德鸿普惠有限公司退款客服电话无论是解决问题、提供咨询还是接受反馈，各地文化、语言习惯的差异，有针对性地进行市场营销和推广活动，意味着游戏公司在未成年人保护方面正在加强作为，保持企业持续发展的动力。
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电影(ying)《哪吒之魔童闹(nao)海》国际版(ban)海报。
登顶全球(qiu)动画电影(ying)票(piao)房榜，进入全球(qiu)票(piao)房榜前10名，创(chuang)造全球(qiu)单一电影(ying)市场最高(gao)票(piao)房纪录……自1月29日上映以来，《哪吒之魔童闹(nao)海》（简(jian)称《哪吒2》）在国内市场一路高(gao)歌猛进，随即也踏上了从“闹(nao)海”到“出海”的(de)新征程。
海外市场对“哪吒”有多期待？一组数据可见一斑——
在北美地区，影(ying)片首周排片突破700家(jia)影(ying)院，开画数量创(chuang)下近20年(nian)华语(yu)片纪录；美国洛杉矶、旧金(jin)山等地IMAX场次开票(piao)即“秒空”，在堪称世界戏剧影(ying)视地标的(de)纽约百(bai)老(lao)汇，工作日的(de)点映场次也基(ji)本满座；在澳新地区，点映期间，澳大利亚影(ying)院平均(jun)上座率达(da)82.5%，新西兰更是高(gao)达(da)88.6%；国际评分(fen)网站IMDb数据显示(shi)，《哪吒2》开分(fen)8.1分(fen)，截至北京时间2月18日，评分(fen)达(da)到8.4分(fen)。
众多海外观(guan)众被电影(ying)情节深深打动，观(guan)影(ying)时“笑中带泪(lei)”，不少国外社交媒体博主(zhu)直呼(hu)“太棒(bang)了”“视觉盛宴”“绝不会(hui)让(rang)你失望”。在一些现场采(cai)访中，海外观(guan)众、影(ying)视工作者不吝表达(da)着对中国文化的(de)兴趣和喜爱。有美国观(guan)众说“看(kan)完《哪吒2》，我对中国神话非常感兴趣”，好莱坞中国剧院工作人员表示(shi)“很多影(ying)迷都在期待看(kan)这(zhe)部电影(ying)，很高(gao)兴看(kan)到中国文化以及神话故事通过动画电影(ying)如此完美地呈现”。
《哪吒2》在故事、画面、特效层(ceng)面得到认可的(de)同时，中华文化也随之走进海外观(guan)众视野。
首先，《哪吒》系列影(ying)片将中国传统(tong)神话与现代价值理念、叙事手法相结合，形成了共通的(de)情感共鸣。“哪吒闹(nao)海”是中国民间神话传说，也是《三教搜神大全》《封(feng)神演义》等古代文学作品中的(de)经典情节。影(ying)片以“魔童”哪吒的(de)成长为(wei)主(zhu)线，将道教典籍(ji)《西升经》中的(de)“我命在我，不属天地”，内化为(wei)“若(ruo)天地不容(rong)，我就扭(niu)转这(zhe)乾坤”的(de)呐喊。而片中的(de)“神仙妖魔”的(de)塑造也突破善恶二元对立(li)——哪吒虽为(wei)“魔丸”，却心怀苍生；申公豹虽为(wei)“妖”，却能迷途(tu)知返。众人被困天元鼎，哪吒却在“三昧真火”的(de)烈焰中得以重塑肉身，生动诠释了何为(wei)“凤(feng)凰涅槃”。
其(qi)次，《哪吒2》的(de)元素设计体现了东方美学的(de)独特韵味，各种“文物彩蛋”也让(rang)观(guan)众领(ling)略到中国古代文明的(de)绚烂多彩。两只活泼可爱的(de)“结界兽”形象来源于三星堆遗址和金(jin)沙(sha)遗址青铜人像，昆仑山玉虚宫场景致敬《瑞鹤图》，天元鼎的(de)造型有商代龙纹扁足鼎、战国镶嵌几何纹敦的(de)影(ying)子，哪吒、敖丙重塑肉身所用七色宝莲的(de)原型是西汉错金(jin)铜博山炉(lu)，殷夫人、敖光的(de)武器则分(fen)别(bie)参考了越王勾践剑、大洋洲商代墓(mu)铜刀……可以说，影(ying)片的(de)每一帧画面都讲述着历史的(de)厚重与艺术的(de)灵动。
正如《纽约时报》文章所说，《哪吒2》给中国电影(ying)业(ye)带来了好消息，中国市场表现突出的(de)不再(zai)是好莱坞大片，而是表达(da)爱国情怀或植根于中国传统(tong)文化或民间传说的(de)国产影(ying)片。
植根于传统(tong)文化，《哪吒2》从国内走向海外，这(zhe)不禁让(rang)人联想到去年(nian)的(de)现象级国产3A游戏《黑神话：悟(wu)空》。“小哪吒”与“孙行者”证明了，以故事为(wei)舟、技术为(wei)桨，中国IP完全有能力在全球(qiu)市场与高(gao)手过招(zhao)。
近年(nian)来，中国文化出海精彩纷呈、亮点频出。从早年(nian)间以咏春、舞龙舞狮为(wei)代表的(de)中国功(gong)夫，到中国节日、传统(tong)艺术、民族音乐、新媒体短视频，再(zai)到影(ying)视剧、游戏，中国文化出海已从“单点突破”迈入“多维矩阵”时代。当轻(qing)量化传播与工业(ye)化制作协(xie)同发力，我们(men)有理由相信，文化出海的(de)航船必将行稳(wen)致远。
当然，“走出去”与“走进去”还有一定(ding)的(de)距离。以电影(ying)为(wei)例，如何优化海外发行，获得更多场次、更长周期的(de)上映机会(hui)；如何拓展受众群体，在海外华侨华人之外，吸引(yin)更多外国观(guan)众；如何降低文化折(she)扣，用更加(jia)精准的(de)翻译，保留(liu)原片笑点的(de)同时传递出中华文化的(de)博大精深；如何释放IP价值，实(shi)现从荧(ying)幕到现实(shi)的(de)产业(ye)延伸，这(zhe)些都有待所有从业(ye)者用一次次尝试、一部部作品给出答案。（徐嘉伟(wei)）
《人民日报海外版(ban)》（2025年(nian)02月19日 第 07 版(ban)）
责(ze)编(bian)：陈亚楠、张霓