然而就(jiu)在这(zhe)场(chang)被炒作(zuo)到全美关注的“魔术师(shi)巅峰对决”开始之前，金陵(ling)福神秘消失了。我们知道的一种说法是，前一天(tian)晚(wan)上，他被清(qing)朝(chao)驻美办事处的人连夜召见，我猜想他是迫(po)于政治压力离(li)开的——历史特别有(you)意(yi)思，我们可以根(gen)据历史记载(zai)中的东西去联系他心态(tai)的转变，以及转变之后会做出什么样的事情。

观察者网：本片还有(you)两个被讨(tao)论(lun)最多的人物，一个是岳云(yun)鹏(peng)饰演的满清(qing)贵族费洋古，一个是周润发(fa)饰演的唐人街黑(hei)帮大佬白轩龄，他们在电影里都有(you)非常动人的高光时刻。您在创作(zuo)这(zhe)两个人物的时候，是不是第一时间就(jiu)想到了这(zhe)两个演员人选？

陈思诚：他俩(liang)真的是不二之选。

我和岳岳认识很久(jiu)了，一直想跟他合作(zuo)。我一直觉得他身(shen)上有(you)种很丰富又很模糊的感受：首先，作(zuo)为喜剧演员他身(shen)上的幽默(mo)感是他独一无二的天(tian)赋，他强烈(lie)的个人风格是别人无法复制的。除此之外，他还有(you)一种骨子里的“狠劲儿(er)”和一种“质朴的智慧”的感觉，是一个融合性很强的人。所以我写费洋古的时候，就(jiu)觉得岳岳最适合这(zhe)个角色。

发(fa)哥也是一样。我从小看了他那么多电影，一直觉得港台老一辈演员身(shen)上具备独特的“侨民色彩”，这(zhe)是一种不确(que)定性和对身(shen)份认同的模糊感，这(zhe)种感觉是内地演员身(shen)上比较难(nan)找到的。白轩龄这(zhe)个角色就(jiu)是这(zhe)样，他一直在奋斗，一直在寻(xun)求身(shen)份认同——我到底是哪里人？我能不能在美国立住脚？这(zhe)种“侨民感”他能演绎得更加真切。

周润发(fa)在《唐探1900》中饰演的唐人街黑(hei)帮大佬，是一位从最底层的华工(gong)苦力一步步发(fa)家的多面人物

好的人物，你能从他的背后看到一个时代。

我们能从费洋古身(shen)上看到大清(qing)的那种盲目(mu)自信，能看到这(zhe)样一个对旧(jiu)时代充满骄傲的人，最后倒在火枪之下的悲壮。临(lin)终的那一刻，他已经消除了政党和界别，最后说出了“救(jiu)中国”，因为他找到了更高的认同感。

白轩龄则是背负着第一代到金山的华工(gong)有(you)关“淘金梦”的往事。在那个时代，他侥(yao)幸生存、在美国立足、靠着自己有(you)勇有(you)谋和各种手段在美国发(fa)家，但依(yi)旧(jiu)成为一个历史的悲剧性人物。包括他的儿(er)子，纵使有(you)通天(tian)的本领，依(yi)旧(jiu)敌不过时代。

TikTok事件给了我灵感，我想撕开“文明”的虚伪

TikTok事件给了我灵感，我想撕开“文明”的虚伪

观察者网：《唐探1900》全剧最高潮的那段听证会的戏，很多观众在电影院里会一下子代入TikTok听证会的画面，周润发(fa)一句“Senator”，仿佛周受资下面就(jiu)要接一句“I'm Singaporean”，我们是不是可以几(ji)乎确(que)定这(zhe)场(chang)戏就(jiu)是“借古讽今(jin)”？

陈思诚：听证会的这(zhe)场(chang)辩(bian)论(lun)，是最早就(jiu)定下来(lai)的。但我们写剧本的时候，刚好TikTok听证会这(zhe)个新闻(wen)热点(dian)爆发(fa)，让我们受到了特别多的灵感启发(fa)。我看了现场(chang)的视频，有(you)一种特别强烈(lie)的感觉，他们对待华裔的那种傲慢和无礼是非常显而易见的。

美国打着世界最大民主国家、文明国家的旗号，并没(mei)有(you)展现出多少包容。尤其是在当下所谓存量博弈、大国竞争的时代，很多东西都不再加以掩饰了。二战之后，这(zhe)些国家建立的这(zhe)种短暂的“文明美好景象”这(zhe)几(ji)年已经被严重破坏了。

对于他们来(lai)说，其实没(mei)有(you)什么真正(zheng)意(yi)义上的“文明”，他们的相对文明，前提是自己遥遥领先。冷战结束后的几(ji)十(shi)年，每当有(you)国家让美国感觉到威胁(xie)时，类似于当年的《广场(chang)协议》，他们会用尽各种手段去限制一个国家和民族的进步。他们永(yong)远在双标，永(yong)远是说一套，做一套。

观察者网：所以正(zheng)是这(zhe)种情绪在推动着你们的创作(zuo)。

陈思诚：没(mei)错。包括现在世界上正(zheng)在发(fa)生的战争，当我们从残酷(ku)的现实看历史，看战争形成的原因，看宗教的底层逻辑(ji)，你会发(fa)现很多东西根(gen)深(shen)蒂固、近乎无解，但对真实的个体影响又太大了。

作(zuo)为一个文艺创作(zuo)者，你需要特别敏锐、敢(gan)于撕破这(zhe)个世界所有(you)的虚伪直抵要义。我认为艺术就(jiu)是在用最简单的方法接近本质，不论(lun)是美术、音乐，还是影像。正(zheng)是这(zhe)种想法推动着我们去创作(zuo)一些更“宽厚”的东西，用更广阔的视野看世界，不论(lun)是什么题材——喜剧片也好，剧情片也好，悬疑(yi)片也好，外面的那个包装不重要，重要的是你想表达的核心是什么？

6000人，7个月，我们在德州(zhou)造了一座旧(jiu)金山

6000人，7个月，我们在德州(zhou)造了一座旧(jiu)金山

观察者网：所以就(jiu)像《唐探1900》里说的那样，电影人其实就(jiu)是魔法师(shi)。确(que)实唐探系列问世以来(lai)给我们带来(lai)了很多“魔法”，比如《唐探2》里在时代广场(chang)纵马飞驰，《唐探3》里1:1搭(da)建了一个涩谷实景，这(zhe)次是在山东德州(zhou)还原了一座19世纪的旧(jiu)金山城，又招(zhao)募到了大量外国面孔(kong)的演员完成了一次“实景穿越”，这(zhe)一切是怎样做到的？

陈思诚：1900年的旧(jiu)金山，地球上目(mu)前任何地方的场(chang)景都是无法直接满足拍摄需求的。如果我们想用今(jin)天(tian)的旧(jiu)金山去拍100多年前，成本会更高，而且除了服务(wu)拍摄，（钱花得）毫无意(yi)义。所以我们一开始定的就(jiu)是在国内复刻实景搭(da)建，因为这(zhe)样足够真实又能把场(chang)景留下来(lai)，助力当地文旅发(fa)展。

筹备工(gong)作(zuo)从2022年就(jiu)开始了，像横店、厦门、西安、青岛等等有(you)合作(zuo)意(yi)愿的地区我们都接触过，经过大规模的摸排(pai)和磋商，直到2023年5月19日，我见到了乐陵(ling)市委的领导以及当地民营企(qi)业代表，他们的务(wu)实、高效和坚决给我建立了很强的信任感，当天(tian)我们就(jiu)决定在乐陵(ling)建这(zhe)个影视城。

《唐探1900》拍摄取景地乐陵(ling)影视城在春(chun)节期间成为了热门旅游打卡地

在建设的过程中我们协力攻克了许多困难(nan)。当地民企(qi)很支持我们，但没(mei)想到我们要求的标准和还原度需要那么精确(que)，规模也比他们预想的大很多，因此成本在不断追加，承建企(qi)业又继(ji)续融资。再加上2023年5月下旬才确(que)定开工(gong)，电影档期已经确(que)定在了2025年春(chun)节档，只(zhi)能三班倒赶工(gong)，我们需要克服许多施工(gong)上的难(nan)题。最后6000多工(gong)人，用7个月的时间搭(da)建了一座几(ji)十(shi)万平米的“旧(jiu)金山城”。放眼当今(jin)世界只(zhi)有(you)中国才能做到这(zhe)样的质量和效率了。

观察者网：这(zhe)其实是各种要素齐聚的结果：有(you)中国无与伦比的建造能力和工(gong)人才能完成这(zhe)样高效的建设；有(you)专(zhuan)业的美术道具设计团队才能高精度还原；有(you)蓬勃发(fa)展的旅游市场(chang)才能有(you)地方政府和民间资本的支持……

陈思诚：还有(you)我们电影市场(chang)的体量能容得下这(zhe)样的电影。如果我们还是一个很小的电影市场(chang)的话，这(zhe)种制片成本是不敢(gan)想象的。

观察者网：造这(zhe)座城您这(zhe)边投资体量如何？

陈思诚：造城的费用主要是由乐陵(ling)当地出资。演员的服装和那些可移动的道具是我们的，这(zhe)些道具和服装也很讲究(jiu)，是各个部门辛苦劳作(zuo)的艺术结晶，包括很多观众容易忽略的精致考究(jiu)的细(xi)节，其实这(zhe)部分的成本也不低。

《唐探1900》中动用了大量外籍(ji)群(qun)演，营造出100多年前旧(jiu)金山街头(tou)熙熙攘攘的景象

观察者网：《唐探1900》还有(you)一个让人印象深(shen)刻的是电影中旧(jiu)金山大街小巷的“外国人”，可以看出群(qun)演的数量非常足，而拍摄地全部是在中国，您是怎样把这(zhe)么多外国面孔(kong)“搬运”到山东演这(zhe)部电影的？动用这(zhe)么多外国演员是不是成本会很高？

陈思诚：是的，这(zhe)部电影动辄有(you)一两千人在街上的大场(chang)面。发(fa)哥议会辩(bian)论(lun)的那场(chang)戏现场(chang)满坐(zuo)着几(ji)百名外籍(ji)演员。那天(tian)副导演告诉我，一共有(you)来(lai)自15个国家的演员坐(zuo)在这(zhe)里。

这(zhe)些外籍(ji)群(qun)演大多是在华的留学生或模特，有(you)台词的演员除了饰演格兰特的约翰·库(ku)萨(sa)克是专(zhuan)门从美国请(qing)来(lai)的，其余大多是在中国发(fa)展的各国职业演员，不光有(you)来(lai)自俄罗斯、乌(wu)克兰、东欧国家的，也有(you)来(lai)自英国、美国、澳大利(li)亚等国家的演员。对于他们来(lai)说，一是中国比较安全、富裕，二是中国的影视市场(chang)足够大，有(you)足够的空间。所以无论(lun)是群(qun)演还是有(you)台词的演员，我们在中国本土调动资源还是非常方便的，成本也相对可控。

参与《唐探1900》的外国演员在片场(chang)合影

在拍摄现场(chang)，导演组对这(zhe)些演员的要求也是非常严格的，无论(lun)演员是否有(you)台词，都必须“会演”，例如电影里发(fa)哥和爱尔兰黑(hei)帮对峙的那场(chang)戏，所有(you)人的状态(tai)都非常到位——虽然他们不一定是爱尔兰人，但电影里的状态(tai)一定要是对的。

我没(mei)有(you)什么所谓的钻(zuan)营和算计，很多东西我也算不出来(lai)

我没(mei)有(you)什么所谓的钻(zuan)营和算计，很多东西我也算不出来(lai)

观察者网：周润发(fa)在《唐探1900》的路演中不止(zhi)一次提到，演美国华工(gong)是他等了多年的角色，曾经胡金铨导演邀请(qing)他演这(zhe)个角色，但最后没(mei)有(you)拍成，现在终于实现了。

不仅是胡金铨，很多香港导演都拍过海外华人和唐人街的故事。比如李小龙的《猛龙过江(jiang)》，尔冬升的《新宿(xiu)事件》等等。

很多人说陈思诚导演的风格受香港导演影响很深(shen)，同时你又在不停为中国电影在新的各种可能性上探索，你如何看待自己身(shen)上的传承？在这(zhe)样一个华语电影高速发(fa)展的时代，这(zhe)个风云(yun)多变的时代，陈思诚处在一个什么位置？

陈思诚：《解密(mi)》里吴彦姝老师(shi)（饰演老年小梅）最后有(you)句台词：“我们无法选择时代，我们都是被选择的”。

很难(nan)说是我自己做了多少选择，我觉得自己是冥冥中被推到了这(zhe)个位置，就(jiu)像你说的，无论(lun)是香港电影给我带来(lai)的那些自觉、不自觉的影响，还是我又对电影行业带来(lai)了什么样的改变、起到了什么样的作(zuo)用，说实话我自己没(mei)有(you)刻意(yi)追求任何东西——没(mei)有(you)追求我像谁，没(mei)有(you)追求我想成为谁。

小时候我看的很多香港电影黄金时代大人物的作(zuo)品：周星驰、成龙、周润发(fa)、梁(liang)朝(chao)伟、徐克、吴宇森……他们带给我很大影响，现在他们成为了和我合作(zuo)或是同场(chang)竞技(ji)的人。我也很难(nan)说清(qing)金庸武侠给我带来(lai)多大的影响，抑或是莎士比亚、尤金·奥尼尔、萨(sa)特这(zhe)些人给我带来(lai)什么样的影响。有(you)的人会给自己立一个精神标杆，但我很难(nan)说清(qing)谁具体对我影响最大。

我最喜欢的导演是库(ku)布里克。他一辈子拍了13部电影，每一部都不一样。每个人都有(you)自己命运的轨迹，我也不知道最后我能成为什么，只(zhi)能跟随自己的心，走一步看一步，不求尽如人意(yi)，但求无愧于心。

影史巨匠斯坦利(li)·库(ku)布里克

我对电影是赤诚的、对观众也是赤诚的，我没(mei)有(you)什么所谓的钻(zuan)营和算计，很多东西我也算不出来(lai)。我的每一次创作(zuo)也都是拿出自己最本真的情感在做，不论(lun)结果会是怎样。“尽人事听天(tian)命”，有(you)时候我们被曲解，或者票房(fang)未达预期的时候，我就(jiu)是这(zhe)么宽慰我的团队的。

观察者网：目(mu)前您还处在一个创作(zuo)上的高产期，很多人会冲着你的IP走进电影院，未来(lai)你会往什么风格转变，会参与孵化更多年轻(qing)的导演和编剧吗？

陈思诚：孵化的工(gong)作(zuo)我们一直在做，今(jin)年又会有(you)公司培养的新导演的作(zuo)品与大家见面。和年轻(qing)导演、编剧合作(zuo)，我希望把我的一些经验、一些标准分享(xiang)给他们，激发(fa)他们的潜能，放大他们的优(you)点(dian)，更重要的是帮助他们规避一些错误和风险。我也能从他们身(shen)上学到一些东西。

至于我自己的未来(lai)，无法预设，我不知道自己以后会对哪个议题更感兴趣，就(jiu)像库(ku)布里克，他拍过《全金属外壳》、拍过《发(fa)条橙》那么激烈(lie)的东西，他的最后一部电影却(que)是《大开眼戒》，最后又回到了两性关系的话题。他肯定是带着人生的终极疑(yi)问，才能拍出那样的电影。所以我不知道未来(lai)的我会变得更深(shen)沉还是更浅薄，我只(zhi)知道现在只(zhi)要有(you)心力去拍，就(jiu)会努(nu)力下去，直到某一天(tian)我觉得累了，才会止(zhi)步。