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春(chun)节期间，由张艺谋总导演的大型驻场演出《无界·长安》改版启幕。此次(ci)重启历经2年打(da)磨、多次(ci)改版，主(zhu)打(da)中国元素与现代舞台技术的融合(he)。

舞台上(shang)，秦腔、行鼓、霓裳羽衣舞、华阴老腔、杖头木偶、面塑、兵马俑等文化遗产，与前(qian)沿科技碰撞出震撼的视觉奇观；逼真的历史场景(jing)快速切换，让观众化身“时空(kong)穿越者”，在(zai)不同的场景(jing)中自由穿梭；戏曲、舞蹈、音乐、杂技、民俗、武术等多种元素交相辉(hui)映，展现一个传(chuan)统又现代的长安城。可以看(kan)出，创作(zuo)团队借助技术深入(ru)传(chuan)统文化与民俗宝库，再以当(dang)代审美重新编码，当(dang)兵马俑在(zai)数字宇宙中起舞，当(dang)皮(pi)影戏穿透幕布，我们看(kan)到的不仅是地域文化的光彩，更是文化传(chuan)承的活力(li)。

作(zuo)为文旅演艺，《无界·长安》追求极致的视听效果。某种程度上(shang)可以说，文旅演艺作(zuo)品就如同热情(qing)洋溢的导游，立足当(dang)地历史文化的土壤，以吸引游客、推(tui)动(dong)文化传(chuan)播、拉动(dong)经济增长为诉求，往往有(you)密集的感官刺激，配合(he)互动(dong)性(xing)和沉浸感十足的体验(yan)，以抓(zhua)住观众的身心，注重将历史文化与现代科技、时尚(shang)元素交织融合(he)，让观众在(zai)轻(qing)松愉悦(yue)的氛(fen)围中感受旅游的乐趣和文化的魅力(li)。

但围绕(rao)《无界·长安》也有(you)一些争议，有(you)人认为其过于(yu)追求形式创新和技术展示，主(zhu)题浮于(yu)表(biao)面，缺乏艺术深度。这背后其实潜藏着对文旅演艺与传(chuan)统舞台艺术差异性(xing)的思(si)索。当(dang)演艺从传(chuan)统的镜框式舞台走向与自然景(jing)观、人文古迹深度融合(he)的更大舞台，当(dang)表(biao)现形式从昔日的唱念做打(da)走向跨界融合(he)，走向全息投影、虚(xu)拟现实带(dai)来(lai)的沉浸，当(dang)观众从文艺爱好(hao)者变(bian)为更广(guang)泛的社会大众，必将带(dai)来(lai)许多演艺新课题，包括但不限于(yu)技术与艺术的平衡、视听效果与主(zhu)题内(nei)涵的融合(he)等。

技术的发展，审美的变(bian)化，改变(bian)着艺术的形式，也改变(bian)着对艺术的评论。对观众而言，可能是一次(ci)“无需理解只需感受”的体验(yan)；但对业界专家而言，这是传(chuan)统文化当(dang)代转化的重要实践。有(you)争议、有(you)讨论都(dou)是有(you)意义的，可以让更多人去思(si)考艺术表(biao)达与大众接受、文化传(chuan)承传(chuan)播与市场商业价值之间的关系，进而创作(zuo)出质量(liang)更高、更受欢迎的作(zuo)品。

《 人民日报 》（ 2025年02月25日 20 版）