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【编者按】
2025年2月20日，日本摄影家川内(nei)伦子的个展“遥远(yuan)闪亮的星，在手中闪烁”在上海(hai) Fotografiska 开幕。
人们认识川内(nei)伦子大多是通过她创作生涯早期那些标志性的正方形的照片(pian)。镜头下，烟火(huo)与光在空(kong)中绽放，平凡的事物被(bei)色(se)彩(cai)和凝视所包裹，具有浪(lang)漫(man)、诗(shi)意的品质。二十世纪第(di)一(yi)个十年，随(sui)着逐渐兴起(qi)的网络论坛(tan)，刚崭露(lu)头角的川内(nei)的照片(pian)随(sui)着众多成名成家的摄影师一(yi)起(qi)被(bei)介绍到了中国。将镜头对准不起(qi)眼的微小日常并赋(fu)予其质感，这(zhe)有别于当时(shi)以宏大叙事为(wei)重，以决定性瞬(shun)间为(wei)审美(mei)的摄影主流，在这(zhe)段时(shi)期成长起(qi)来的摄影师心中滋生柔软。
随(sui)着时(shi)间以及川内(nei)伦子生活上的变化——成为(wei)母亲，她的创作拓展了。在《天地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中，她一(yi)边审视地球以及对遥远(yuan)宇宙的印象，一(yi)边继续关注自己的孩子和家人。而本次展览则(ze)展出艺术家近年来的重要系列(lie)作品，包括《M/E》（母亲地球）和正在进行的项目《An interlinking》（连结）。《M/E 》系列(lie)（“ME”为(wei)英语(yu)Mother Earth的缩写）向“地球母亲”致敬(jing)，展现了川内(nei)伦子2019年在冰岛(dao)拍摄的大自然壮丽景象，与她在疫情期间拍摄的日常生活和北海(hai)道冬季的影像。同时(shi)，M/E 的字母也可(ke)解读为(wei)“me”（我(wo)），象征着个体与广(guang)袤“地球母亲”之间的深刻联结。而在《An interlinking》系列(lie)中，她用影像记录了长达(da)20年的日常生活。在她的创作中，日常生活中的细小瞬(shun)间与大自然的壮美(mei)景象形成了鲜明(ming)的对照。
在展览一(yi)头，两面屏幕流动着视频影像。“我(wo)感觉拍照片(pian)的时(shi)候(hou)，如果也拍一(yi)段视频的话，是否能(neng)更好地传达(da)想要的东(dong)西？”川内(nei)伦子讲述起(qi)了这(zhe)些视频的创作想法(fa)，视频里的场(chang)景和展览里的静态照片(pian)视觉上有所重叠。展厅中央，半透的薄(bao)纱围(wei)出一(yi)个朦胧的空(kong)间，里面散落着发光的照片(pian)。川内(nei)说她从(cong)冰岛(dao)的摄影之旅中获得灵(ling)感，想要营造出子宫的造型，希(xi)望观众能(neng)够感受被(bei)地球母亲包裹的样子。整个展览中流动着她创作中经常出现的三个主题：循(xun)环(huan)、生死和时(shi)间的流转(zhuan)。“它的叙事线可(ke)能(neng)没(mei)有那么清晰，可(ke)能(neng)甚至不能(neng)称得上叙述线。展览更多是自己身为(wei)人母后感受到的母亲身份和大地母亲这(zhe)样的一(yi)个连接。它更多是一(yi)个感受，而非叙述。”川内(nei)说。
当晚5:45，川内(nei)伦子坐在四楼的红(hong)色(se)沙发上，接受澎湃新闻(wen)记者的采(cai)访(fang)。此(ci)前，她为(wei)业内(nei)来宾做了导览并回答了部分媒体的提(ti)问(wen)，颇为(wei)疲累，她说，需要吃一(yi)些上海(hai)甜品调整一(yi)下。专访(fang)过程中，川内(nei)伦子话不多，仔细听，认真看(kan)，轻声轻气地回应(ying)。
2025年2月20日，川内(nei)伦子在其个展“遥远(yuan)闪亮的星，在手中闪烁”现场(chang)。澎湃新闻(wen)记者 吴栋 图(tu)
澎湃新闻(wen)：在没(mei)有展览的时(shi)候(hou)，您怎样安(an)排一(yi)天的时(shi)间？
川内(nei)伦子：也是一(yi)直(zhi)在工作，基本上好像没(mei)有不工作的时(shi)候(hou)。一(yi)般早上醒过来后喝个咖啡(fei)，吃个早饭，然后洗衣服做家务。做完后9点到6点工作，如果在家里工作的话，尽(jin)量不把工作拖到晚上，然后大家一(yi)起(qi)吃晚饭，吃完晚饭后去(qu)泡澡，泡澡特(te)别开心。
澎湃新闻(wen)：您从(cong)事摄影已(yi)有近30年了，是怎么一(yi)直(zhi)保持艺术创作的生命(ming)力的？
川内(nei)伦子：分时(shi)段。年轻的时(shi)候(hou)更有创作欲，有自己想拍的东(dong)西，也有想被(bei)世界承认的那种(zhong)野心，当时(shi)自己的身体也很好，能(neng)干的事情很多。之后当然也办了很多展，得到了世界的认可(ke)。那这(zhe)个时(shi)候(hou)的话，感觉拍摄慢慢地变成了自己和自己内(nei)心对话的一(yi)种(zhong)习惯了。仿佛拍摄，整理出版(ban)，然后展览，像是人生的一(yi)环(huan)，变成了人生向前迈进的一(yi)个持续动力一(yi)样。
选自《母亲地球》系列(lie), 2021, ©川内(nei)伦子，图(tu)片(pian)来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲地球》系列(lie), 2020,©川内(nei)伦子，图(tu)片(pian)来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻(wen)：自《天地》（Ametsuchi）开始，似乎您的创作有一(yi)种(zhong)“从(cong)自己身边微小处发现”转(zhuan)到“主动去(qu)寻找一(yi)些故事”的倾向，照片(pian)里也从(cong)“小世界的自然/宇宙”扩展到“更大的自然/宇宙”。这(zhe)样的转(zhuan)变与您说的两个时(shi)段是同时(shi)的么？
川内(nei)伦子：对，是有这(zhe)样的联系。一(yi)开始就像大家说的“小日常”，更多的是从(cong)《假寐》（Utatane）这(zhe)个系列(lie)开始的，我(wo)只(zhi)拍自身，《假寐》的封面是一(yi)张手拿(na)着勺子舀奶茶里珍珠(zhu)的照片(pian)（川内(nei)此(ci)时(shi)做了个比画，她伸直(zhi)了手，比了手臂的距离）。基本上我(wo)所关心的就是手臂能(neng)达(da)到的地方，关注非常近的这(zhe)种(zhong)自身。后面慢慢随(sui)着时(shi)间推移(yi)，关注更广(guang)的地方。但也只(zhi)是拍自己的家庭和稍微远(yuan)一(yi)点的日常。等到《天地》这(zhe)个系列(lie)时(shi)，变得更关心社会，是这(zhe)样一(yi)步一(yi)步往外拓的。
选自《母亲地球》系列(lie), 2020, ©川内(nei)伦子，图(tu)片(pian)来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲地球》系列(lie), 2019, ©川内(nei)伦子，图(tu)片(pian)来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻(wen)：在2010年的《照度》（Illuminance）之后，您渐渐不常使用方形构图(tu)这(zhe)一(yi)被(bei)大众所认为(wei)的属于您风格式的构图(tu)方式。这(zhe)次展览里的两个系列(lie)显示了您在画幅上的自由选择。这(zhe)个转(zhuan)变是因为(wei)不想让自己被(bei)局限为(wei)只(zhi)拍“正方形”构图(tu)的摄影师吗？您是如何考(kao)量主题与画面比例之间的联系的？
川内(nei)伦子：其实都有，首(shou)先自己不想被(bei)和这(zhe)种(zhong)“正方形艺术家”画上等号，这(zhe)是改变的原因之一(yi)。其次，更多我(wo)想针对想拍的主题需求来选择不同的画幅和相机。像《天地》拍烧田(tian)野的时(shi)候(hou)，我(wo)用的就是一(yi)个大画幅的相机，相机非常重，操(cao)作很繁琐，但这(zhe)样的话更能(neng)够匹配(pei)烧田(tian)野这(zhe)样壮阔的感觉。而像这(zhe)次展览的《M/E》，我(wo)用的是135 数(shu)码相机，所以画幅选择基本上要看(kan)不同的主题。
澎湃新闻(wen)：其间您的女(nu)儿(er)出生了，我(wo)记得您说过，孩子的出生改变了您以及您的拍摄。可(ke)否讲讲您是怎么看(kan)待拍自己女(nu)儿(er)的？
川内(nei)伦子：拍女(nu)儿(er)我(wo)有两种(zhong)不同的视角，一(yi)种(zhong)是作为(wei)父母，这(zhe)时(shi)我(wo)单纯觉得自己的孩子很可(ke)爱；另一(yi)种(zhong)情况就是把女(nu)儿(er)当做和其他事物一(yi)样的主题或者对象来拍，这(zhe)个时(shi)候(hou)就不涉及父母的感情。两者界限非常模糊，我(wo)也很难去(qu)跟大家解释，但确实是这(zhe)样，是一(yi)种(zhong)孩子与拍摄对象的结合。而且我(wo)觉得自己本身就喜欢拍孩子，孩子是还没(mei)成为(wei)人类的人，他/她生活在成人世界之外的另外一(yi)个世界。我(wo)带着好奇心，带着一(yi)种(zhong)尊重去(qu)拍。但当孩子慢慢成长，变成人类了以后，他/她的魅力慢慢就消失了。所以我(wo)最(zui)近也不拍女(nu)儿(er)了。她也有点大了，不要被(bei)我(wo)拍了。哈哈。
无题, 选自《连结》系列(lie), 2015, ©川内(nei)伦子，图(tu)片(pian)来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻(wen)：这(zhe)次展览里的系列(lie)《An interlinking》里包含了您近二十年的创作，但它似乎没(mei)有出现在您个人网站上的作品浏览里，它感觉既是新作，又像是结合过去(qu)照片(pian)的编辑，您是怎样创作这(zhe)个系列(lie)的？
川内(nei)伦子：这(zhe)个系列(lie)和《假寐》以及《照度》系列(lie)其实是一(yi)样的做法(fa)，我(wo)会从(cong)旧的作品集里面摘取照片(pian)，同一(yi)时(shi)期也会拍新的，然后把它混(hun)在一(yi)起(qi)。因为(wei)还没(mei)有完成这(zhe)个系列(lie)，等于是半成品展示，所以个人网站上没(mei)什么信(xin)息。
澎湃新闻(wen)：日本文化有没(mei)有给您什么灵(ling)感和养分？
川内(nei)伦子：我(wo)开始走上职业摄影之路是在上世纪 90 年代，那个时(shi)候(hou)没(mei)有互(hu)联网，照片(pian)更多是在杂志和报(bao)纸上出现，大家也是从(cong)那里获取知(zhi)识和信(xin)息。杂志里面有非常多样的照片(pian)，很多新晋的或者是名家的照片(pian)会放在上面，那个时(shi)候(hou)，我(wo)感到这(zhe)种(zhong)摄影文化是闪闪发光的，很流行、很帅，这(zhe)有一(yi)定的影响。
澎湃新闻(wen)：您的作品具有一(yi)种(zhong)凝视的特(te)质，无论是您对生活的观察，还是观众对您的作品的观看(kan)。这(zhe)种(zhong)缓慢的、人性的视角似乎与如今(jin)流行的短视频之类的速朽视觉相去(qu)甚远(yuan)。您是否对愈发快速的世界有着疑(yi)惑或担(dan)忧？那些新的成像机器，如监控、无人机与人工智能(neng)对您的创作是否有影响？
川内(nei)伦子：我(wo)觉得自己做的事情和那些完全是不同世界的东(dong)西，感觉没(mei)有受到太(tai)多的影响和困扰。
无题, 选自 《连结》系列(lie), 2012, ©川内(nei)伦子，图(tu)片(pian)来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
无题, 选自 《连结》系列(lie), 2022, ©川内(nei)伦子，图(tu)片(pian)来源(yuan)：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻(wen)：您的作品对于一(yi)代中国年轻人产生过很大的影响，有什么可(ke)以对他们说的么？
川内(nei)伦子：算不上建议，我(wo)认为(wei)每个人都有一(yi)个只(zhi)能(neng)自己看(kan)到的世界，大家应(ying)该去(qu)追求这(zhe)样的世界。就像刚才咱们谈(tan)到的凝视，应(ying)该去(qu)凝视只(zhi)有自己才能(neng)看(kan)到的，有个性的这(zhe)一(yi)面。
澎湃新闻(wen)：日本社会学家上野千鹤子的“厌女(nu)”观点在中国，引发广(guang)泛谈(tan)论。网上有一(yi)句话“有话要说的女(nu)人等于‘麻烦(fan)的女(nu)人’”。您作为(wei)女(nu)性，怎样看(kan)待女(nu)性主义(yi)与自己作品的关系？还是说您的创作是建立在艺术家的身份上？
川内(nei)伦子：我(wo)不太(tai)愿意把自己当成女(nu)性艺术家或者女(nu)性摄影师去(qu)表现，更多是以一(yi)个人，或者就是一(yi)个艺术家、一(yi)名摄影师来想呈现自己的作品。很多时(shi)候(hou)如果去(qu)做这(zhe)样子一(yi)个主题，我(wo)会被(bei)人问(wen)，为(wei)什么创作这(zhe)样的东(dong)西？这(zhe)解释起(qi)来非常麻烦(fan)。我(wo)更希(xi)望关注更大的，不能(neng)说更宏大，但是概括力更强的这(zhe)样一(yi)个主题，但是现在我(wo)也开始关注一(yi)些社会问(wen)题，比如说战争、冲突，全球变暖这(zhe)样一(yi)些主题也会呈现出来，但我(wo)不想让自己的主题和作品非常强烈地去(qu)呈现这(zhe)些社会问(wen)题。而更希(xi)望用日常的事物，用一(yi)根线把这(zhe)些大的主题串联起(qi)来，呈现给大家。
澎湃新闻(wen)：您未来的创作计划是怎样的？
川内(nei)伦子：4月我(wo)会发布一(yi)件新作品，是我(wo)与日本一(yi)位名叫篠原雅(ya)武的哲学家合作的一(yi)个作品。2022至2023年间，我(wo)与他有着长时(shi)间的邮件往来，他把哲思(si)发给我(wo)，我(wo)拍照片(pian)寄还给他，他再写文字返(fan)还给我(wo)，这(zhe)样来来回回的一(yi)组(zu)作品。
2025年2月20日，川内(nei)伦子个展开幕，人们正在观展。澎湃新闻(wen)记者 许海(hai)峰 图(tu)
展览信(xin)息
展览时(shi)间：2025年2月21日—6月22日
展览地点：上海(hai)市静安(an)区光复路127号，Fotografiska影像艺术中心